Создание игры для виртуальной реальности — опыт студии Playgendary

Советы от авторов Samurai Chef.

Игра Samurai Chef от Playgendary стала первым проектом компании для устройств виртуальной реальности. В своей колонке для DTF основатель и руководитель студии Дмитрий Шеленговский рассказал, какими сложностями столкнулась команда при создании игры и какие уроки вынесли в ходе разработки, а также поделился советами с теми, кто собирается делать VR-игру.

Хорошую интересную игру сделать непросто, но гораздо сложнее — создавать её в условиях со множеством ограничений VR-платформы, для которой делается проект.

Например, ограничения в управлении персонажем. Если гарнитуры, такие как Oculus, HTC Vive, PlayStation VR, полностью отслеживают позицию головы и рук игрока в игровом пространстве, что позволяет вводить в геймплей наклоны и привычное взаимодействие с объектами, то с мобильными VR-платформами всё сложнее.

Google Daydream VR, например, отслеживает только повороты головы игрока. Это значит, что её перемещение в плоскости вверх-вниз не учитывается и, если пользователь в гарнитуре Google попробует наклониться или шагнуть вперёд,, его виртуальное «тело» останется на месте, и он почувствует себя некомфортно.

Также на всех VR-платформах есть некоторые технические ограничения. Игровые процессы в виртуальной реальности, в основном, происходят от первого лица и основные настройки, которые касаются восприятия пользователями виртуальной реальности, предустановлены в «железе» и для корректировок недоступны. Как, например, функция изменения поля зрения (FoV).

Разработчики при всём желании не смогут добавить в игру эффекты, основанные на изменении угла обзора: усиливающие движение эффекты, момент резкого ускорения персонажа (часто используется в гонках), или «наезд камеры», когда задний план приближается к переднему объекту.

Степень смещения картинок для левого и правого глаза или изменение угла, с которого производится «съёмка» этих картинок, также являются стандартизированными параметрами VR-устройств и разработчикам неподвластны.

Разработчику придется отказаться от интересных игровых ходов, если они включают в себя «насильное» перемещение персонажа пользователя. В VR-играх категорически запрещается принудительно поворачивать камеру (читай – голову персонажа) за игрока, поскольку это вызовет у него неприятные ощущения – от головокружения и тошноты до рвоты и даже обморока.

Это связано с тем, что данные, полученные зрением и вестибулярным аппаратом, не совпадают: глаза видят меняющуюся картинку, в то время как положение головы не меняется.

При создании VR-игры нужно учитывать, что дискомфорт в гарнитуре виртуальной реальности в моменты перемещения персонажа в игровом пространстве испытывают двое из трёх пользователей.

Разработчикам придётся сделать выбор: или подстраиваться под эту категорию игроков и сделать проект менее динамичным, или нацеливаться на ту аудитория, которая купила VR-гарнитуру, чтобы полностью погрузиться в игру и получить весь спектр впечатлений от пребывания в виртуальной реальности.

В конце концов, неприятные ощущения в «виртуале» в большинстве случаев — дело привычки. Так, по данным исследования компании Oculus VR, 60% игроков, которые испытывают тошноту в игре, способны приспособиться к «качке» уже после пары «погружений». И только 20% пользователей продолжают испытывать дискомфорт больше времени.

Рано или поздно разработчики VR-проекта становятся перед вопросом: поскольку люди по-разному реагируют на движение в игре, как вообще перемещать персонажа? Эту проблему решают по-разному.

Есть игры, в которых пользователя перемещают телепортацией: экран темнеет, и герой оказывается на другом месте. Однако этот способ, хоть и позволяет перемещать игрока без тошноты, имеет другой побочный эффект — частое мигание чёрного экрана, из-за которого глаза очень быстро утомляются.

Однако, на мой взгляд, это не очень приятный способ, поскольку игроку не дают времени адаптироваться к яркому свету. В одной игре игрок перемещался в кабине лифта между этажами здания, на каждом этаже которого находилась часть уровня-головоломки. Ещё один возможный, но довольно рискованный вариант – плавно переносить пользователя на нужное место (но мы помним, что на движение в пространстве не все игроки отреагируют хорошо).

Наш проект — игра Samurai Chef — создавался для мобильной платформы Daydream View VR. Мы изначально хотели избежать проблемы укачивания пользователя, и задумали сделать кулинарный симулятор. В игре персонаж стоит на месте, готовит еду и может только поворачиваться и двигать руками. Для перемещения игрока на кулинарные поединки с шеф-поварами других ресторанов используем телепортацию.

Разрабатывая геймплей VR-игры, стоит помнить, что пользователь будет действовать не компьютерной мышью, а собственными руками. Особенно осторожными нужно быть создателям файтингов, поскольку уже через 20 минут интенсивного виртуального боя игрок устанет и может не захотеть продолжать игру.

На этапе разработки идеи игры Samurai Chef мы также думали добавить в игру элементы сражения. Первоначальный сюжет был про готовку гамбургеров в фургоне на пляже в Майами. Среди клиентов попадались местные хулиганы, которые пытались пролезть без очереди и крали гамбургеры у отдыхающих. По замыслу, герой мог отбиться от них из окошка фургона.

В ходе разработки игры наш повар перекочевал в японский сеттинг, и в память о пляже Флориды мы добавили на его предплечья татуировки в стиле якудза, которые показывают боевой характер нашего повара. Так получился настоящий самурай-шеф, который не только готовит блюда азиатской кухни, но и умеет обращаться с катаной и может постоять за себя.

