Я прочитал "Heir of Strahd", чтобы вам не пришлось (становиться подстилками вампира)

Для начала, посмотрите на обложку ниже.

Есть такой мем, Калифорнийское фэнтези. Когда вот смотришь на современный сериал вроде "Колец власти" или "Колеса времени", а там все как на подбор: негры, азиаты, оптимисты, будто попал на сходку косплееров в Сан-Франциско. И все такое радужное, веселое, полное "миллениальского юмора" и шуточек в стиле Марвел. Короче, горизонтальный сейф-спейс.

Вы поверите, что вот эта развеселая компания хипстеров подходит сеттингу Равенлофт? Одному из самых мрачных и безнадежных мест во вселенной Dungeons & Dragons? Вот и я не поверил, но прочитать все же решился.

Итак, "Наследник Страда" от Делайлы С. Доусон. Прочтем же аннотацию:

В этом официальном романе по вселенной Dungeons & Dragons отряду искателей приключений предстоит бросить вызов ужасам Равенлофта! Пятеро незнакомцев, вооруженных сталью и магией, приходят в себя на окутанной туманом земле, не помня, как они здесь оказались.

Едва пережив кошмарное знакомство с землями Баровии, они получают доставленное каретой приглашение [в замок графа Страда фон Заровича].

Не имея иного выбора и твердо намереваясь найти путь домой, незнакомцы принимают приглашение и отправляются в мрачную обитель таинственного графа. Однако в замке Равенлофт не все ладно. Чтобы выжить, столкнувшись с изощренными загадками Страда и его зловещего дома, героям придется взглянуть в лицо темным тайнам собственных сердец и превратиться из чужаков в верных соратников — прежде чем туманы Баровии поглотят их навсегда.

Что тут заявлено? Ужасы Равенлофта, зловещий дом и загадки Страда, темные тайны сердец. И дорогой моему сердцу Страд в главных ролях. Должно быть красиво, но выполняет ли книга свои обещания? Давайте разбираться.

Конечно, жуткие спойлеры.

Если честно, кринжанул я уже на первой странице. Автор посвящает книгу группе My Chemical Romance, потому что те "шарят" ("because they get it" в оригинале). На этом моменте я захотел разбить свою читалку, но вспомнил про цены на технику, так что пришлось продолжить.

Стартует сюжет самым ленивым образом: пятерку героев просто выплевывают туманы. Они лежат без сознания, и над ними кружит ворон. Причем активно даются намеки, что это ворон-оборотень, член тайного общества Пера, которые противостоят Страду, как это было в официальном приключении. Но дальше намеков дело не заходит, так что он пати просто будит. Что же, давайте с нашими героями познакомимся. У нас есть:

Фиэль. Девочка-припевочка, дочь требовательного хозяина таверны. Абсолютно наивное дитя, полное доброты и красоты. Красива она настолько, что в ее описании есть только юбка со множеством карманов и ПЛАТИНОВЫЕ волосы, большего не надо.

Алишай. Воин-тифлинг НЕЗЕМНОЙ КРАСОТЫ, с рогами цвета индиго и мерцающими волосами. Совершенно невыносимый персонаж, который ведет себя как капризная манда, постоянно со всеми спорит и всирает первый же свой бой.

Ротрог. Тощий орк с ЭЛЕГАНТНЫМИ, ВДУМЧИВЫМИ чертами лица. Его голос КУЛЬТУРНЫЙ и ЭРУДИРОВАННЫЙ. Самопровозглашенный "отличный волшебник" с невероятным самомнением, который будет вас бесить всю книгу своей непроходимой тупостью.

Ка. Жрица-кенку, которую автор не описывает как НЕВЕРОЯТНО КРАСИВУЮ, но все же замечает, что у нее переливающегося цвета перья. Не бесит, потому что скромная.

