Кристофер Нолан чудовищно переоценён

Уж не знаю, в силу каких причин — может из-за постановки режиссёром перед собой амбициозных задач, или какого-то особого педантизма в их реализации. Лично я всё понял ещё в 2012-м, смотря "Возвращение Тёмного рыцаря" — такой шизофренический абсурд с героическим пафосом, достойным лучших произведений по "Вахе", нужно ещё найти. "А давайте загоним всех полисменов под землю", — "о, нет, что-то случилось". "Альфред, ты думаешь, что я мёртв и тяжело это переживаешь — ну поплачь, нытик, а я буду откисать с тёлочкой" (с) герой, которого Готем заслуживает.
Невыносимая мерзость, если смотреть фильм неиронично. Постановка там тоже каловый пирог — весь этот "реализм" даром не нужен, если вместо героя у вас неповоротливый мужик с одышкой, которого в полумраке зажимает мужик побольше. И весь фильм вот такой, и всем было нормально — Нолан гений.

Затем был легендарный "займёмся любовью, а не наукой" Interstellar, о котором только и слышали, что "съемочная группа консультировалась не со школьниками в интернете, а с настоящими астрофизиками, и воспроизвела гравитационное поле чёрной дыры со всей достоверностью. Господа, у вас в фильме люди не могут решить проблему эрозии почв, но могут построить сферический корабль с искусственной атмосферой и гравитацией, а помогают им не умереть они же, но, внимание, из будущего — кто в своё время помог людям из будущего? Наверное, любовь.

Ещё я знаю "Довод", и главным замыслом режиссёра было не рассказать мощную историю, а добиться эффекта "никто ничего не понял, потому что мой сюжет — величина в мире научной фантастики". Я запомнил главное — в "Кукурузном" люди из будущего помогают себе в прошлом, а в Mindeyes до самого Mindeyes они себя из прошлого уже ненавидят и решетят реверсивными темпоральными пулями по законам Нолан-вёрса. "Ахренеть как сложно, а значит... умно". Экшен там тоже какой-то был — как всегда у гения, максимально серьёзный и грузный, а на деле серый и неувлекательный.

Иначе говоря, для меня имя режиссёра ассоциируется с одним простым "претенциозность". И преисполнившись собственным успехом, гений наконец-то решил, что может взять вечные сюжеты человечества — такие как осада Трои, — перекроить в соответствии со своим видением творца, и это вызовет восторг и восхищение у зрителя — всегда ж вызывало. Но если раньше Великий режиссёр маскировал своё творческое безумие, то на сей раз решил отдаться ему с размахом — ему и контркультурной левацкой пропаганде с темнокожей продавщицей бургеров из Гарлема на роли прекраснейшей женщины античной Греции. Держу пари, в этом фильме тоже найдётся место каким-нибудь "людям извне" — очень уж режиссёр любит этот троп.

Словом, ничего хорошего от картины не жду, зато жду смешное по причине китча, помпезности и злонамеренной переусложнённости, ну и конечно попрания великой античной культуры живым воплощением слова "гений".