Я отправил «Мельнице» сценарий своей версии продолжения «Лунтика». Позже заметил похожие сцены в трейлерах нового фильма — и пытаюсь выяснить, кто читал мой текст
Коротко: 2 февраля 2025 года я отправил студии готовый сценарий. 11 февраля «Мельница» сообщила, что передала проект продюсерам. Позднее появились публичные материалы, которые позволили мне подробнее сопоставить их с моим текстом. Я не утверждаю, что сценарий использован: я пытаюсь выяснить, кто его получил, кто мог с ним ознакомиться и чем объясняются замеченные мной сходства.
По этой истории я также создал петицию с просьбой к «Мельнице» и СТВ провести проверку и дать содержательные ответы на перечисленные ниже вопросы.
Публичное упоминание до обращения в студию
Ещё до моего первого обращения в «Мельницу» тема лунных камней и кристаллов уже публично связывалась с моим именем. 19 ноября 2024 года на Luntik Wiki (Fandom) появилась запись «У меня появилась теория!», в которой было указано моё имя — Николай Торшин — и приведена моя теория о том, что камни из пещеры и лунные камни могут быть связаны между собой.
Таким образом, эта идея была публично зафиксирована ещё до моей переписки со студией и последующей отправки сценария.
4–11 декабря 2024 года: первый вопрос и предложение прислать сценарий
4 декабря 2024 года я написал на официальный адрес студии «Мельница»:
«Мы с детьми недавно посмотрели полнометражного „Лунтика“ и всем фильм очень понравился. Планируется ли его сиквел?»
10 декабря 2024 года студия ответила:
«Планируем выпустить второй фильм; но пока рано говорить о сроках».
В тот же день я сообщил, что сам пишу возможное продолжение, и кратко описал некоторые элементы своей задумки.
11 декабря 2024 года получил ответ:
«Присылайте, конечно, передадим продюсерам».
Для дальнейшей хронологии это существенно: сценарий был направлен не просто по моей односторонней инициативе — представитель студии предложил его прислать и сообщил, что материал будет передан продюсерам.
2–11 февраля 2025 года: студия подтверждает получение и сообщает о передаче проекта продюсерам
2 февраля 2025 года я направил «Мельнице» готовый полнометражный сценарий продолжения.
В письме написал:
«Как я и обещал, высылаю текст моего сценария для продолжения полнометражного „Лунтика“... Обязательно сообщите свое мнение, мне это очень важно».
Файл был защищён паролем, указанным в письме.
3–5 февраля 2025 года: обращение к представителю Дарины Шмидт
Поскольку после отправки сценария 2 февраля я сразу не получил подтверждения от «Мельницы», я также направил его на адрес, указанный на сайте Дарины Шмидт, рассчитывая обратиться непосредственно к ней.
Её представитель Тон Шмидт ответил, что по таким вопросам следует обращаться в «Мельницу», а 5 февраля уточнил:
«Просьба не присылать никакие материалы, они все-равно НЕ ПЕРЕДАЮТСЯ Дарине Шмидт. Да и сама режиссер принципиально не читает чужие материалы, ни в каком виде, нигде и никак».
Таким образом, по словам Тона Шмидта, через этот адрес материалы Дарине Шмидт не передавались. Я принял это к сведению; поэтому далее речь идёт прежде всего о сценарии, направленном 2 февраля непосредственно в «Мельницу».
10 февраля студия подтвердила:
«Да, ваше письмо получено».
11 февраля 2025 года последовал наиболее важный ответ:
«Продюсерам проект передали, но отзывы студия не отправляет. Если проект заинтересует, то с вами обязательно свяжутся».
Из этого письма можно достоверно установить, что сама студия сообщила о передаче проекта продюсерам. Оно не позволяет утверждать, что сценарий был прочитан конкретным продюсером, сценаристом или режиссёром. Именно это впоследствии стало одним из моих главных вопросов.
3 марта 2025 года, чтобы исключить возможные технические сложности с открытием файла, я повторно направил сценарий без пароля. Сценарий не был анонимным: в документе содержались мои имя, фамилия и контактный адрес.
8 марта 2025 года: переписка с Константином Бронзитом
8 марта 2025 года я написал во «ВКонтакте» Константину Бронзиту и упомянул, что направил собственный сценарий «Мельнице». В ответ он сообщил мне, что вторую часть пишет Дарина Шмидт, что она уже заканчивает сценарий и сама будет режиссёром фильма; своего участия в проекте Бронзит не предполагал.
