Большая история фильмов ужасов. Часть четвертая: новогодние хорроры [ЛОНГ]

Предыдущие части (первая, вторая и третья)

В прошлом тексте я рассказывал про хорроры голливудской студии «RKO Pictures» 1940х годов. Теперь хочется сделать отступление и остановиться на примечательных хоррорах, чье действие происходит в канун Рождества и Нового года.

С давних пор Рождество ассоциируются у людей с чем-то светлым, добрым и волшебным. Именно контраст между насилием, страхом и образом приятного семейного праздника делает этот период времени крайне привлекательным для страшных историй.

Это не топ из лучших или моих любимых произведений, это, скорее, попытка охватить историю рождественских хорроров, которые пытаются использовать новогоднюю атмосферу не только, как антураж, но и как инструмент страха, используя для этого абсолютно разные способы.

Элементы ужасов присутствовали в рождественских фильмах, начиная с 1913 года, когда вышел «Ночь перед Рождеством» Владислава Старевича. Это первая экранизация одноименной повести Гоголя, и также первой она объединила в одном кадре актёрскую игру и анимацию.

Чуть позже, в 1921 году, вышла философская немая притча «Возница» режиссера Виктора Шёстрёма. Она рассказывает нам про троих пьяниц, которые в канун Нового года вспоминают легенду. Согласно ей, умерший последним в текущем году, в случае, если он много грешил, будет управлять в течение всего года Призрачной Повозкой, которая подвозит души умерших. Один из этих пьяниц, Дэвид Холм, умирает ровно в полночь.

Эта картина стала одной из первых, в которой использовали флэшбек (временное прекращение повествования сюжетной линии с целью демонстрации зрителю событий прошлого). Также, в ней впервые был использован приём «трёхслойного пирога» (рассказ в рассказе рассказа), впервые велись съёмки морской стихии и даже морского дна. Именно в ней есть сцена с топором, на которую отсылался Кубрик в своем «Сиянии».

Полностью киножанр сформировался в начале 1970-х годов. Одним из первых примеров современного жанра рождественских фильмов ужасов является «Тихая ночь, кровавая ночь», который вышел в 1972 году.

Его сюжет довольно прост и рассказывает нам историю о хозяине пустовавшего дома, который в течение двадцати лет считался погибшим. В канун Рождества он возвращается с огромным топором в руках, чтобы разобраться с делами двадцатилетней давности.

Получился довольно спорный хоррор, который грешит киноляпами, унылым невнятным сюжетом и ужасным монтажом. Если такой фильм и заслуживает просмотра, то только под определенным настроением.

Во всех этих картинах праздник используется исключительно как декорация, но не служит инструментом страха.

Всё изменилось в 1974 году, когда вышла картина «Черное Рождество». Ее выпустили почти в одно время с «Техасской резней бензопилой», и она является одним из первых слэшеров.

События этой ленты разворачиваются в женском общежитии, после зловещего звонка какого-то психа, девушки начинают умирать одна за другой. Полиция прилагает огромные усилия, чтобы поймать маньяка, но никто даже не догадывается, что преступник скрывается на чердаке того самого общежития.

В первую очередь хочется отметить атмосферу этого фильма, маленький провинциальный городок, холодная новогодняя погода, убийство во время колядования, всё это приправлено рваным монтажом и до сих пор смотрится довольно жутковато.

Примечательны приемы, используемые создателями для нагнетания ужаса, трясущаяся камера и вид от первого лица маньяка не были на тот момент новаторством, но смотрятся довольно гармонично и выполняют свою функцию на все 100%. К достоинствам можно отнести финал, который оставляет зрителям пищу для размышлений.

Конечно, в фильме достаточно сюжетных дыр (например, непонятно, почему полиция первым делом не обыскала дом после первого убийства), но особо на впечатления от просмотра они не влияют.

В целом, у режиссера Боба Кларка получился довольно самобытный атмосферный слэшер, который можно посоветовать любителям пощекотать себе нервы во время праздников.

