Психо: документальный роман и его экранизация

Так уж случилось, что творчество известнейшего кинорежиссёра Альфреда Хичкока занимает далеко не последнее место в моих статьях: я лицезрел завораживающее "Головокружение", наслаждался тревожным очарованием "Психо" и, в конце концов, прочитал исходную трилогию Роберта Блоха, который в своё время крайне высоко оценил адаптацию собственного материала.

При всей популярности образа Нормана Бейтса и колоссальном культурном влиянии картины, существует крайне малое количество официально локализованного на русский язык контента, который бы рассказывал о закулисье и сложностях производства. Посему данную статью я хочу посвятить книге Стивена Ребелло и её голливудской экранизации, изданных в нашей стране в тесной взаимосвязи.

Ужас, порождённый "Психо"

В некотором роде примечательная находка за счёт продолжительного общения автора с некоторыми из членов съёмочной группы и непосредственно с сэром Хичкоком в период с 1980 по 1989 годы, в результате чего уже в 1990 произошла первая публикация с последующим непростым путём на большие экраны.

Перед читателем предстаёт краткое отслеживание всех основных стадий производства: формирование задумки, непростой производственный процесс и последующее колоссальное влияние на кинематограф. Повествование щедро присыпано культурным контекстом тех лет и особенностями внутристудийной голливудской политики, которая по нынешним временам кажется откровенно диковатой.

Сам Хичкок представлен весьма нервозной неоднозначной фигурой, в которой гениальность и свежесть подачи сочеталась с кошмарным характером и бизнесменской жилкой.

Крайне не хватает хоть какого-нибудь фотоматериала, который разбавлял бы излишне суховатый текст, а в переводе местами прослеживаются откровенно машинные моменты.

Хичкок (2013)

К сожалению, основная проблема адаптации, на мой взгляд, кроется в изначальном предпочтении художественному формату вместо документального, из-за чего пострадали достоверность и содержательность.

Бегущее галопом по Европам повествование толком не раскрывает ни отношения с актёрами, ни кропотливый съёмочный процессс, отдавая предпочтение цитированию (точнее - навязчивым вкраплениям) избранных моментов из книги. На передний план выводится семейная драма Хичкока, которая смещает повествовательные акценты, становясь излишне надоедающей, а концовка чувствуется по - голливудски приторной.

Из однозначных достоинств можно отметить разве что голливудский каст, включая блистательного сэра Энтони Хопкинса и аутентичного Джеймса Д’Арси (который действительно крайне старается походить на застеничивого Перкинса).

В конечном итоге я не могу назвать данную картину откровенно плохой. Это вполне терпимый середняк на вечер, если вас не особо интересует биографическая часть, однако из столь любопытного исходника можно было выжать гораздо более достойный материал.