Примечание: сейчас этот пост на странице К. Бронзита отсутствует, а кнопка отправки ему сообщения у меня недоступна. Когда и по какой причине это произошло, мне неизвестно. Я обнаружил это после выхода первого трейлера, когда решил вернуться к переписке с «Мельницей». Скриншот и фотография экрана с публикацией сохранены.
Это показывает, что официальный сценарий уже создавался и к 8 марта находился, по словам Бронзита, на поздней стадии. Поэтому я не утверждаю, что работа над официальной историей началась после получения моего текста. Мой вопрос другой: кто фактически получил направленный мной материал после того, как студия сообщила о его передаче продюсерам, и мог ли он учитываться при последующей работе над проектом?
31 марта 2025 года: дата начала производства, указанная в реестре Минкульта
Начало производства — 31 марта 2025 года.
Там же автором сценария и режиссёром указана Д. Шмидт.
Ссылка на карточку реестра в настоящее время у меня не открывается, поэтому привожу сведения в том виде, в котором они были зафиксированы ранее:
Эта дата не означает, что сценарная разработка началась именно 31 марта: переписка от 8 марта показывает, что сценарий к тому моменту уже дописывался.
Но для хронологии важно, что мой текст был направлен студии 2 февраля, его получение подтверждено 10 февраля, а о передаче проекта продюсерам мне сообщили 11 февраля — до указанной в реестре даты начала производства.
4–7 мая 2025 года: публичная литературная версия
После сообщения от 11 февраля со мной по поводу сценария никто не связался.
Я исходил из того, что мой вариант студию не заинтересовал, и 4–7 мая 2025 года по частям опубликовал на «Дзене» художественную переработку той же истории как неофициальное фанатское продолжение.
Таким образом, литературная версия также получила публичную дату задолго до выхода трейлеров нового фильма.
Начало июля 2025 года: отправка бумажных версий продолжений
Позднее через знакомых в Москве я передал бумажные экземпляры своих продолжений для Дарины Шмидт и Константина Бронзита.
Оба распечатанных текста были подписаны мной собственноручно.
22–23 сентября 2025 года: название фильма и первый прямой вопрос о сходствах
22 сентября 2025 года «Мельница» сообщила мне, что посылки получены, но на тот момент ещё не переданы адресатам. Это примечательно в контексте февральского ответа Тона Шмидта о том, что Дарине Шмидт материалы «не передаются»: по ответу студии видно, что адресованная ей корреспонденция через «Мельницу» всё же принималась для последующей передачи.
В том же письме студия подтвердила название:
«Да, второй фильм будет называться „Обратная сторона Луны“».
23 сентября 2025 года я впервые прямо спросил студию, могли ли продюсеры ознакомиться с направленным 2 февраля сценарием и читала ли его Дарина Шмидт.
К этому моменту у меня появились первые вопросы из-за опубликованных материалов будущего фильма. На одном из рекламных постеров лицензионной программы были показаны цветы и кристаллы, которые напомнили мне элементы Синей пещеры из моей версии истории. Ссылка на источник, где я тогда увидел этот постер, у меня не сохранилась, а точную дату его первой публикации позднее установить не удалось; на самом постере указана прежняя дата премьеры — 28 августа 2026 года.
Кроме того, в то время мне попался опубликованный в интернете неподтверждённый пересказ предполагаемого сюжета, согласно которому друзья якобы должны были помочь Луне вернуться домой — на Луну. Это тоже перекликалось с моей версией истории, где возвращение Луны было одной из центральных сюжетных задач. К сожалению, ссылка на тот источник у меня так же не сохранилась.
А на днях мне попался ещё один любопытный кадр: гусеницы держат в руках кристаллы, причём, судя по окружающей обстановке, действие происходит на Земле.
К моменту, когда я обнаружил изображение в выдаче Яндекс.Картинок, исходная страница уже была удалена, поэтому первоначальный контекст публикации я достоверно установить не могу. Сам по себе этот кадр ничего не доказывает, однако я обратил на него внимание как ещё на одно появление кристаллов среди материалов, заинтересовавших меня в связи с будущим фильмом.
Позднее, 10 ноября 2025 года, РБК Life со ссылкой на пресс-службу прокатной компании «Вольга» опубликовал официальный синопсис фильма:
Лунтик живёт с мамой на Луне и вместе с Кузей отправляется искать отца, исчезнувшего на её обратной стороне.
