Посмотрел «Супергёрл»

После великолепного «Супермена», который лично для меня стал одним из лучших супергеройских фильмов последних лет и действительно подарил надежду, что у новой DCU есть все шансы быть шикарной франшизой и четкое понимание куда двигаться, но я точно вообще не думал, что уже на втором фильме вся эта конструкция даст настолько серьёзную трещину. Тем более странно видеть все это происходящие на фоне бесконечных заявлений Джеймса Ганна о том, что в новой вселенной больше не будет проектов, получающих зелёный свет без сильного сценария. Вот выходит «Супергёрл», фильм, у которого главная, фундаментальная и практически неисправимая проблема заключается именно в сценарии, но наверное, самое печальное, даже не то, что кино получилось слабым, а то, что в нём видно несколько действительно хороших идей, видно персонажа, которого хочется изучать, видно интересную трактовку Кары, но всё это похоронено под тонной унылых диалогов, странных решений и абсолютно вымученной драматургии.

Сюжет рассказывает о Каре Зор-Эл, которая пытается разобраться со своей травмой, со своим прошлым и со своей ролью во вселенной, одновременно помогая молодой девушке, потерявшей семью и одержимой желанием мести. История пытается говорить о боли утраты, о взрослении, о том, что ненависть способна поглотить человека целиком, а ещё о поиске собственного пути в тени великого родственника, потому что Кларк стал символом надежды, тогда как Кара помнит Криптон, как место, где она видела смерть, страдания и постепенное уничтожение своего мира собственными глазами, хоть многие эти события произошли до ее рождения, но росла она при этих условиях, прежде чем прилететь на землю. На бумаге всё это звучит реально интересно, можно было построить историю про девушку, которая потеряла дом, потеряла семью и пытается понять, зачем вообще быть героем, если уже видел, насколько жестокой может быть жизнь, но фильм будто сам не понимает, что хочет рассказывать, то он пытается быть космическим роуд-муви, то внезапно включает режим дешёвых «Стражей Галактики», то изображает драму о принятии себя, то вспоминает про месть, потом вбрасывает Лобо, потом опять возвращается к Каре, потом снова отвлекается на девочку, имя которой я, если честно, уже через пять минут после просмотра полностью забыл.

Вся эта линия Кары и девочки для меня стала тем, что окончательно убило фильм, ибо на ней держится практически вся эмоциональная составляющая картины, нас должны были заставить переживать за их отношения, за их постепенное сближение, за формирование какой-то почти семейной связи между двумя сломанными людьми, но между ними просто нет химии, вообще абсолютный вакуум. Они разговаривают, путешествуют вместе, спорят, проходят испытания, но всё это выглядит как набор обязательных сюжетных пунктов, которые сценарий обязан отметить галочкой. Создатели изо всех сил пытаются убедить тебя в важности этих отношений, но сами не создают ни одной сцены, после которой действительно хотелось бы поверить, что эти персонажи стали друг другу близки, ибо вся эмоциональная кульминация просто разваливается на глазах, а вместе с ней разваливается и весь фильм.

При этом Милли Олкок мне очень понравилась, больше всего в этом фильме именно она. У неё получилась Кара, за которой интересно наблюдать даже тогда, когда материал под ней буквально трещит по швам. В ней есть эта усталость, раздражительность, внутренний надлом, чувства человека, который до сих пор не знает, где его место, она не пытается играть идеальную героиню, не пытается быть женской версией Кларка, и это правильное решение. Она грубая, алкашка, иногда ведёт себя как человек, которому вообще наплевать на окружающих, но за этой бронёй всё равно видно огромную накопившуюся боль, поэтому становится ещё обиднее, что ей достался настолько слабый сценарий, потенциал у такой Супергёрл действительно есть.

Из хорошего ещё понравились отдельные флешбэки на Криптоне, их не так много, но именно они наконец дают почувствовать всю трагедию Кары, там и эмоции, показан путь, через который прошла героиня. Плюс любое появление Супермена автоматически делает фильм лучше, после прошлогоднего сольника я вообще влюбился в эту версию Кларка, он получился настолько человечным, светлым и харизматичным персонажем, что каждая сцена с ним освяжала для меня фильмец, хоть его было тут на пару минут. Ну и финальный момент с Карой и Кларком - это прямой намек на большое будущее франшизы, на то, что впереди нас ждут новые истории, которые уже будут в продолжении «Супермена», где ему понадобится помощь кузины. Только вот проблема в том, что я после просмотра думал не о будущем DCU, а о том, зачем вообще был нужен этот фильм в его нынешнем виде.

