Проектирование "песочниц" | Creator's Guide

Как принципы городского планирования помогают левел-дизайнерам строить большие интересные миры. Конкурс в конце!

С одной стороны, может показаться, что спроектировать уровень в песочнице просто: дизайнеру достаточно дать игроку набор пространств и дать ему возможность заниматься своими делами. Однако такие пространства привносят вместе с собой проблемы навигации и ориентирования.

Закономерно, что с такими же проблемами сталкиваются планировщики городских пространств. Мы рассмотрим основные принципы городского дизайна, которые могут быть использованы для создания успешных игровых пространств.

Один из самых важных элементов «песочниц» придумал Уолт Дисней. На съемках фильмов с собаками он придумал использовать сосиски, которые он называл «weenie» (англ. «венская сосиска»), чтобы заставлять собак бежать в нужном направлении. Позже он говорил, что высокие здания в его Диснейлендах служат похожей цели – упрощать навигацию в пространстве. С подачи Джесси Шелл, автора книги «Искусство геймдизайна: Книга с множеством взглядов» (2008), был придуман термин «архитектурная приманка» («architectural weenie») для обозначения достопримечательностей, привлекающих игрока к ключевым точкам.

Приманки не только направляют, но и позволяют ориентироваться в пространстве, позволяя сопоставлять текущее местоположение игрока относительно их.

В локации Liberty City в Grand Theft Auto IV функции приманок выполняют достопримечательности «Statue of Happiness» и «Rotterdam Tower».

А вот как тот же прием используется в Half-Life 2: Episode 2. В одной из миссий игроку необходимо предупредить союзников о готовящемся нападении инопланетян по радио. Необходимо исследовать здание, чтобы найти источник питания для комплекса и включить его (схема представлена ниже). Чтобы сохранить ощущение открытого пространства и при этом управлять действиями игрока, разработчики текстурировали здание с радио ярко-красными и желтыми цветами и текстурировали большое здание башни серо-коричневыми оттенками. Несмотря на меньший размер здания это превратило его в «приманку», выделив его на фоне естественной зелени, голубого и коричневого цветов лесистых пейзажей.

Кевин Эндрю Линч (1918 –1984) – американский архитектор городских пространств. Он известен как автор работ по чувственному восприятию городских пространств и построению ментальных карт пространств. Самая важная его работа – «Образ города» (1960), в которой он обобщает результаты 5-тилетного исследования того, как люди строят ментальные карты, и рекомендует при построении пространств использовать следующие элементы: ориентиры, пути, узлы, районы и границы.

Мы исследуем каждый их этих элементов, чтобы понять, как их можно применить к видеоигровым «песочницам».

Ориентиры – это узнаваемые элементы, которые могут быть путеводителями для людей в городском пространстве. Это определение, которое очень похоже на «архитектурные приманки», так как, по сути, это одно и то же. Так как многие игры используют необычные городские пространства (фантазийные, постапокалиптические, исторические и др.), такие ориентиры могут быть природными или искусственными – главное, чтобы они контрастировали с остальным пейзажем

Интересным образом используются достопримечательности в Half-Life 2. Хотя Half-Life 2 не является песочницей, она нацелена на то, чтобы создать ощущение большого единого мира, разделяя уровни c минимумом средств (ни меню, ни кат-сцен, или иных переходов). Игра сходу устанавливает, что далекая башня, Цитадель, является базой антагонистов, и что конечной целью игрока является достичь и уничтожить ее. Эта башня видна с большинства уровней игры, и игроки могут отслеживать свой прогресс, наблюдая, насколько близко они находятся к структуре.

Пути – это пространства для передвижения, соединяющие значимые игровые пространства. Иногда пути представляют испытания сами по себе, но зачастую это очень небольшие пространства, чья задача состоит в том, чтобы просто довести игрока до следующей цели. В той же GTA IV дороги – это и есть те самые пути.

С другой стороны, в таких играх как The Elder Scrolls V: Skyrim песочницы представлены не как большие городские пространства, но как открытые пейзажи. Многие пути между городами, подземельями и крепостями гораздо менее прямые и, по сути, являются открытыми полями. Это позволяет игрокам отмечать собственные точки, прокладывая прямые маршруты между достопримечательностями. Несмотря на то, что эти пути могут быть нечетко обозначены как таковые, их можно распознать. Тем не менее, игрок рискует потеряться в такой открытой местности. Чтобы минимизировать такой риск, дизайнеры используют едва уловимые географические особенности, такие как протоптанные дорожки, указатели или реки, чтобы проложить более прямые пути, как при планировании города.

Во многих городских пространствах перекрестки путей предлагают разнообразные возможности для привлечения пользователей. Они могут быть не только их собственными ориентирами для навигации (например, когда вы направляете кого-то в предприятие, говоря ему, на каком углу оно находится), но и местами, где люди могут собраться или пообщаться. Такие точки называются «узлами».