Поэтому я не использую тот ранний интернет-пересказ как доказательство какого-либо сходства.
Поэтому я не использую тот ранний интернет-пересказ как доказательство какого-либо сходства.
Он важен здесь только для точной хронологии: именно доступная мне на тот момент информация вместе с первыми визуальными параллелями стала причиной, по которой 23 сентября 2025 года я решил обратиться к студии за разъяснениями.
В самом письме я также специально допускал возможность случайных совпадений.
Содержательного ответа на вопрос о том, кто мог ознакомиться с февральским сценарием, я не получил.
Какие сходства я заметил ещё по постерам и концепт-артам
Позднее появились публичные материалы, которые позволили мне подробнее сопоставить их с моим текстом.
Лунный кристалл
На раннем официальном постере у Вупсеня был изображён крупный кристалл. На других материалах кристалл появился у отца Лунтика.
В моём сценарии, стр. 89:
«У входа Мотыль замечает небольшой голубой лунный кристалл, подбирает его и кладет в сумку».
Сам по себе кристалл я не считаю доказательством чего-либо — это лишь одна из замеченных деталей.
Огромный грот и кристаллический лунный мир
На опубликованных концепт-артах были показаны крупные пещерные пространства и лунные жители среди кристаллов.
В моём сценарии, стр. 89:
«...все спускаются по ступенькам в огромный грот».
Затем:
«Внезапно перед ними открывается потрясающий пейзаж: огромное озеро, в его центре — остров с гигантскими кристаллами».
В моей версии пещеры и гроты с кристаллами являются важной частью области обитания лунных жителей.
Необычные безлистные формы
На одном из концептов видны полупрозрачные структуры, напоминающие длинные безлистные растения.
В сценарии, стр. 89:
«Повсюду — странные подобия растений, но без листьев, а плоды на них похожи на крыжовник».
При этом по одному изображению я не мог уверенно установить природу объектов и поэтому относил это сходство только к предварительным наблюдениям.
Отец Лунтика
В официальных материалах был представлен отец Лунтика.
В моём сценарии он также присутствует. На стр. 84 Лунтик встречает родителей:
«Мама? Папа?»
Позже отец говорит:
«Здравствуй, сынок. Как ты?»
Здесь есть существенное различие: в моей версии отец играет второстепенную роль и появляется вместе с мамой, тогда как сюжет официального фильма связан с его поисками.
Поэтому само появление отца Лунтика я не рассматриваю как сильное самостоятельное совпадение.
Начало декабря 2025 года: Лунтик и Луна летят на Луну в ракете
Отдельно стоит упомянуть новогодний спектакль телеканала «Карусель» 2023/2024 года, о котором я узнал лишь примерно 6 декабря 2025 года — уже после написания и передачи моего сценария студии, поэтому повлиять на него этот сюжет не мог. Сначала, увидев отдельные фрагменты, я принял их за кадры из не вышедшей серии, а позднее нашёл полную запись и выяснил, что спектакль предшествовал даже первому полнометражному фильму.
В нём Лунтик и Луна по просьбе Дела Мороза отправляются на ракете, идентичной с той, что была в серии "День космонавтики", построенной жителями поляны, за волшебным Лунным камнем, а гусеницы тайно следуют за ними. Лунтик и Луна находят скорлупку Лунтика, а затем Лунный камень в пещере под поверхностью Луны, затем на ракете отправляются обратно.
Однако отличия от моего сценария существенны: камень здесь — отдельный предмет, а не часть мира лунных кристаллов; на Луне нет других жителей и признаков обитаемого мира; отсутствует Мотыль; сам полёт имеет совсем иную сюжетную мотивацию. А в полнометражных фильмах персонаж Луны отсутствует.
9 марта 2026 года: подробное обращение о замеченных параллелях
9 марта 2026 года я вновь написал «Мельнице», уже подробно перечислив замеченные сходства с опубликованными постерами и концепт-артами и указав конкретные страницы своего сценария.
Я прямо оговорил:
«Я вполне допускаю, что мои идеи могли просто совпасть с теми, к которым авторы фильма пришли самостоятельно».
Я попросил сообщить, ознакомились ли продюсеры с моим текстом и кому именно он был передан.
Ответа на этот вопрос я не получил.
То есть вопросы о сходствах были зафиксированы мной письменно ещё до выхода первых видеоматериалов фильма.