Чиварион. Крупный и мускулистый дроу со СКУЛЬПТУРНО ОЧЕРЧЕННЫМИ губами. Варвар и любитель пироженых. Мог бы быть лучшим персонажем этого вертепа, если бы не хотел постоянно трахнуть все живое.

И кошка-трессим дроу по имени Убийство. Да, вот так незатейливо. Почему-то единственная уродливая и костлявая с кожистыми крыльями. Явно, явно подрезана с кота Депресняка из Мефодия Буслаева.

Возможно, вы уже заметили кое-какой паттерн в описании персонажей, но к нему мы вернемся чуть позже. Пока что наши герои поднимаются с земли и обозначают свои ключевые черты характера. Фиэль, она, как бы, булочка с корицей. Тут же пытается со всеми познакомиться, всех узнать и в случае чего помирить. Алишай, она, как бы, капризная манда. Едва проснувшись, начинает засыпать всех вопросами, никому не доверяет и всеми силами стремиться отделиться от пати.

Ротрог делает пару замечаний в духе "а вот я в академии был ученым (в говне моченым), поэтому сейчас буду говорить ученые вещи". Чиварион немедленно начинает жрать (наш человек). А Ка... просто разговаривает.

Я не знаю, почему госпожа Доусон решила игнорировать главную отличительную особенность речи кенку. В каноне они работают примерно как попугаи - воспроизводят на разные голоса разнличные фразы, которые когда-то услышали. Как магнитофонная запись (или нарезки из пупов, если угодно). Сами кенку разговаривать по канону не могут и своего голоса не имеют. Но нет, Ка говорит со всеми вполне обычно, ровным голосом, который никак не меняется.

Стоило героям подняться с земли, как поляну тут же окутывает туман, за которым виднеется избушка мясника. Почему-то туда заходит Фиэль (которая драться совершенно не умеет), и начинается мясо.

Внутри на нее нападает бескостный (Boneless в оригинале) монстр из книжки по Равенлофту. По сути зомби, выглядит как свиная туша без костей, которая движется на силе мышц и жажде чужой плоти. Свиная шкура полностью ее окутывает и чуть не убивает, но остальные не спешат идти ей на помощь. Поскольку Баровия - милое место, где царит взаимовыручка, туманы вокруг внезапно становятся ядовитыми. Делать нечего, персонажи врываются внутрь. Происходит бой с еще несколькими шкурами и зомби-мясником.

В бою важно выделить две вещи. Нумеро уно: Ротрог, превосходный волшебник, вместо Волшебной стрелы случайно кастует Намасливание, засирая все поле боя скользкой грязью. Потом этот гений начинает лупить мясные шкуры свиней посохом, скользя и падая по пути.

Нумеро дос: Алишай весь бой думает, какие ее напарники идиоты и как они не умеют сражаться. Тут же получает от Ка по плечу булавой и поскальзывается на грязи Ротрога, ломая лодыжку. Ударов нанесено: 0.

Битва заканчивается, и еще половину главы мы лечим Алишай зельем лечения, во всех подробностях описывая этот процесс. На этом моменте мне захотелось сломать читалку второй раз.

Когда я читаю новеллизацию, мне меньше всего хочется видеть игровые термины в тексте. Зелья лечения я считаю условностью, без которой вполне можно было бы обойтись в принципе. Автор хорошо описывает состояние умирающей Алишай, каждую травму, всю боль, что она испытывает. И все эти замечательные последствия и саспенс просто испаряются после зелья лечения и спелла от жреца.

В такие моменты перестают чувствоваться ставки. Те самые "ужасы Равенлофта". Вместо хоррора и опасного мира я вижу пачку приключенцев, которые играют в партию за столом. Иногда у них выпадают критпровалы, иногда они случайно путают заклинания. Когда мастеру нужно продвинуть их по сюжету, он подрубает ядовитые туманы. Если кто-то ранен, они заливаются зельками и топают дальше, к новой ловушке мастера.