В 1984 году вышел ныне культовый фильм «Тихая ночь, смертельная ночь», его прокат был отменен после недельного показа в кинотеатрах из-за давления общественности. Рекламные ролики вызвали бурю возмущения. Родителям не понравилось, что убийца был одет как Санта-Клаус, что не шло на пользу духу Рождества.

Первая зарисовка истории попала в руки к продюсеру Скотту Шнейду от одного его бывшего однокурсника, это не был готовый сценарий, но Шнейд увидел в этом тексте интересную идею - образ психопата в костюме Санты.

В то время зрители уже были знакомы с фильмами «Хэллоуин» и «Пятница 13е», и идея перенести подростковый хоррор в антураж празднества показалась ему крайне заманчивой. Начальный сценарий переработали, и было принято решение начать съемки будущей картины в Юте.

История берет свое начало в 1971 году, когда обычная семья - муж, жена и двое маленьких сыновей - в канун Рождества едет проведать своего деда. Один из мальчиков остаётся наедине со стариком, который до этого не произнес ни слова, а теперь вдруг начинает рассказывать всякие страшные вещи про Санта-Клауса.

В первую очередь в этой картине запоминающийся главный герой. На момент выхода картины, кинематограф нечасто дарил нам хорроры, где главную роль исполнял бы убийца, а не жертва. Да, тот же Фредди Крюгер харизматичен до безумия и навсегда остался в истории фильмов про маньяков-убийц, но он всё равно остается главной проблемой, злодеем, которого так или иначе должны уничтожить подростки, которые всегда маячат на первом плане.

Здесь же главным персонажем является сам убийца - Билли, жуткую историю которого нам расскажут в первой половине фильма. Персонаж вышел глубоким, чего, к сожалению, не скажешь про актерскую игру Роберта Уилсона, исполнившего главную роль. Эмоции в его исполнении выглядят натянуто, в образе маньяка он неубедителен, да и интересными диалогами фильм похвастаться не может.

В этой ленте можно выделить актерскую игру разве что Лилиан Шовин, которая играет настоятельницу, остальные персонажи выглядят довольно блекло.

Несмотря на среднюю актерскую игру и небольшой бюджет, картине удалось захватить внимание зрителей благодаря довольно оригинальному сценарию и атмосфере. Декорации праздника на месте, музыка не подводит, без жизнерадостных мотивов накануне праздника не обойдется, что создает необходимый контраст между весельем и ужасом.

Со временем фильм приобрел культовый статус, благодаря «сарафанному радио». Легенда о Санте здесь поставлена под сомнение. Идея, что кто-то в его костюме может убивать, пугала, но одновременно и притягивала зрителей. Несмотря на то, что лента продержалась в кинотеатрах всего неделю, она смогла заработать 2.5 млн долларов за выходные, опередив оригинальный «Кошмар на улице Вязов», который вышел в то же время.

Стоит заметить, что ранее, в 1980 году вышел похожий фильм «Ты лучше смотри в оба», возможно, им и вдохновлялись создатели «Тихая ночь, смертельная ночь», но он получился крайне слабым, и подобного резонанса в обществе не получил, как и культового статуса.

После зарождения в 70х - 80х годах новогодний хоррор оказался в тупике. Праздничная тематика стала ассоциироваться исключительно со слэшерами, где Рождественские праздники стали лишь поводом нарядить убийцу в костюм.

Следом за «Тихая ночь, смертельная ночь» последовал его сиквел, который создавался исключительно ради наживы. В нем даже использовали кадры оригинала, выдавая за новый фильм.

«Черное Рождество» тоже обзавелся своими трешовыми дешевыми клонами («Всем спокойной ночи» (1980)), что окончательно похоронило жанр. Новогодняя атмосфера перестала нести смысловую нагрузку и превратилась исключительно в красивый антураж.

В конечном итоге студии поняли, что новогодние хорроры либо выглядят глупо, либо их слишком рискованно выпускать на широкую аудиторию. Жанр перестал развиваться, не потому что исчерпал свой потенциал, а потому что из-за дешевых подделок его перестали воспринимать всерьез.