21 апреля 2026 года: первый тизер-трейлер
21 апреля 2026 года был опубликован первый тизер-трейлер фильма.
После его выхода у меня появились новые вопросы: теперь речь шла уже не только об отдельных визуальных деталях, но и о нескольких сюжетных элементах, которые в моём сценарии также связаны между собой.
Неудачная попытка вернуться на Луну
В тизере Лунтик пытается вернуться на Луну с ивы (0:18 – 0:21), но терпит неудачу (0:23 – 0:27).
В моём сценарии на стр. 7–8 Лунтик также пытается вернуться на Луну с высокого места — холма, связанного с событиями серии «Обнять Луну».
Конкретные обстоятельства различаются: ива в тизере, холм — в моём тексте.
После неудачи появляется Мотыль
В тизере после этой сцены в сюжетной линии появляются ракета и Мотыль (0:29 – 0:32).
В сценарии, стр. 7–8, Лунтик говорит:
«Кузя, дедушка Мотыль — единственный, кто может нам в этом помочь».
На стр. 18 Мотыль обещает:
«...я помогу вам улететь на Луну...»
Мотыль, Корней Корнеевич и чертежи ракеты
В тизере Мотыль и Корней Корнеевич рассматривают чертежи ракеты (0:15 – 0:17), а затем жители поляны участвуют в её строительстве (0:28 – 0:29).
В моём сценарии, стр. 57, Мотыль говорит:
«Чтобы полететь на Луну. Мы с Корнеем Корнеевичем построили ещё одну ракету по старым чертежам».
Само наличие ракеты в истории о путешествии на Луну не является необычным. Для меня представляет интерес именно сочетание функций Мотыля и Корнея Корнеевича и место этой линии в общей последовательности событий.
Различие состоит в том, что в моём сценарии ракета строится тайно, тогда как в публичных материалах нового фильма показано участие жителей поляны.
Возможный незапланированный старт
По монтажу первого тизера создавалось впечатление, что старт ракеты происходит неожиданно (0:33 – 0:39), однако точную причину тогда определить было невозможно.
Поэтому первоначально я считал этот пункт только предположением.
Именно после выхода первого тизера, когда к визуальным сходствам добавились несколько связанных сюжетных элементов, я решил активнее добиваться разъяснений от студии, а не делать публичные выводы самостоятельно.
14 июня – 9 июля 2026 года: попытки получить официальный ответ
14 июня 2026 года я направил «Мельнице» подробное официальное обращение. К нему приложил копию сценария, ключевую переписку и материалы с перечислением замеченных параллелей.
Я просил установить, кому был передан сценарий, был ли он прочитан и могли ли к нему получить доступ участники разработки фильма.
30 июня я повторно обратился уже одновременно к «Мельнице» и кинокомпании СТВ.
Я подчёркивал: если сценарий при создании фильма не рассматривался, достаточно прямо это сообщить; если же отдельные его элементы действительно учитывались, я готов обсуждать спокойный способ урегулирования вопроса.
9 июля 2026 года один из профильных журналистов по моей просьбе переслал обращение представителям СТВ. По сообщённой мне информации, компания в тот же день ответила ему, что что они «разберутся».
Непосредственно со мной после этого никто не связался, результатов возможной проверки мне также не сообщили.
14 июля 2026 года: второй трейлер
14 июля 2026 года был опубликован полноценный трейлер фильма.
Он добавил несколько деталей, которые первый тизер не позволял определить уверенно.
Случайное нажатие кнопки
Во втором трейлере видно, как одна из гусениц случайно нажимает кнопку, после чего начинается обратный отсчёт и запускается ракета (0:20 - 0:23).
В моём сценарии, стр. 75:
«Луна, растерянная, расставляет руки, чтобы обнять Лунтика, но случайно нажимает на кнопку запуска двигателя».
После этого Лунтик говорит:
«Ракета стартовала».
Персонажи и детали различаются: в трейлере кнопку нажимает одна из гусениц и начинается обратный отсчёт; в моей версии — Луна, а двигатель запускается сразу.
Я вижу здесь сходство на уровне общей конструкции сцены: непреднамеренное нажатие кнопки приводит к незапланированному запуску.
Мотыль остаётся на Земле
После запуска в трейлере Лунтик спрашивает:
«А как же дедушка Мотыль?»
Затем Мотыль вместе с другими взрослыми наблюдает за улетающей ракетой (0:23 - 0:30).