Кому-то такой стиль может нравиться, особенно любителям ЛитРПГ, но для них вообще отдельный котел приготовлен в аду. Я от хоррора ожидаю другого. Ну да ладно, это пример частный и вообще вкусовщина, скажете вы. Но нифига. Термины из ДнД и современный язык пронизывают весь текст, словно ржавчина батину Газель.

Какой, нафиг, варвар? Почему не "сильный"? Почему в тексте я вижу термин, который относится к ролевой системе, но не имеет отношения к самому сеттингу? Я очень сомневаюсь, что в Фаэруне яростных воинов всех поголовно называют варварами.

Дальше по тексту Чиварион (полюбился мне этот персонаж, видимо) описывает горгулий:

Почему в этот раз игровой термин мы забыли? Я крайне, крайне сомневаюсь, что приключенец может быть не в курсе, что такое горгулья. К чему тут эта фраза? Ради смищного описания?

Позже Страд, приседая на уши Фиэль, заявляет:

Ну какой, к чертям, Темный Лорд? Darklord - это метаигровое обозначение владык доменов Равенлофта. Уж точно другие владыки вроде Азалина или Виктры Морденхайм не будут в обнимку в баре называть друг друга таким образом, это попросту нелепо звучит.

Вы можете сказать, что в целом это не так важно, но меня лично такие метаигровые вставки выбивают из погружения. Я будто не роман читаю, а смотрю стрим, в котором ведущий периодически подмигивает в камеру и говорит, мол, а мы тут в ДнД играем, если вы забыли.

Другая проблема - засилье в тексте "миллениального стиля письма". Ну, когда автор изо всех сил пытается пошутить или подмигнуть читателю, чтобы было иронично и весело. Например, на Чивариона нападает гремишка и автор пишет:

Вы тоже так и видите этого варвара-дроу, который следит за балансом белка, три раза в неделю ходит в зал и попивает креатин? Вот и я не вижу необходимости "поддерживать" мышцы воителю, у которого битвы составляют практически всю жизнь.

Вот еще цитаты:

И куда же без политкорректности? Эшер, никогда не видевший дроу, спрашивает Чивариона:

Ну, те самые дроу, которые сбежали от совершенно чудовищного матриархата Мензоберранзана и теперь считают угнетателями тех, кто не знает, кто такой дроу. Когда будет под запретом D-word? Отметим, что Чиварион и сам никогда не видел сумеречных эльфов (которые водятся только в Баровии), но при виде Рахадина себя невеждой почему-то не называет.

А теперь вернемся к паттерну в описании главных героев. Вы ведь уловили, что они НЕВЕРОЯТНО КРАСИВЫЕ, я надеюсь? Да, роман периодически кренит в сторону пародии на любовное фэнтези. Например, в шестой главе Фиэль несколько страниц мечтает, как она приедет к графу, станет с ним жить в прекрасном замке и растить детишек. Мечтает она об этом сразу же после битвы со свиньями и зомби.

Чиварион в принципе постоянно кого-то хочет. После битвы, до битвы, после завтра, до завтрака. Он постоянно мечтает о том, как присунуть тифлингше (или кому другому, любой товарищ сгодится, ю ноу).

Камердинер Страда, на минуточку, эльф знатного происхождения, бросается мусолить губами руку Фиэль, колхозанке из таверны. В этот абсолютно неуместный по этикету момент только ленивый не догадается о роли Фиэль в сюжете.

Сам страд начинает подкатывать к Алишай (отличная сцена, кстати), и выясняется, что наша воительница всю жизнь мечтала, чтобы ее заметили и приласкали. Чувствуете, да? Так и хочется закрыть книгу и презрительно бросить: "Такую фигню напишет только женщина". Увы, периодически не покидает ощущение, что автор собрала все стереотипы ЛФР, причем отечественного.

Апофеозом (и третьей метафорической поломкой читалки) стала для меня сцена, в которой Фиэль, услышав от Страда, что он Темный Лорд, решила словить хорни.