В 90е и 2000е застой жанра продолжился, выходили сиквелы «Тихая ночь, смертельная ночь» 4ая и 5ая части, и малобюджетные слэшеры («Санта-Клаус» (1996), «Снеговик» (1997) и др.), выделить что-то интересное из тех лет крайне сложно. Тенденция изменилась в 2010 году, когда финский режиссер Ялмари Хеландер выпустил «Санта на продажу».

В основу этого полнометражного фильма вошли 2 короткометражки этого режиссера «Корпорация «Санта на продажу»» (2003) и «Официальная инструкция по безопасности корпорации «Санта на продажу»» (2005).

По сюжету картины в заснеженных горах Лапландии американская корпорация раскапывает древнего Санту, замороженного в ледяной глыбе, что приводит к непредсказуемым последствиям.

По сравнению с предшественниками, в «Санта на продажу» продемонстрировано гораздо меньше крови и жестокости, и в некоторые моменты картина откровенно затянута. По слухам, режиссер задумывал и этот фильм сделать короткометражным, но продюсеры уговорили его на полный метр.

Несмотря на эти очевидные минусы, за оригинальность идеи создателей хочется похвалить, наконец-то мы видим на экране не очередного маньяка в костюме Санты, а настоящее древнее зло, которое забирает непослушных детей и варит их живьем в котле. Тут праздник - это не время для радости, а напоминание о том, что рядом с людьми живет что-то по-настоящему страшное. Это даже не хоррор, а жестокая сказка для взрослых, приправленная финским юмором и стёбом.

Также хочется выделить хорошую актерскую игру, достойную операторскую работу и красивые пейзажи. Великим этот фильм, конечно, не назвать, он довольно средний, но за идею определенно заслуживает внимания. Он доказал, что пугать в Рождество можно не только сумасшедшими маньяками, но и древним злом.

Ялмари Хеландер показал, что формат коротких историй идеально подходит новогоднему хоррору. Одним из самых ярких примеров такого подхода служит фильм «Рождественские страшилки» (2015), состоящий из четырех историй, которые идут параллельно, не пересекаются между собой, но события которых разворачиваются в одном городе Бэйли Даунз.

Трио режиссеров: Грант Харви, Стив Хобан и Бретт Салливан постарались на славу. В этом альманахе мы увидим страшилку про школу с приведениями, две семейных истории, где главные герои сталкиваются с потусторонним злом, и даже зловещий слэшер, где главным действующим лицом будет Санта-Клаус.

На выходе получилась довольно крепкая антология, которую портит лишь откровенно слабая компьютерная графика. Но если закрыть на это глаза, постановщики отлично справились с задачей создания захватывающего новогоднего ужастика.

За один просмотр мы можем насладиться несколькими историями, которые косвенно связаны между собой, сюжетно не провисают, и держат в напряжении до самого конца. Особенно любителей жанра порадует концовка, которая объединяет сюжеты и расставляет всё по своим местам.

Еще одним интересным представителем новогоднего хоррора является «Смотри по сторонам» (2016), который переворачивает привычное развитие событий с ног на голову.

На первый взгляд история банальна: в доме на тихой пригородной улице няня пытается защитить 12-летнего мальчика от взломщиков, но вскоре обнаруживает, что это далеко не обыкновенное вторжение.

Прочитав синопсис, можно подумать, что нас ждет стандартный слэшер про няню, которая осталась одна дома с детьми. Но устрашающего маньяка в маске с топором тут не будет.

Режиссеру Крису Пековеру удается обойтись без этого избитого штампа и представить нам историю выживания в доме, где на первый план выходят психология людей (стремление к самоутверждению, доминированию и манипулированию) и реализм ситуации.