В моём сценарии, стр. 64, Луна говорит:
«Дедушка Мотыль! Я лечу с вами!»
А на стр. 76, уже после случайного запуска:
«Камера переключается на взрослых. Мотыль смотрит в бинокль...»
То есть в моей версии Мотыль тоже первоначально связан с предстоящим полётом, но после незапланированного старта остаётся на Земле.
Отличия: в моей версии Мотыль подготовил полёт вместе с Луной, но из-за возникших технических трудностей был вынужден перенести запуск на следующий год. Луна отказалась покидать ракету, а после того, как внутрь забрался Лунтик, случайно нажала кнопку и запустила её без Мотыля (стр. 70, 75).
Встреча с жителями Луны у входа в подлунный мир
Второй трейлер показывает Лунтика и его друзей возле входа в большое подлунное пространство, где их встречают жители Луны; рядом находятся кристаллы (0:36 - 0:40 и 0:47 - 0:50).
В моём сценарии, стр. 89, лунные жители также встречают прибывших у входа, после чего герои идут в пещеру и спускаются в огромный грот.
Подлунный мир с многочисленными кристаллами
В трейлере герои через проход с поверхности попадают в большое обитаемое пространство под поверхностью Луны, где присутствует множество кристаллов (0:40 - 0:44 и 1:00 – 1:03).
Это сделало конкретнее то сходство, которое до этого было видно только по концепт-артам.
В моём сценарии, стр. 89, под поверхностью Луны также расположен огромный грот, где одним из заметных элементов являются гигантские кристаллы.
Встреча с матерью
После прибытия Лунтик встречает маму, обнимает её, а она говорит (0:45 - 0:48):
«Наконец-то ты прилетел!»
В моём сценарии, стр. 90, после прибытия происходит встреча другого главного персонажа — Луны — с её матерью:
«Мама? Это ты?»
«Доченька, ты вернулась!»
После этого они бегут друг к другу и обнимаются.
Здесь снова есть различие: в официальной истории это Лунтик и его мама, в моей — Луна и её мама.
Почему для меня важна совокупность
Каждый перечисленный элемент по отдельности может иметь независимое происхождение.
Ракета — естественное средство путешествия на Луну. Пещеры, кристаллы, встреча ребёнка с родителем и многие другие мотивы сами по себе не являются уникальными.
Более того, согласно п. 5 ст. 1259 ГК РФ, авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы и ряд других подобных элементов сами по себе.
Поэтому я не называю отдельные сходства доказательством использования моего текста. Для меня вопрос возникает прежде всего из-за их совокупности и возможной последовательности.
Если судить только по опубликованным рекламным материалам, возможная последовательность выглядит так:
неудачная попытка вернуться на Луну → обращение к Мотылю → ракетная линия с Мотылём, Корнеем Корнеевичем и чертежами → случайное нажатие кнопки и незапланированный запуск → Мотыль остаётся на Земле → прибытие на Луну → встреча с лунными жителями у входа в подлунный мир → большое пространство с многочисленными кристаллами → эмоциональная встреча одного из главных персонажей с матерью.
При этом персонажи, причины отдельных действий и детали сцен во многих местах различаются.
Кроме того, окончательный порядок сцен фильма нельзя достоверно установить по монтажу рекламных роликов. Это станет возможно только после просмотра полной картины.
24–30 июля 2026 года: последние обращения
24 июля 2026 года я направил «Мельнице» и СТВ заключительное обращение с просьбой провести внутреннюю проверку и дать содержательный ответ на поставленные вопросы. В письме я указал срок для ответа и сообщил, что в случае его отсутствия намерен изложить документированную хронологию ситуации публично.
27 июля я также направил через контакты ВГТРК просьбу передать обращение продюсеру Антону Златопольскому либо сотруднику, ответственному за участие телеканала «Россия» в производстве фильма.
Официальная страница СТВ указывает среди продюсеров фильма Александра Боярского, Сергея Сельянова и Антона Златопольского, а среди производителей — «Мельницу», СТВ и телеканал «Россия».
В своём обращении я отдельно указал, что не утверждаю, будто сценарий был передан именно представителям ВГТРК или что факт его использования установлен.
30 июля я обратился к представителю Дарины Шмидт Тону Шмидту с просьбой напомнить о моём обращении и содействовать получению ответа по существу.