Ведь как обойтись без клише о женском персонаже, который влюбился в плохиша? Продолжая тему "женского стиля", автор не особо разбирается в оружии. Боевые сцены выглядят суматошно, герои часто реагируют на опасности неубедительно. И периодически всплывают перлы вроде всегда заряженного ядовитым болтом арбалета, который можно резко выхватить из... откуда? А почему яд не высыхает на заранее заряженных болтах?

И словно решив подтвердить самые пошлые стереотипы о женщинах, потребляющих ДнД-контент, Доусон в интервью прямо сказала, что Чиварион списан с Астариона, причем с лучших его частей. Других персонажей ведь в БГ3 нет, и никак нельзя обойтись без красавчика-эльфа, который всех хочет? Ну и не забываем, что книга посвящена музыкальной группе (по неизвестной причине).

Если что, сексизм максимально осуждаю. Только подмечаю, что Доусон умудрилась, сознательно или нет, собрать все стереотипы, которые гуляют про авторов-женщин, и это печально.

Итак, наши герои только что преодолели первый бой и вылечили Алишай. Немедленно на горизонте появляется Рахадин - камердинер Страда. Он приглашает персонажей в замок, и, как я уже писал, целует руку колхозанке Фиэль. На этом моменте ее природа и место в сюжете становятся понятны настолько кристально, что можно было бы, в принципе, с самого начала назвать ее Таня и не париться.

Пати отказывается от приглашения. Они только что чуть не померли, и решили, что в какой-нибудь деревне неподалеку будет намного безопаснее, чем в замке у правителя этих земель. Даже Рахадин прихеревает от такой логики, но все же вежливо оставляет героев наедине с собой. И тут как начнется.

Дом мясника загорается, чтобы у них точно не осталось пути назад. Снова наваливается туман, так что никакой дороги в деревню не разобрать. И еще появляются волки, которые окружают героев. Будто мастер, отчаявшись хоть как-то убедить игроков поиграть, наконец, в сюжет, автор решила вывалить на стол все рельсы, что у нее были. Делать нечего, с мастером не поспоришь, и ребята все же садятся в карету и катят в замок.

Забегая вперед, из замка им выбраться помешают горгульи, тоже на рельсах. Итак, мы прочитали треть книги, и не увидели ни Баровии, ни природы, ни поселений вокруг. Только непонятно откуда взявшаяся лавка зомби-мясника и сам замок.

В хороших книгах по Равенлофту персонажи, оказавшись в Баровии, свободно по ней путешествовали. Они могли посмотреть на этот край, проникнуться жалкой жизнью обитателей. Например, в "Вампире туманов" главный герой Джандер успел стать местным богом и спасти множество людей, да еще и Страда научить кое-каким фишкам. Здесь такого не будет, сюжет несется вперед, концентрируясь на пятерке не очень интересных персонажей и всеми правдами и неправдами загоняет их прямиком в замок Равенлофт.

К этому моменту я подумал, что автор просто решила перенести на бумагу кампейн, в который когда-то поиграла, но нет. В интервью она говорит, что большие дяди из корпорации Wizards of the Coast пришли к ней, грохнули об стол "Проклятьем Страда" и приказали писать. В итоге она детально перенесла в книгу убранство самого замка (некоторые описания, кажется, взяты оттуда слово в слово) и на этом все. Остальная Баровия никакого внимания не удостоилась.

Также у корпоратов были идеи относительно и самих главных геров. Прежде всего они хотели, чтобы в пати было поменьше людей (расовое разнообразние по-Фаэрунски) и обязательно был кенку. Зачем при этом кенку лишили главной отличительной особенности - неясно. Также автор сказала, что пыталась создать сбалансированную пати второго уровня, которая может выжить в битве без ТПК. Это объясняет обилие ДнД-шной терминологии в тексте.