Экшен тоже показался мне здесь очень противоречивым, вызвав очень смешанные эмоции, есть, конечно, одна сцена ближе к финалу в слоу-мо, и она реально выглядит круто, такой короткий эпизод, но поставлен стильно, с правильным ритмом и нормальной визуальной подачей. Только вот если вспоминать всё остальное... А всё остальное выглядит во многом катастрофически ужасно, во многом из-за монтажа, который тут просто отвратительный, планы меняются каждые полсекунды, движения теряются, удары не видно, многие сцены прям склеены слишком нелепо, ритм вообще не соответствует монтажу, как будто экшен пытались исправить на монтаже, иногда вообще непонятно, кто кого сейчас бьёт, ещё этот ужасный коричневый фильтр. Я не понимаю, почему современные блокбастеры так любят превращать фантастические миры в бесконечные ржавые пустыни, практически все планеты выглядят одинаково. Весь фильм будто накрыли грязной коричневой тканью, ну просто начинаешь банально уставать от этой палитры, ещё добавьте сюда мыло в половине фильма, странный композитинг и видно, что некоторые сцены рендерились в последний момент, и визуально кино начинает проигрывать даже куда менее дорогим проектам.

Отдельно хочется сказать про выбор творческой команды, потому что после просмотра вопросов возникает не меньше, чем к самому фильму. Когда Джеймс Ганн рассказывал о новой DCU, он постоянно делал акцент на том, что теперь всё будет строиться вокруг сильных сценариев, что никакой проект не попадёт в производство, пока история не будет работать на сто процентов. Вот выходит «Супергёрл», где сценарий выглядит самым слабым элементом всей конструкции. Выбор Аны Ногейры до сих пор кажется максимально странным решением, особенно если учитывать, что за её плечами не было громких работ, которые могли бы внушать уверенность в том, что ей можно доверить один из ключевых фильмов новой вселенной. С Крэйгом Гиллеспи ситуация похожая. Да, у него есть «Тоня против всех», есть вполне средняя «Круэлла», хотя многим она вообще не нравится, но всё же это режиссёр, который никогда не воспринимался человеком, способным собрать масштабную супергеройскую историю и при этом сохранить её эмоциональный центр. Вокруг фильма начинают появляться разговоры о творческих разногласиях, о пересборке материала и попытках вмешательства со стороны команды Ганна, итоговый результат начинает выглядеть уже не случайной неудачей, а следствием производственных проблем. Потому что «Супергёрл» производит впечатление фильма, который несколько раз пытались сделать разным кино одновременно, и в итоге он так и не определился, чем именно хочет быть.

Ладно, ещё добавлю, что главный злодей вообще никакущий, это было ещё известно на тестовых показах, и на деле получился абсолютно пустой персонаж. Просто мужик, напоминающий Шокерфейса, с плохими намерениями, которого невозможно воспринимать всерьёз. Не харизматичный, не страшный, не интересный, существует сам по себе, потому что в фильме нужен антагонист. А это особенно заметно на фоне самой Кары, которая выглядит живой и понятной, ну и когда главный конфликт строится вокруг борьбы с настолько скучным злодеем, а всё их взаимодействие строится на собаке, которую подстрелили, и помощи девочки отомстить за родителей, на которую абсолютно все равно, любое удовольствие исчезает полностью. Ну и Лобо... Вот серьёзно, зачем он здесь? Потому что с точки зрения истории он практически бесполезен. Если быть честным, его появление выглядит как трейлер будущего проекта, случайно вставленный в середину другого фильма, Момоа просто залетел на огонёк, покрасовался и ушёл. Ну ладно.

Но ведь у фильма был хороший фундамент, сама идея показать Супергёрл не как копию Супермена, а как человека, пережившего настоящий конец света, действительно интересная. История о девушке, которая помнит погибший Криптон, могла стать мощной драмой о травме, потере и поиске собственного места в мире, а вместо этого получилось кино, которое постоянно пытается быть чем-то другим, хотя оно хочет быть «Стражами Галактики», хочет быть космическим вестерном, хочет быть подростковой драмой, хочет быть стартом новых спин-оффов, хочет рекламировать Лобо, хочет напоминать про Супермена, в итоге не становится ничем из этого.

После «Супермена» я реально поверил, что Джеймс Ганн сможет построить сильную и цельную вселенную, но уже второй фильм показал, что красивые заявления про сценарии и творческую свободу ещё ничего не гарантируют. «Супергёрл» не выглядит катастрофой уровня поздней старой DC, но это очень тревожный звоночек, потому что если уже на старте франшиза начинает выпускать настолько сырой материал, то вопросы появляются не только к Крэйгу Гиллеспи, а вообще ко всей системе принятия решений внутри новой DCU. Очень хочется верить, что это останется просто досадной осечкой, а не первым сигналом того, что история снова начинает идти по знакомой и очень неприятной дорожке. Жду Фонарей, верю, что они будут шедевр (второй трейлер реально внушает)!