No Power, No Responsibility — «Паук-Нуар» с Николасом Кейджем

«Паук-Нуар» удачно сочетает в себе мотивы голливудского нуара с боди-хоррором, супергероикой и экзистенциальной драмой, и из всего этого получается отличная история о человеке, который не может и не хочет больше действовать. Который так поглощён своим ощущением бессилия, что уже не способен помочь кому-то. Но в то же время не может не.

Отчаяние и нежелание жить у Бена Райли в исполнении Николаса Кейджа получились отличные. Райли устал от Паука. Он бессилен, его сломала утрата жены — он не смог её спасти, и теперь не думает, что может хоть кому-то помочь. Вся супергеройская личина Райли здесь сводится к уровню инстинкта и ощущению того, что так поступить правильно. И в это верится.

Герой знает, что на нём лежит ответственность. Он хочет всеми силами избавиться от неё, спивается, утопает в бессмысленных делах, подавляет в себе как паука, так и человека. Но вот его чувство правильного всё равно проступает через бессилие и отвращение к миру. И, наверное, для меня сериал как раз про это чувство правильного, про внутреннюю силу сделать большее, которую и мы, и мир могут подавлять...но не всегда этому нужно позволять случаться.

Николас Кейдж тут играет персонажа, который «будучи пауком, притворяется человеком», и у него это потрясающе получается. В его экспрессию веришь, маниакальность сочетается с горем утраты, классический юмор Человека-Паука выливается в сухой абсурдистский сарказм, и от этого сериал обретает плоть.

Научиться жить, когда даже не чувствуешь себя заслуживающим звание «человека», что уж там говорить про Паука — это всегда сложный и тернистый путь. И сериал интересно показывает, как персонаж вновь обретает веру и силу, проходя через детективные интриги с криминалом, мэрией и роковой дамой.

Человеку-пауку идёт мрачный детектив с эстетикой китча, и весь каст потрясающе на это работает.

«Паук-Нуар» работает как пастиш — детективные клише создают систему ожиданий, которые сериал нарушает, обшучивает и обыгрывает, из-за чего постоянно вызывает смех и удивление.

Операторская работа и работа со стилем замечательные — контраст в кадре используется постоянно, чёрно-белая версия пышет насыщенностью, Нью-Йорк 40-50-ых ощущается очень фактурным.

В общем, я бы сказал, что получилось здорово. И интересно, и психологично, и темы травмы от войны и сухого закона обсуждаются активно.

У супергероики в этом году суперизлюбленный троп: уставший герой, ненавидящий систему, из-за травмы бросает своё дело, погружается в пучины своей боли и своего бессилия, и вновь находит силы для противостояния злу.

Таков Сорвиголова во втором сезоне, таков Каратель в своем спецвыпуске, таков Паук-Нуар.

Будто весь мир резко ощутил своё бессилие перед лицом зла и пытается в лице циничных, злых и потерянных мужчин в странных костюмах обрести новое дыхание.

Если раньше супергероев любили называть новыми богами, новыми мифами, то сейчас это не боги, а старый уставший мужик в баре (Ник Кейдж), который напивается и избивает гопоту в супергеройской маске. И это не столько про то, что кумиры пали, а про то, что даже у кумиров проблемы с тем, как жить в мире, где зло всё равно побеждает.

И свои импульсы и агрессию, свою неидеальность они попытаются перевести в новое русло — русло сопротивления и русло взаимопомощи.

Потому новый Человек-паук с Томом Холландом будет про то, что нам нельзя оставаться одним и замыкаться во тьме, как недавно заявил с Томом Холландом. С тьмой можно справиться вместе. И эти символы — символы героев — эту веру в сообщество и взаимовыручку пытаются восстановить.