В VR-играх видимой части одежды и рукам персонажа мы решили уделить больше внимания. Хотя немногие разработчики решаются на такое, поскольку это сложно в реализации – настраивать запястные, локтевые и плечевые суставы, чтобы они гнулись натурально.

Чаще всего в VR-проектах ограничиваются летающими в воздухе перчатками. Но нам показалось, что наличие видимого тела у повара значительно усилит эффект погружения.

Для VR-проектов действуют те же правила по созданию интерфейсов, что и для обычных игр. Так, все элементы интерфейса должны располагаться в поле зрения игрока.

При этом не стоит придвигать их слишком близко к пользователю, чтобы они не выглядели чересчур большими, а кегль шрифта должен соответствовать размеру элементов интерфейса. При необходимости можно поместить стрелки или другие маркеры для привлечения внимания игрока в конкретную часть игрового пространства.

Если разработчик помещает важную часть геймплея за спиной игрока или сбоку, пользователь рискует её просто не заметить. С такой сложностью мы столкнулись, когда добавили в игру Samurai Chef второстепенных персонажей — работников кафе, которые помогают повару готовить блюда. В одном из прототипов игры помощники стояли справа и слева от главного героя, и игрок мог увидеть одного из них, только полностью развернувшись.

Взаимодействие с помощниками задумывалось как часть геймплея. Периодически работники кафе ленятся, отвлекаются от готовки на телефон или попросту засыпают. Пользователь должен успеть заметить такие моменты, пока блюдо не испортилось, и вовремя вернуть су-шефов к работе.

В итоге мы придвинули их ближе к игроку и добавили вспомогательные эффекты, которые сигнализировали, что с помощниками что-то не так. Например, когда один из су-шефов отвлекался на соцсети, вокруг его головы появлялся туман из лайков, и он начинал бросать игроку вместо продуктов банановую кожуру, объедки и прочий мусор.

Делая проект для VR-устройств, мы, по сути, создаём обычную трёхмерную игру от первого лица. Конечно, процесс разработки немного сложнее, поскольку всё нужно просматривать и настраивать через гарнитуру. Одна и та же картинка (вид от первого лица) на экране монитора и в VR-очках выглядят совершенно иначе — из-за другого угла обзора и специфики искажения трёхмерного пространства в гарнитуре.

Для игровых VR-проектов существуют определённые стандарты создания 3D-моделей. Например, чтобы пользователь не чувствовал себя великаном или карликом в игровой реальности, принято располагать камеру на высоте реального (среднего) человеческого роста – 1,8 метра.

Однако разработчикам нужно быть готовыми, что сделанные в соответствии с реальными размерами модели в VR-очках будут выглядеть искусственно: персонажи окажутся или слишком низкими, или слишком высокими.

Один из лайфхаков: попробовать отрегулировать высоту моделей «на глаз». Когда мы работали над Samurai Chef, то, например, сделали двухметровую модель официанта. По факту она выше персонажа игрока, но в гарнитуре официант воспринимается даже ниже ростом.

Могу посоветовать разработчикам VR-проектов выбирать платформу, согласно собственным возможностям. Если для создания игр виртуальной реальности для ПК из-за сложной графики действительно требуется мощное оборудование, то с мобильными платформами всё гораздо проще.

К примеру, разработка нашей игры Samurai Chef велась на Unity на обычном ПК, а игровые процессы настраивались на гарнитуре, подключённой к телефону, совместимому с Google Daydream View VR.

Комфортной средней частотой кадров для VR-приложений принято считать 120 кадров в секунду, однако минимальный допустимый порог — 60 кадров. Именно на такой частоте работает мобильная виртуальная реальность, так как технические характеристики смартфонов пока значительно уступают стационарным платформам.

Для сравнения, в играх для ПК и консолей минимальная частота вдвое выше — 120 кадров в секунду, а на некоторых особо мощных ПК можно порадовать глаз частотой кадров 200 и выше.

Создание VR-проектов упирается отнюдь не в технические требования, а, скорее, в вопрос дальнейшего распространения продукта. Индустрия развивается медленно и число пользователей гарнитур виртуальной реальности еще очень не скоро «догонит» количество пользователей ПК и консолей.

По прогнозам Института современных медиа (MOMRI), к 2020 году в России будет 5,4–5,6 миллиона VR-пользователей – это 4% населения страны. Всего же в мире, как прогнозировали исследователи Statista.com, в 2018 году технологиями VR будут активно пользоваться 171 млн человек. Однако пока прогнозы не совпадают с реальностью.

По информации крупнейшей онлайн-площадки для покупки игр Steam, ежемесячно подключают к своему компьютеру VR-гарнитуру только 0,72% всех пользователей платформы (это около 800 тысяч человек). Вероятно, эти цифры значительно ниже фактического количества проданных очков и шлемов виртуальной реальности, к тому же статистика Steam не учитывает пользователей мобильных и консольных VR-платформ.

На данный момент качественного игрового контента для устройств виртуальной реальности, созданного профессиональными командами, не достаточно для того, чтобы побудить больше пользователей покупать дорогостоящие гарнитуры и оборудование помощнее.

Однако если сейчас выгода кажется не очевидной, по различным прогнозам, уже через четыре года доходы от продаж ПО для виртуальной реальности «выстрелят» и увеличатся более чем в 30 раз. Так что потенциал у VR огромный.

То, что могут сделать разработчики для скорейшего продвижения технологий виртуальной реальности, — это создавать больше качественных VR-проектов с интересным геймплеем, как уникальных игр, так и модификаций популярных франшиз. Тем, кто инвестирует в сегодня, стоит ждать пусть и не быстрых, но ошеломляющих результатов в будущем.

#опыт #vr #основы