Автор также заявила, что у нее были под рукой целая куча книг по Равенлофту, колода Тарокка и карты замка. Также она читала само Проклятье Страда, немного "Я, Страд", а также "Вампира туманов" и "Танец мертвых" Кристи Голден. В общем, подготовка все же была, и сеттинг автор изучала. И в целом, лучшие моменты романа даже немного походят по стилю на хорошую готику.

Да, хорошее в романе все-таки тоже есть.

В романе есть несколько отличных сцен, в которых нам рассказывают о внутренних ощущениях персонажей. Так, Чиварион сравнивает свою ярость с орешками, которые он запасает, как белка, чтобы расколоть в нужный момент. Вот такое мне нравится, это ведь гораздо интересенее - показать, как именно персонаж воспринимает свои способности, чем просто говорить "ну я варвар".

Ка получает интересное описание внутренних чувств. Она рефлексирует, что не может счесть других персонаей красивыми, ведь у них нет перьев и клюва. Любуется своими перьями, тоскует об утраченных крыльях.

Фиэль, проснувшись с утра, пытается набить желудок едой, но у той вкус пепла. Она не понимает, что происходит, и пытается не показать виду, но ужас постепенно заполняет ее.

И в такие моменты, когда автор позволяет своим персонажам что-то чувствовать и проявлять свою индивидуальность интроспективно, внутрь себя, а не через перешучивания с остальной пати, книга расцветает.

Примеро к концу первой трети сюжета пати таки попадает в Равенлофт и встречается со Страдом. Тот предлагает им ужин, ночлег, куда-то уводит Фиэль и всячески развлекает гостей и читателя. Хочу сказать, что его образ весьма хорош, не считая странных метафор вроде "его голос был музыкой, которая заставляет танцевать, пока не умрешь."

Первым делом он начинает ездить по ушам орку, всячески восхваляя его аналитический склад ума и предлагая сыграть в местные шахматы, да еще и ему проигрывает. Орка раздувает от гордости еще сильнее, и партию он начинает откровенно презирать. Доходит до того, что с утра, когда в замке начинаются всякие странности, он под нелепым предлогом заставляет сопартийцев выйти из только что открытой секретной комнаты... после чего запирает дверь, чтобы успеть в крысу стырить магический гримуар. Как хорошо, что по его душу приходит бабка-ведьма, и он всирает ей всухую свой второй бой.

Алишай натыкается на Страда в коридорах, и тот начинает томно смотреть ей в глаза, держа за подбородок. Та (напомню, считает себя невероятно опытным воином, а пати - сборищем неумех) тает в его руках и с трудом приходит в себя. Страд явно подчиняет ее себе вампирскими чарами, спрашивает о ее тайных желаниях. А потом отстраняется, становится холодным и Алишай тут же ломается:

Но лучшая с ним сцена - напряженная беседа с Чиварионом. Дроу очень любит своего котика, и Страд решает обратить своих невест в волчиц. Чивариону он говорит: "смотри-ка, мы так похожи, оба любим домашних животных". Присев на очко, Чиварион говорит, что Убийство - его друг, а не питомец. После чего Страд заставляет трессима подойти, берет его крыло в свои руки, с любопытством рассматривает лапы и когти. Обтекающий в это время Чиварион сам себя накручивает до состояния паники, и все в нем кричит, что если он сейчас ответит графу как-то не так, то сначала крылья кота обломают, а потом волки растерзают лысую тушку.

Идеальный пример абьюза и полной власти, когда Страд не сделал ничего плохого, но жертва сама себя похоронила вместе со всеми своими близкими.

И тут я поймал себя на мысли, что, в целом, не так уж и плохо, что главные герои - дурачки из Калифорнии. Из теплых сейф-спейсов, где можно возмущаться расизму и считать себя исключительной снежинкой, они попали в лапы к жестокому садисту, который видит их насквозь. Для каждого персонажа Страд заготовил свое маленькое представление, каждого раздавил и довел до предела с невероятной элегантностью, даже не напрягаясь.

Кайф.

по крайней мере, во второй его половине. В нем появляется так много дыр, что без вина употреблять книгу становится решительно невозможно.