С самого начала фильма, при виде рождественской елки, гирлянд, снега на дворе, соответствующей новогодней музыки на фоне, складывается впечатление, что смотришь легкий рождественский фильм. Пековеру отлично удалось создать атмосферу, отлично сочетающую в себе непредсказуемый триллер и праздничное настроение, которые отражают игривое настроение антагониста. Это подтверждает и он сам, когда во время звучания рождественских мелодий танцует и получает удовольствие от того, что находится в приятной для него обстановке.

Основные действующие лица - это молодые актеры, которым досталась сложная задача: удержать внимание зрителей, находясь всё время в замкнутом пространстве, и они вполне успешно справились со своей задачей.

Как и в большинстве подобных фильмов, здесь могут возникнуть вопросы к некоторым действиям персонажей, но это всё можно списать на возраст героев. Зато тут присутствует саспенс, хорошая игра молодых актеров и непредсказуемость сюжета.

На мой взгляд, «Смотри по сторонам» органично вписывается в нишу подросткового триллера и отлично подходит к просмотру любителям рождественских хорроров.

Несмотря на довольно большое количество картин в жанре ужасов, действие которых происходит в новогодние праздники, сейчас очень редко можно встретить что-то достойное, чаще всего это однотипные слэшеры, использующие атмосферу праздника только как декорацию. На мой взгляд, недавний «Ужасающий 3» (2024) возводит этот подход в абсолют, не привнося в нишу ничего нового.

В отличие от Хэллоуина, который сам по себе ассоциируется с темной силой, масками и мертвецами, Новый год и Рождество привычны для зрителей как праздники уюта и радости. И именно это делает эти праздники сложными для жанра.

Поэтому большинство современных фильмов с новогодней тематикой стараются снизить градус напряжения. Например, тот же «Крампус» (2015) использует мифологию, но демонстрирует её, добавляя чёрную комедию и сказку. Фильм больше развлекает, чем пугает, он не разрушает атмосферу праздника, а играется с ней.

Схожим путём идёт и «Жестокая ночь» (2022), где Санта показан, как экшен-герой. Тут присутствует насилие и жестокость, но это больше развлекательный аттракцион, который происходит во время Рождества.

Современный кинематограф словно боится показать этот праздник источником ужаса, а не декорацией для событий. Новогодний хоррор без примеси комедии и сказки должен разрушать саму идею этого времени - времени добра, семьи за столом, подарков, чудес. Что широкая аудитория может и не принять, как было в первое время с «Тихая ночь, смертельная ночь». А может быть всё дело в дефиците оригинальных идей в эпоху сиквелов и спин-оффов.

Поэтому ленты наподобие «Смотри по сторонам» (2016) остаются нишевыми. В этой картине ужас зарождается внутри уютного пространства, среди гирлянд, ёлки и рождественских песен, хотя без доли комедии не обошлось и здесь. Праздник в этом фильме маскирует насилие и жестокость, позволяя им выглядеть гармонично и реалистично.

В итоге новогодний хоррор существует либо в формате жанровых гибридов, либо в нишевых проектах, которые находят свою аудиторию, но редко становятся культурными явлениями. И пока этот праздник остаётся чем-то священным для массовой аудитории, фильмы, готовые показать его как источник страха, будут появляться редко.

Фильмы вроде «Черное Рождество», «Санта на продажу» или «Смотри по сторонам» наглядно демонстрируют, что новогодняя атмосфера для ужасов является мощным инструментом в умелых руках. Праздник в этих картинах не декорация, а часть обстановки: он усиливает страх, потому что разрушает привычное положение вещей.

Именно поэтому оригинальные новогодние хорроры появляются редко, но запоминаются надолго. Это жанр, который не просто пугает - он вторгается в саму идею доброго праздника и разрушает ее. Возможно, именно в этом его главный, до конца не реализованный потенциал.

#лонг

Спасибо за то, что прочитали этот текст! Чтобы не пропустить новые материалы, подписывайтесь на блог ЗДЕСЬ

А если кому-то интересны мои мысли о кино/книгах/играх, буду рад всех видеть в своем новом телеграм-канале.