В результате на основные поставленные мной вопросы содержательного ответа я не получил. Поэтому сейчас, как и указывал в письме от 24 июля, я излагаю известные мне обстоятельства публично и прошу о независимой проверке изложенных фактов и вопросов.
С учётом того, что мои предыдущие обращения не привели к содержательному ответу на основные вопросы, я не планирую направлять новые повторные обращения в «Мельницу» или её сотрудникам по этой теме.
Поэтому, как я также указывал в последних обращениях «Мельнице» и СТВ, я стал обращаться в крупные и профильные СМИ, предлагая им независимо проверить изложенные обстоятельства. Среди редакций, которым я направлял информацию, были РБК, «Ведомости», «Коммерсантъ», Право.ru, «Фонтанка» и Film.ru. Часть обращений осталась без ответа; ответившие редакции передали мои обращения сотрудникам «Мельницы» и СТВ. Однако ответа от этих сотрудников я также не получил.
Если «Мельница», СТВ или другие участники производства захотят предоставить разъяснения или уточнить изложенные обстоятельства, я готов дополнить публикацию их позицией.
Контактные данные для обратной связи я указывал в направленных ранее обращениях.
10 августа 2026 года: обращение в Гильдию кинематографистов
После последних обращений к «Мельнице», СТВ и связанным с производством лицам я направил материалы также в ряд редакций и профессиональных организаций с просьбой о независимой оценке ситуации.
10 августа 2026 года я обратился в Гильдию кинематографистов. Примерно через час после отправки письма получил ответ — на данный момент это единственный содержательный ответ от внешнего адресата, к которому я обращался по этому вопросу.
Мне сообщили, что до выхода фильма, пока речь идёт лишь о предположениях, профессиональная оценка невозможна. При этом в Гильдии выразили готовность вернуться к вопросу после выхода картины, если я направлю студии досудебную претензию.
Я понимаю эту позицию применительно к сравнению моего материала с ещё не вышедшим фильмом.
Вместе с тем часть моих вопросов касается уже состоявшихся и документируемых обстоятельств: получения сценария студией, сообщения о его передаче продюсерам, возможного круга лиц, имевших к нему доступ, и наличия датированных редакций материалов проекта. На мой взгляд, эти обстоятельства могут проверяться независимо от премьеры; подтверждающие материалы у меня имеются и частично представлены в этой публикации.
Таким образом, до премьеры Гильдия не стала давать оценку возможному сходству материалов, но обозначила готовность рассмотреть вопрос после выхода фильма при наличии досудебной претензии.
Почему эта публикация появилась сейчас
Поскольку от большинства указанных выше редакций и других адресатов ответа так и не последовало, я решил изложить собранные материалы в этой статье. Изначально я не планировал выносить эту историю в публичное пространство: прежде я рассчитывал получить разъяснения от участников производства или независимую оценку ситуации через профильные редакции. Поэтому статья появилась лишь сейчас — после ожидания ответов и сбора доступных мне фактов и документов.
У «Мельницы» уже был пример работы с присланным извне сценарием
У самой «Мельницы» уже был известный пример сотрудничества с автором, самостоятельно приславшим материал в студию. Руководитель студии Александр Боярский рассказывал, что 17-летний Максим Свешников однажды прислал им небольшой фрагмент сценария про Алёшу Поповича. Материал заинтересовал студию, с автором связались, и дальнейшая совместная работа привела к созданию «Алёши Поповича и Тугарина Змея».Максим Свешников указан среди сценаристов фильма.
Я не привожу этот случай как доказательство чего-либо в моей ситуации. Для меня он важен только как пример того, что студия в прошлом рассматривала присланный сторонним автором материал, связывалась с автором и привлекала его к дальнейшей работе.
Что известно и что я прошу проверить
Документально подтверждается следующее:
— 11 декабря 2024 года студия предложила прислать сценарий и сообщила, что передаст его продюсерам;
— 2 февраля 2025 года я направил сценарий;
— 10 февраля студия подтвердила получение письма;
— 11 февраля сообщила: «Продюсерам проект передали... Если проект заинтересует, то с вами обязательно свяжутся»;
— 8 марта мне сообщили, что Дарина Шмидт уже заканчивает официальный сценарий;
— в государственном реестре датой начала производства указано 31 марта 2025 года;
— 23 сентября 2025 года и 9 марта 2026 года я уже задавал студии вопросы о возможном ознакомлении с моим материалом — до выхода трейлеров;
— после выхода тизера 21 апреля и трейлера 14 июля я отметил дополнительные сюжетные сходства.