Герои попадают в замок Страда, и тот особенно активно окучивает женских персонажей. Подается это так, будто он кого-то ищет, и герои сами неоднократно после проговаривают, что Страд постоянно кого-то пытался в их душах найти. Как вы догадались, именно Фиэль Страд и искал. Бедная девушка является реинкарнацией Татьяны - трагической любви Страда, которая обречена умирать каждый раз, когда Страд ее находит, чтобы мучение вампира продолжалось.

У меня вопрос, а чего тогда Рахадин целует ей руку в самом начале книги? Единственной из всей пати? То есть, Рахадин сходу опознал Татьяну, а Страд не смог? Или Страд настолько дотошный, что решил перепроверить? Выглядит совершенно бредово.

Страд превращает Фиэль в порождение вампира, и ее поведение резко меняется. Она становится хищницей, которая начинает мыслить категориями выживания, лжи и притворства. Эта трансформация мне нравится, но подана слишком топорно, будто в голове Фиэль переключили рубильник. Щелк - и даже Страд удивляется, что она выпила кровь своей новой служанке, не удосужившись хотя бы поговорить. Щелк - и добрая, наивная Фиэль теперь считает себя умнее Страда, а союзников - лишь пешками.

Да, в теле Фиэль пробуждается душа Татьяны, и девушки ведут милые беседы о ненависти к Страду, но это никак не обосновывает трансформацию персонажа. Фиэль провела всю жизнь, моя посуду в таверне, откуда бы ей стать тактическим гением? А Татьяна никогда не была злой сукой. Единственное объяснение - обеих просто достала Баровия (и эта книга), так что они быстро апнули себе интеллект и сменили мировоззрение.

Автор тоже устала от Баровии, так что последней трети сюжет в принципе начинает нестись галопом. В замке обнаруживается Рудольф ван Рихтен и начинает настолько утомительно длинный монолог, что я просто приведу цитату:

Если вкратце, чтобы спасти Фиэль, нужно отправиться в соседний домен Ламордия и там найти безумную ученую Виктру. Она даст им аппарат, который вытащит из нее душу Татьяны. Честно, я не понял, почему в такой коротенькой книжке Баровии уделяется столь ничтожное внимание, зато описывается целая поездка в Ламордию! Доходит до смешного. Вот Страд спрашивает Фиэль, нравится ли ей Баровия. Баровия! Да Фиэль и остальная пати только в замке Равенлофт и посидели нормально!

И вот пати отплывает, оставив Фиэль наедине со Страдом. Дальше идет еще несколько бовых сцен разной степени тупости. Вот Чиварион решает в разгар боя поныть, что ему не дают убивать безоружных студентов, а потом поворачивается спиной к металлическому роботу. Вот Алишай три матроса вяжут и волокут за борт, а наша умелая воительница снова не может ни от кого отбиться. Позорища.

Кстати, в последней трети пати начинает открывать друг другу свои души. Вы не поверите, каждый из них совершил что-то непоправимое в своем прошлом, и теперь это гложет их изнутри. Вот только... реальные беды наворотили Ротрог и Фиэль, а остальные, скажем так, остановились только на покушении.

Например, Алишай жила в храме Селуне, но богиня ей не отвечала, а настоятельница постоянно унижала. В отчаянии, Алишай помолилась Шар, и та ответила, открыла двери в покои главы. И вот Алишай заносит над ней свою глефу... и туманы переносят ее в Баровию. Чиварион же продал за долги свою ненаглядную кошечку, которая ему как семья. В их последний день он кормил ее рыбой, играл в ее любимые игры, а потом, когда время пришло... туманы перенесли его в Баровию.

То есть, персонажи у нас как бы злые вещи совершили, но как бы не довели до конца, чтобы читатель совсем уж в них не разочаровался. Получается, что герои, как и их сюжет, почти интересные, почти совершили что-то волнующее кровь, почти заслужили тот ужас, что с ними творится.

