Как делать оригинальные игры — «Как делают игры. 314»

На примере Loop Hero и Despot’s Game.

Мы поговорили про то, как делать оригинальные игры, где со спокойной душой воровать идеи и, конечно же, про то, что вы любите больше всего — придумывание игр.

В гостях:

Ведущие – Сергей Галёнкин и Михаил Кузьмин.

Послушать выпуск можно на сайте КДИ, в Apple Podcasts, Google Podcasts.

Николай Кузнецов попал в игровую индустрию через мобильные игры. Сначала делал игры в одиночку — продал на Google Play пять-шесть маленьких игр, которые за всё время принесли ему с рекламы около $100. Несмотря на скромные успехи, эти игры стали для Николая стартом и портфолио. Потом ему надоело работать Linux-инженером, и он устроился младшим геймдизайнером в мобильной студии — этому сопутствовало приличное понижение зарплаты.

Затем Кузнецов вместе с другими разработчиками создали на геймджеме прототип Despotism 3k, который продолжали делать параллельно с основной работой. Когда игра вышла и стала достаточно успешной, разработчики сформировали полноценную независимую команду и начали делать Despot’s Game.

Пётр Веткин рассказал, что команда Four Quarters сформировалась в 2013 году. Просто в определённый момент он понял, что пора делать игры, встретил Дмитрия Каримова, и они занялись разработкой. В команде Пётр пишет музыку, занимается геймдизайном и прочими вещами.

Предыдущая игра студии Four Quarters под названием Please Don't Touch Anything мало известна в СНГ — она больше понравилась западным стримерам. Сначала была бесплатная джем-версия, потом команда за пару месяцев сделала полную версию и выпустила её в 2015 году в Steam за $5.

По словам Веткина, команда не сразу бросила Please Don't Touch Anything — она добавляла туда новые концовки, головоломки, контент. Потом сделала 3D-версию с издателем, но он обанкротился. В это же время разрабатывали проекты для геймджемов — в результате сделали 15 игр. Был большой проект, но команда его не осилила. Плюс они работали над сторонними играми: к примеру, художники из Four Quarters участвовали в разработке Katana Zero. Но в коммерческой деятельности студии был перерыв.

По словам Каримова, когда ищешь идеи для своей игры, часто представляешь любую активность в виде механики — даже на поход в магазин можно начать смотреть через призму игры: вам дают тележку определённой вместительности и некоторую сумму, нужно за определённое время набрать продуктов, чтобы они влезли. Постоянные рассуждения приводят к тому, что появляются новые идеи, за которые можно зацепиться и пойти дальше.

Кузнецов рассказал, что с Despotism 3k была похожая история — корни растут из джема. Он позвал друга-художника, тот подключил друга-программиста. Мысль была такая: «ресурс-менеджеры обычно медитативные. Что, если сделать из ресурс-менеджера динамичный экшн? А ещё это будет рогалик».

У Despot's Game первичная идея на поверхности: это одиночный auto chess и «рогалик». Николай добавил, что особой истории у Despot's Game нет — команда просто закончила старую игру и начала делать новую. Разработчик презентовал коллегам идеи, и они выбрали самую удачную. В команде Николай главный геймдизайнер, но если два других сооснователя отвергают идею, то ему приходится придумывать новую.

По мнению Кузнецова, разработчики и игроки под оригинальным подразумевают разное. Игроки чаще всего считают, что оригинальность игры определяется необычным сеттингом или историей. А разработчики чаще думают о необычных механиках и их сочетаниях.

Михаил Кузьмин отметил, что игроки чаще воспринимают игры как сюжет или набор идей. Игроки заблуждаются, когда думают, что достаточно придумать интересную оригинальную идею, и это станет игрой.

По словам Каримова, оригинальная игра — та, для которой очень трудно найти аналог. Если получается моментально найти какого-то «праотца», то игра не очень оригинальная.

Кузнецов отметил, что плюс оригинальности в том, что она позволяет выделиться. Сейчас выходит очень много игр, и иногда стоит делать что-то необычное, чтобы человек просто мог зацепиться взглядом за гифку. Поэтому оригинальность особенно важна на первичном этапе. Но у неё есть и минусы. Если игру сложно описать, это затрудняет поиск, когда человек не знает названия.

Сергей Галёнкин добавил, что во многих случаях люди цепляются за визуальную составляющую, а не за механику. Но, к примеру, Loop Hero в виде гифки достаточно сложно представить. Пётр ответил, что Loop Hero даже в виде трейлера не работает, а Михаил добавил, что пытался смотреть несколько стримов и даже за пять минут не понял, что происходит на экране.

Кузнецов рассказал, что есть определённая ниша игроков, которые вообще не играют в определённые жанры, а предпочитают необычные игры. Особенность этой аудитории в том, что они покупают много игр. Приверженцам определённого жанра не так часто нужны новинки. А те, кто любит удивляться, готовы покупать игры часто.

