Тайны «Старейшего дома»: как устроено повествование в Control

Когда мир — это отдельный персонаж, который рассказывает свою историю.

В августе 2019 года Remedy выпустила Control, в которой главная героиня Джесси Фейден исследует таинственный «Старейший дом» и пытается разгадать все секреты Федерального бюро контроля — организации, занимающейся изучением аномалий.

Нарративный дизайнер Remedy Брук Маггс, работавшая ранее над Gardens Between, Florence и Paperbark, на сайте Gamasutra рассказала о создании повествования в Control, а также формировании таинственной и мистической атмосферы. Мы выбрали из текста главное.

Работа над новой IP такого масштаба открыла большие возможности для экспериментов и поставила перед Remedy несколько новых задач. По словам Маггс, ранее студия фокусировалась на довольно линейных играх, где геймеры просто следили за сюжетом, погружались в повествование и время от времени участвовали в боях.

Но на этот раз всё было иначе, поскольку дизайн «Старейшего дома» поощряет игроков прокладывать свои маршруты. Наряду с основным сюжетом есть побочные задания, видео на телеэкранах и проекторах, дневники и аудиозаписи, которые дополняют историю Control.

Маггс рассказала, что в самом начале проработки сюжета было важно решить, какая доля истории пойдёт в основную линию, а какая будет передана в побочных миссиях и занятиях. Так игрок узнаёт детали об окружающем мире из дополнительных источников, которые можно найти только во время исследования окружения.

Благодаря такому подходу геймеры могут сами выбирать, в какой мере погружаться в повествование. Если они хотят узнать побольше тайн этого мира, достаточно исследовать окружение и выполнять побочные миссии. Студия намеренно поощряет любопытство и даёт в награду кусочки информации о мире.

Когда разработчики расставляли дневники и телевизоры, они столкнулись с серьёзной проблемой — если всю мебель в комнатах можно передвинуть, то это может помешать игрокам найти нужный документ. Поэтому команде пришлось искать специальные места, которые нельзя будет повредить, и на которых будут легко заметны записки и другие элементы.

Чтобы не снижать темп прохождения, разработчики решили воспроизводить видео в реальном времени — так игроки, которым интереснее всего геймплей, могут просто проигнорировать такие ролики. Тем не менее у пользователей всегда есть возможность посмотреть видео через меню. Когда директор Тренч появляется в видениях, пользователь всё ещё может исследовать окружение и не отвлекаться на повествование.

Маггс не занималась написанием текста для аудиозаписей, но она с самого начала участвовала в их создании. У команды была таблица, в которой они отмечали, какие важные аспекты мира не вошли в основной сюжет — именно такие элементы и оставили для аудиозаписей. Они охватывали такие темы, как повседневная жизнь в Бюро, интересные объекты и другие события в паранормальном окружении.

Также Маггс добавила, что команда потратила значительное время, чтобы объяснить себе, почему персонажи записывают эти аудиозаписи. Это было важно для реалистичного отображения жизни NPC.

Разработчица отметила, что при создании повествования в Control у неё было несколько приоритетных задач. Было очень важно показать, по каким правилам работает «Старейший дом» и Бюро по контролю. Нарративный дизайнер должен был создать целый мир, работа которого объясняется с помощью повествования. Можно сказать, что само здание — это полноценный персонаж.

Это означало, что нарративный дизайнер должен продумать, что каждая локация рассказывает игроку. Для грамотной реализации этого важно участие и других разработчиков — особенно левелдизайнеров и художников по окружению.

Маггс призналась, что иногда коллеги предлагали отличные идеи, которые превосходили её собственные решения. Такое возможно благодаря глубокому погружению в контекст мира — художники по окружению отлично понимали, каким образом пространство может рассказывать историю.

По словам Маггс, креативность и внимание к деталям очень распространены в Remedy. Например, The Threshold Kids, кукольное шоу, которое можно было увидеть по телевизорам в Control, было вручную создано дизайнером по роликам. Изначально идея родилась в команде нарративных дизайнеров, но именно дизайнер роликов сам создал кукол, а затем записал видео в студии.

Брук также рассказала, что она связана со всеми отделами в студии — если сценаристам достаточно написать определённый текст, то нарративный дизайнер должен собрать воедино множество элементов. При создании миссии Маггс учитывает звуковой дизайн, освещение, визуальные эффекты, дизайн уровней, окружение, анимацию и сценарий.

Маггс отметила, что получила новые навыки во время работы над Control — особенно это касается внимания к деталям, которое она постаралась перенять у Сэма Лэйка. По её словам, это определённое умение, которое улучшается по мере работы над играми с уклоном в нарратив.

Всем начинающим нарративным дизайнерам Маггс советует сильно погружаться в историю, чтобы понять её структуру. Она добавила, что её опыт в сценаристике и редактировании был действительно полезным — при написании дизайн-документа важно чётко передать главную идею.

Кроме того, важно оценивать и другие способы рассказывания истории — дело не в словах, а в изображениях, цвете и звуке. Маггс назвала Journey в качестве главного примера такого подхода, поскольку в игре нет текста или разговоров.

#нарратив #control