При этом обстоятельства внутреннего движения сценария мне неизвестны.
Поэтому прошу «Мельницу» и СТВ разъяснить:
1. Когда в материалах проекта впервые появилось решение об обширном подлунном пространстве с многочисленными кристаллами?
В спектакле 2023/2024 года уже был отдельный Лунный камень в подземной пещере; вопрос касается именно обширного пространства со множеством кристаллов.
Существовала ли такая или сопоставимая концепция до 19 ноября 2024 года, когда на Luntik Wiki (Fandom) появилась публикация с указанием моего имени и теорией о возможной связи кристаллов из Синей пещеры с кристаллоподобными предметами на поверхности Луны из первого фильма? Это было до моего первого обращения в «Мельницу».
Если датированные материалы проекта не подтверждают существование сопоставимой концепции к этой дате, известно ли компаниям, были ли участники разработки знакомы с указанной публикацией?
2. Существовала ли до 2 февраля 2025 года в датированных материалах фильма следующая или сопоставимая драматургическая последовательность:
неудачная попытка вернуться на Луну → обращение к Мотылю → ракета и чертежи при участии Корнея Корнеевича → случайный запуск → Мотыль остаётся на Земле → прибытие на Луну → встреча с лунными жителями у входа в подлунный мир → пространство с многочисленными кристаллами → эмоциональная встреча одного из главных персонажей с матерью?
В спектакле «Карусели» 2023/2024 года уже были полёт на Луну, ракета и Лунный камень в пещере, но отсутствовали Мотыль, лунные жители и обширное пространство с многочисленными кристаллами, а цель и обстоятельства полёта были иными. Поэтому вопрос касается именно указанной совокупности и последовательности решений.
Если такая или сопоставимая цепочка существовала ранее — когда, кем и в каком датированном материале она впервые зафиксирована? Какие её элементы появились до, а какие после 2 февраля 2025 года? Вносились ли после этой даты изменения в синопсис, сценарий, поэпизодный план, визуальную разработку или иные материалы проекта, затрагивающие перечисленные решения? Существуют ли датированные редакции материалов до и после получения моего сценария, позволяющие проследить развитие этих решений?
Если компании считают, что мой сценарий и содержащиеся в нём решения при разработке фильма не использовались, чем в таком случае они объясняют совокупность отмеченных сходств — как в указанной драматургической последовательности, так и в визуальных решениях, которые я неоднократно указывал в сравнительных таблицах, приложенных к обращениям в «Мельницу» и СТВ, а также позднее описал в настоящей статье? Какие датированные материалы или иные проверяемые сведения позволяют проследить происхождение и развитие соответствующих решений независимо от моего сценария?
3. Что произошло с моим сценарием после получения студией?
Кому он был передан, кто получил или мог получить к нему доступ, был ли он прочитан, обсуждён или сопоставлен с материалами фильма? Передавался ли он Дарине Шмидт или другим участникам разработки «Лунтик. Обратная сторона Луны»?
Если они с ним не знакомились, какие проверенные сведения позволяют это установить?
Почему после моих обращений от 23 сентября 2025 года и 9 марта 2026 года, в которых прямо ставились вопросы о судьбе сценария, ознакомлении с ним и отмеченных сходствах, я не получил содержательного ответа на эти вопросы, как и на последующие обращения, хотя ранее ответы от студии поступали?
4. Какие правила действовали в «Мельнице» в 2024–2025 годах для материалов сторонних авторов и соответствовало ли им рассмотрение моего сценария?
Если требовались специальные соглашения, согласия или иные условия, почему мне о них не сообщили при приёме сценария или после сообщения о его передаче продюсерам?
Предусматривалось ли информирование автора о результате рассмотрения и какую информацию о движении сценария и доступе к нему студия может предоставить?
Какими критериями определяется дальнейшее взаимодействие со сторонним автором? По имеющимся сведениям, после получения материала Максима Свешникова работа продолжилась с его участием, а впоследствии он был указан среди авторов «Алёши Поповича и Тугарина Змея». Какими обстоятельствами объясняются различия между этой ситуацией и моей, если студия считает их сопоставимыми?
5. Известно ли «Мельнице» или СТВ, почему позднее стала недоступна именно публикация Константина Бронзита, в комментариях к которой находилась наша переписка о моём направленном в студию сценарии?
Я не утверждаю, что её исчезновение связано с перепиской, и прошу лишь пояснить известные компаниям обстоятельства.