По словам Каримова, Loop Hero получилась необычной случайно — не было выраженного желания сделать оригинальную игру. Главное — делать игру, в которую вам самим интересно играть, иначе вы её быстро забросите.

По словам Галёнкина, в других индустриях заимствование идей и образов не только не зазорно, но и поощряется. Большая часть западной культуры живёт на интерпретациях Шекспира. Большая часть азиатской культуры живёт на интерпретациях «Путешествия на Запад» и «Троецарствия», и это нормально.

Кузнецов рассказал, что в геймдеве все разделились на два лагеря. В free-to-play индустрии пришли к формуле, что копировать можно, но так, чтобы не нарушать правила площадок. Победит тот, кто сделает качественнее сервис. А в инди-индустрии за любые совпадения могут покарать, и считается, что нужно делать вообще всё с нуля. Николай пришёл из мобайла и считает, что надо копировать удачные решения, но так, чтобы ни у кого не поворачивался язык назвать игру клоном. Despot’s Game очевидно заимствует из auto chess.

По словам Сергея, в некоторых случаях люди берут механику из успешной игры и копируют. Но при этом разработчики оригинала могли добавить её, чтобы закрыть другую проблему. Поэтому бездумное копирование всего подряд часто приводит к сомнительным результатам. При этом желательно, чтобы игры-клоны отсекали всё ненужное и исправляли проблемы оригиналов, но разработчики почему-то, наоборот, стремятся добавить лишнего.

Каримов отметил, что это закономерное желание сделать лучше. Оно приводит к тому, что прикручивают ещё 15 механик, чтобы было комплекснее и интереснее, а в итоге игрок говорит: «Нет».

По мнению Кузьмина, оригинальность означает, что игра превращается в жанр — затем люди начинают это копировать, улучшая или ухудшая идею. А Кузнецов считает, что самые оригинальные игры не создают жанр, потому что полностью исчерпывают тему. Например, Superhot: можно заимствовать её основную идею, но пытаться делать игру в том же жанре — не очень хорошая идея.

Николай отметил, что есть разные способы заимствования идей. Первый подход: взять механику и докрутить что-то сверху. Второй подход: взять что-то, отрезать половину, вторую половину взять из другой игры.

По мнению Каримова, тут может быть два подхода. Один — прагматичный: посмотреть, что сейчас актуально, и попытаться объединить — как смесь ММО и королевской битвы. Аудитория будет ругаться, но, вероятно, будет играть, потому что ей нравятся такие штуки. А есть наивный подход: нужно спросить себя, что нравится больше всего, и как это можно объединить. Иногда получается неплохо — вдруг это правда хорошо сочетается, просто никто не пробовал.

Кузнецов рассказал, что при разработке необычной игры надо делать то, что дёшево прототипировать. У Four Quarters есть 15 коротких игр, сделанных на джемах, большую часть не стали доводить до конца, и в коммерческий продукты выводить не стали. У Konfa Games тоже есть несколько игр, сделанных за три дня, у которых вся идея уже раскрыта, и у людей нет особого ажиотажа. При создании Despot’s Game разработчики тоже тестировали основную идею — сделали прототип на джеме.

Один из примеров недавней неудачи при копировании чужих идей — Artifact от Valve. По мнению Веткина, компания допустила логическую ошибку: «Если Hearthstone всем понравился, то мы сейчас что-то от себя добавим, и это тоже всем понравится». Галёнкин добавил, что у компании очень много фанатов, и это затуманивает взгляд: большим компаниям сложнее получить честный фидбек, потому что фанаты любой проект заочно поддерживают, а когда выпускаешь игру в массы — она проваливается.

Кузнецов рассказал, что в мобайле из-за большой проблемы с клонированием идей крупные издатели на этапе тестирования выпускают игру под другим аккаунтом, с другой графикой и в какой-нибудь небольшой стране. В итоге компания получает честный фидбек, на который не влияет предыдущая слава.

Веткин рассказал, что у них в команде на брейнштормах идут жестокие дебаты. Все идеи проходят очень жёсткий ценз, все накидываются и начинают пинать со всех сторон. Если не находят минусов — берутся за идею. Но он отметил, что это отнимает очень много времени — однажды они начали делать игру на второй день геймджема, потому что первые сутки потратили на обсуждения.

Сергей рассказал, что они во время брейншторма постоянно используют доски, на которых можно писать — даже столы в офисе сделаны из материала, на котором можно писать маркерами.

По словам разработчиков из Four Quarters, геймджемы очень полезны для команд, потому что они позволяют пройти все этапы разработки всего за пару дней. При этом временные рамки очень полезны — часто они заставляют вас самих удивиться тому, как много вы можете сделать за столь короткий срок.

Но всё же не все оригинальные идеи могут появиться в ходе геймджема — часто для этого нужно намного больше времени.

По мнению Каримова, вдохновение и профессионализм друг другу не мешают, наоборот, это синергия. Вас должно осенить, но вы должны хватать себя за руку и напоминать, что это нужно как-то сшить, чтобы работало.