Узлы могут быть местами расположения достопримечательностей, направляя различные пути к одной конечной цели. Они также могут, как указывает Линч, быть пунктами принятия решений, в которых люди принимают решения, какой путь выбрать дальше. Во многих песочницах, таких как Skyrim, такие узлы встречаются повсеместно. Игроки должны решить для себя хотят ли они отправиться на поиски развлечений в городе или исследовать подземелья.

Особенно интересно, когда такие узлы применяются для нарратива. Например, в Bully, игроки могут исследовать вымышленный город и кампус частной школы, выполняя задания для различных школьных групп. Если игрок делает что-то, чтобы произвести впечатление на ботанов, он может потерять благосклонность качков и т.д.

Границы по Линчу – это ограничения, не сформированные путями. Они представляют собой линейные объекты, которые обозначают переход от одного пространства к другому. Это, например, стены, ряды зданий, изменения растительности и т.д. В песочницах различные области позволяют игрокам почувствовать разнообразность мира.

В 1949 году в своей книге "Тысячеликий герой" (The Hero with a Thousand Faces) Джозеф Кэмпбел рассказал о мономифе про путешествие героя в разных культурах. Так он подытоживает свое исследование:

В книге «Основы архитектурного удовлетворения» (Origins of Architectural Pleasure) (1999), архитектор Грант Хильдебранд так описывает применение мономифа к архитектуре

Эта закономерность прослеживается во многих литературных произведениях, фильмах и играх: от Беовульфа до серии «Legend of Zelda».

С точки зрения техники, границы могут обозначаться изменениями в художественном стиле, например, с изменением растительности или текстур. Они могут быть резкими или плавными. Быстрый переход может отмечать определенную границу и часто сопровождаться архитектурными деталями, такими как стены или ворота, так как перемена пейзажа редко бывает внезапной. Такие переходы полезны, если область, в которую вы входите, является местом события - битвы, пожара, столкновения с пришельцами и т.д. - или если вы перемещаетесь в область определенной группы. Постепенные переходы, с другой стороны, могут помочь построить предвкушение для достижения новой зоны. Сгоревшие деревья, стрелы и т.д., могут создать впечатление, что вы собираетесь войти в опасную зону, создавая напряжение при приближении к ней. Они также могут указывать на то, что вы приближаетесь к естественной границе между типами окружающей среды - от равнин до леса, от пустыни до каньона и т.д.

Последний из элементов Линча — это район, который он описывает как секции города, куда посетитель может войти, и у которого есть свой «характер» («черта»).

Помимо стилистических различий, районы различаются также с геймплейной точки зрения: разные виды NPC, врагов, событий или мини-игр. В районах могут содержаться нарративные эпизоды или геймплейные задачи. Тот же Диснейленд также поделен на районы.

Аналогично, районы есть и в Liberty City: богатый район Algonquin с небоскребами и ночными клубами или бедный район Broker, где игрок впервые встречается с преступниками.

Если в песочнице нет отдельных районов, или если районы не имеют собственных уникальных элементов геймплея, такие миры будут ощущаться пустыми. В локации Santa Destroy из игры No More Heroes город имеет множество ориентиров, но слишком мало отдельных районов. Вместо этого весь город представляет собой окружение в стиле южного Лос-Анджелеса с несколькими разрозненными магазинами и локациями, которые можно исследовать и принимать миссии. С другой стороны, экшн-эпизоды в игре происходят в линейных эпизодах в более ярких локациях, отделенных от песочницы. Если бы уникальный стиль экшн-уровней игры был перенесен в мир песочницы, город мог бы быть не только более увлекательным для исследования, но и более правдоподобным, как городское пространство.

Успешность песочницы должна быть основана на том, как её читает и понимает игрок. Как и в реальной архитектуре, наибольшую роль играют линии видимости и понимание своего положения в пространстве и целей.

Это уже моя четвертая статья о левел-дизайне на портале DTF. Я начал писать именно здесь, так как в России это, пожалуй, единственный приличный ресурс по геймдизайну в общем, и по левел-дизайну в частности. Чтобы увеличить количество высококлассных статей, я хочу поощрить талантливых интересующихся авторов. Условия конкурса:

Я выберу лучшую статью, по моему субъективному мнению

Победитель получит 1 000 рублей на любую карту или донатом на DTF

Срок: до 20.09.2020 23:59. Итоги будут в посте от 21.09.2020

Что БУДЕТ влиять на мою оценку

Что НЕ БУДЕТ влиять на мою оценку

Удачи! Make Russian Gamedev Great Again!

#creatorsguide #leveldesign #лонгрид #левелдизайн #gta #disney #thelegendofzelda #halflife