6. Чем объясняется различие в коммуникации: по сообщению журналиста, СТВ 9 июля 2026 года в тот же день ответила ему словами «разберёмся», тогда как я не получил содержательного ответа именно на поставленные вопросы ни до, ни после этого?
Соответствует ли такое различие в коммуникации принятой практике «Мельницы» и СТВ при рассмотрении подобных обращений авторов?
7. Проводилась ли в связи с моими обращениями, в том числе после ответа СТВ журналисту 9 июля 2026 года, внутренняя проверка обстоятельств, изложенных в вопросах 1–3?
Если да — каков её результат и на каких проверяемых сведениях он основан?
Если нет — что подразумевалось под ответом «разберёмся»?
8. Если проверка установит, что при разработке фильма использовался мой сценарий или содержащиеся в нём элементы, охраняемые авторским правом, как это соотносится с сообщением «Мельницы» от 11 февраля 2025 года:
«Если проект заинтересует, то с вами обязательно свяжутся».
Почему в таком случае со мной не связались?
Я не утверждаю как установленный факт использование моего сценария, его охраняемых элементов или нарушение авторских прав и учитываю существование более ранних общих мотивов. Мои вопросы касаются происхождения и развития конкретных элементов, их сочетаний и указанной в вопросе 2 драматургической последовательности. Если проверка подтвердит использование охраняемых элементов моего сценария и наличие фактического творческого вклада действительно будет установлено, готовы ли компании обсудить корректное признание фактического творческого вклада, включая при необходимости согласованную форму указания имени автора, с учётом ст. 1255 и 1265 ГК РФ?
Я также не утверждаю, что отсутствие содержательных ответов, недоступность публикации Константина Бронзита или иные описанные обстоятельства сами по себе свидетельствуют об использовании моего материала. Прошу проверить изложенные обстоятельства, подтвердить либо опровергнуть их и дать содержательные пояснения. Мои контактные данные имеются у «Мельницы» и СТВ; ответ можно направить по ранее использованным каналам связи.
Если вы считаете важным, чтобы «Мельница» и СТВ дали содержательные ответы на эти вопросы и прояснили изложенные обстоятельства, поддержите петицию:
Денежных требований я не предъявляю
Я не обращался к студии с требованием гонорара, компенсации или авторских отчислений.
Если проверка покажет, что мой сценарий при создании фильма не использовался и сходства возникли независимо, для меня важно получить прямое разъяснение этого обстоятельства.
Если же проверка или иные достоверные сведения подтвердят использование охраняемых элементов моего произведения, я готов обсуждать мирное урегулирование, в том числе корректное признание творческого вклада и согласованное упоминание имени автора — если наличие такого вклада действительно будет установлено.
Исходный сценарий
Чтобы приведённые страницы и цитаты можно было проверить самостоятельно, публикую ссылку на файл моего сценария, направленного в студию 2 февраля 2025 года.
Пароль: 39114
Номера страниц и цитаты в этой статье относятся именно к этому документу.
Версия без пароля, отправленная 3 марта 2025 года.
Подтверждающие материалы
Ключевые фрагменты переписки приведены в статье.
У меня сохранены оригиналы переписки и дополнительные скриншоты, подтверждающие изложенную хронологию. При необходимости я готов предоставить относящиеся к вопросу материалы для независимой проверки.
Что дальше
Премьера фильма «Лунтик. Обратная сторона Луны» назначена на 27 августа 2026 года.
После выхода картины можно будет сопоставить уже не отдельные рекламные материалы, а фильм целиком.
Но главный вопрос — кому был передан мой сценарий и кто мог с ним ознакомиться после его получения студией — не зависит от премьеры и может быть проверен уже сейчас.
Если среди читателей есть сценаристы, аниматоры, продюсеры или юристы в сфере авторского права, мне особенно интересна независимая оценка самой хронологии и того, какие документы обычно позволяют установить, кто имел доступ к присланному сценарию.
Буду особенно благодарен за аргументированную оценку как сходств, так и различий — мне важно не подтверждение моей версии любой ценой, а независимый разбор.
Петиция
Чтобы собрать публичную поддержку просьбы о проверке и получении содержательных ответов, я также разместил петицию.
В ней я не прошу заранее признать факт использования моего сценария. Цель та же, что и у этой статьи: попросить «Мельницу» и СТВ проверить движение материала и ответить на перечисленные выше вопросы.