Кузнецов рассказал, что он с художником целенаправленно обсуждают, насколько необычной должна быть игра, чтобы не переборщить: не будет ли что-то слишком странно, не сузит ли аудиторию? Например, при создании Despot’s Game был тезис, который разработчики хотели проверить: насколько хорошо автоматический бой и рулетка будут работать в одиночном режиме? Прототип включал в себя две идеи, которые хорошо работали вместе. После Николай с художником решили, какая будет графика. Это абсолютно рациональный подход.

Веткин отметил, что Four Quarters вряд ли вообще возьмётся за создание Loop Hero 2. Это не стоит никаких денег: «Мы устали и предпочтём делать что-то более интересное для себя. Всех денег не заработать, жизнь не бесконечная».

По мнению Кузнецова, нужно просто время от времени думать, как превратить отдельные вещи в механики. Не обязательно придумывать законченную игру. Можно проходить другие игры и думать над тем, какие улучшения можно было бы добавить.

Когда ты участвуешь в конкурсах, там бывают странные вопросы типа: «Придумайте игру из спичек». В этот момент ты развиваешь придумывательную мышцу. Отчасти игры похожи друг на друга, потому что индустрия не подталкивает придумывать игры часто. Ты занимаешься рутиной большую часть времени. Даже от инди-разработчика требуется придумывать игру раз в два-три года.

По словам Дмитрия Каримова, чтобы придумать хорошую идею для игры, нужно сначала придумать сто плохих — это умением нужно развивать, этому нужно учиться.

По словам Галёнкина, очень важно устраивать плейтесты своих игр. Бывают отличные игры, которые не взлетают, потому что они недотестированы. Один из ярких примеров — Alba: A Wildlife Adventure: маленькая девочка бегает по острову и фотографирует животных. По мнению Сергея, механика фотографирования там отвратительная. И когда в такой прекрасной игре главная механика — раздражающая, в неё не хочется играть.

По мнению Кузнецова, все инди-игры где-то в одной большой нише. Сергей добавил, что PUBG и Minecraft были очень оригинальными играми на момент релиза, поэтому можно сказать, что оригинальные игры далеко не всегда нишевые.

Николай рассказал, что оригинальные игры популярны там, где в целом приветствуются инди — на ПК и Switch, например. На мобильных устройствах тенденции сменяются намного быстрее, потому что постоянно появляется множество клонов удачных игр, которые выжимают всю идею. При этом у гиперказуальных игр можно подсматривать идеи, потому что в них обычно есть только ключевая механика, и они очень быстро умирают.

Но в любом случае не стоит ограничивать себя определённой платформой — оригинальные игры могут везде стать популярными, если в них будет интересно играть.

По мнению Каримова, всё дело в том, что большие компании стремятся делать игры для массовой аудитории, а чрезмерная оригинальность может оттолкнуть пользователей. Кузнецов добавил, что, вероятно, всё зависит в первую очередь от масштаба игры, а не компании. К примеру, Supercell постоянно выпускает небольшие оригинальные игры.

Михаил Кузьмин рассказал, что даже EA идёт на эксперименты. К примеру, A Way Out и грядущая It Takes Two вполне можно назвать оригинальными.

Веткин рассказал, что важно сделать трейлер с вертикальным срезом, подготовить текстовый питч-документ для вашей игры, в котором рассказать про механики, дать общее описание, сроки окончания разработки. Желательно иметь билд.

По мнению Дмитрия, очень важно, чтобы ваш проект можно было без проблем запустить и сразу начать играть. Никто не готов уделить вашей игре даже полчаса, если она приносит одну боль.

Николай рассказал, что с точки зрения истории и повествования стоит искать референсы вне игровой индустрии. Каримов посоветовал черпать вдохновение из вообще всех источников.

Николай Кузнецов: Toribash, Superhot, Mass Exodus.

Пётр Веткин: Slay the Spire, Disc Room.

Дмитрий Каримов: Factorio, Kingsway, кликеры.

Михаил Кузьмин: Inside, Hellblade: Senua's Sacrifice, The Vanishing of Ethan Carter, Clicker Heroes.

Сергей Галёнкин: A Short Hike, Fights in Tight Spaces, Monster Train.

Кузнецов рассказал, что для этого нужно зайти на Steam Spy или SteamDB и поискать подобные игры по тэгам. Чтобы найти игры с похожим сюжетом, нужно провести более глубокое исследование. Михаил добавил, что можно зайти на тематический ресурс и спросить там.

Николай рассказал, что механика и сюжет помогают друг другу развиваться — когда вы придумываете, например, антураж игры, это уже даёт вам некоторые ориентиры, на которые можно опираться при создании механики.

По словам Каримова, при разработке Loop Hero команда стремилась обосновать каждую геймплейную особенность с точки зрения сюжета или лора. Эти элементы гармонично развивались со временем.

Спасибо, что дочитали до конца! Напишите, пожалуйста, в комментариях, что вам понравилось в переводе выпуска подкаста в статью, и в какую сторону нам стоит двигать это направление дальше.

#опыт #какделаютигры #кди