И, разумеется, после раскрытия чувств персонажи начинают друг другу мощно доверять и считать надежными товарищами, которые не бросят в беде. Алишай так и вовсе задумывается, можно ли теперь называть их семьей.

Помните, что Фиэль у нас теперь хищница? Она тоже встречает Рудольфа ван Рихтена, старого и умудренного опытом охотника на вампиров. И сходу начинает на него шипеть, рычать, смотреть как на говно. А затем чуть ли не в одиночку (Рудольф стоял рядом, помалкивал да поддакивал) придумывает план, как Страда убить.

По какой-то причине Татьяна тут гадает на колоде Тарокка, которая ей принадлежит, хотя по канону владеть ей могли лишь вистане. Это жуткий реткон, который переписывает целый пласт лора, но автору было насрать.

Вернувшись из Ламордии с аппаратом, пати застает Страда почти при смерти, с кучей кольев в груди и сломанной рукой. Он держит Фиэль за горло, а Рудольф лежит без сознания рядом. Более того, тут еще за компанию лежат и все невесты Страда! Как удобно для персонажей и как обидно для читателя. Эпичная битва произошла полностью за кадром. Лучше ведь заполнить текст тупорылыми пошутейками и драками с абсолютно проходными мобами, верно?

А потом пати швыряет в Страда пару заклинаний типа "остолбеней" и Фиэль его убивает. Как? Высосав всю его кровь.

Конец. Страда в сюжете больше нет, а у нас еще 5 глав впереди.

Фиэль слетает с катушек от вампирской крови. Наконец, мы понимаем, что именно она и есть наследник Страда. Пати вступает в битву, посреди которой Ка разражается настолько слащавой и длинной мотивационной речью, что мне пришлось запить ее десятком кружек эспрессо (и то не помогло).

Побеждает пати в итоге силой дружбы и удара в псину. Ротрог атакует Фиэль из эфирного плана и выкачивает душу Татьяны в новое тело. Буйство прекращается, Фиэль теперь добренькая, все спасены, и пати выбрасывает из туманов обратно к таверне, где живет семья Фиэль. Удобно, однако. Они заваливаются внутрь, но как же мы могли забыть про старую добрую критику патриархата.

Отец Фиэль, угнетавший несчастную девушку работой, дочерью недоволен. Видите ли, она исчезла на ЦЕЛЫЙ МЕСЯЦ, вернулась израненная в свадебном платье с сомнительной компанией наемников. Так что надо бы ее за такое неповиновение поскорее избить.

Фиэль, впрочем, не так проста. Она осталась вампиром (каким-то закадровым образом скрыв это от паладина Алишай и ван Рихтена) и в ответ выпивает кровь отца, а потом и всех остальныз членов своей семьи. Потому как таланту сестры она завидовала, а мать просто так. В конце книги она заявляет, что теперь таверна принадлежит ей, вскоре она подчинит себе Врата Балдура, да и вообще, этому миру нужен свой Темный Лорд.

Боже, сколько пафоса. Я надеюсь, она станет сайдквестом для начинающих приключенцев, которые ее прикончат и обоссут.

Посоветую ли я кому-то прочитать "Наследника Страда"? Нет, почитайте любую другую книгу. А если изголодались по Равенлофту? Тоже нет, на канон тут плюют, а ключевых персонажей тупо сливают. Разве что можете дочитать до середины и посмотреть, как Страд попускает самоуверенных дурачков.

Пожалуй, Страд и Ламордия - лучшее, что было в романе. Жаль, что сюжет настолько скомкан, что ничему не дается раскрыться на должном уровне. Добивает все хорошее кошмарный стиль письма и раздражающие персонажи. Думаю, что в руках талантливого автора у этой истории мог бы быть потенциал, но увы.

Итого: темп книги загнан, концовка слита, герои бесят. Лично для меня книгу лучше всего описывает сама автор в самом-самом начале: