Как безупречный левел-дизайн и элегантные механики сделали Astro Bot игрой года [ЛОНГ]

Буду честен. Опубликовать этот материал я изначально планировал еще 6 сентября 2025 года, аккурат в годовщину релиза игры. Но прокрастинация и ворох дел катком сбили запал, поэтому внутренний дедлайн все смещался и смещался, пока оттягивать дату уже стало стыдно. И когда очаровательный Астробот уже пропал из инфоповода, я выпускаю эту статью, надеясь не на актуальность самой игры, но на фундаментальность представленных в ней дизайнерских приёмов.

Пока активно идут обсуждения фаворита прошедшего года Expedition 33, я хочу предоставить детальный обзор предыдущего лидера премий и номинаций. У двух этих игр на удивление присутствует общая философия - обе черпают вдохновение из японских игр, но делают это кардинально разными способами. Игра, родившаяся из демоверсий и VR проекта, вывела своих разработчиков, Team Asobi, из аутсайдеров в флагманскую студию Playstation. Руководствуясь классическими Nintendo играми, японскими принципами гейм-дизайна и используя аппаратные и софтверные инновации, разработчики смогли создать очаровательный платформер, устройство которого можно долго разбирать на детали, чем я сейчас и займусь.

Сразу подчеркну - в голову разработчиков я залезть не могу. На примере разборов классических произведений кинематографа, живописи и литературы, нельзя быть уверенным, целенаправленно ли что-то хотел сказать автор, или же его намерения были неверно трактованы исследователями. Поэтому не удивлюсь, если очередной пример великолепного левел-дизайна в Astro Bot получился таким, просто потому что левел-дизайнеры решили так расположить объекты или подумали что некоторые геймплейные последовательности событий будут забавными, не закладывая в это глубинный смысл. Задумано так было изначально или нет, но если пример хороший, то его стоит отметить. Поэтому я по умолчанию будут придерживаться мнения, что все разобранные ниже ситуации были созданы намеренно.

Важные разграничения. Если в тексте я использую слова "мы", "нам", "игрок", значит я описываю восприятие с точки зрения играющего в Astro Bot человека. Если же в повествовании применяются существительные "персонаж" или "Астробот", то речь идет именно о внутриигровом полигональном анимированном меше Астробота, находящемся в мире игры со всеми его коллизиями и метриками. И еще одно уточнение: под термином "уровень", в статье подразумевается весь игровой отрезок, имеющий единое пространство и структуру прохождения. Уровень, в свою очередь, поделен на локации и сцены, меньшие по размеру.

Особый акцент в моем обзоре сделан на левел-дизайне, поэтому отдельно для интересующихся исключительно этим аспектом, выделяю особенно примечательные эпизоды в отдельном списке в конце текста.

Для остальных - добро пожаловать в увлекательное путешествие! Путь будет долгим.

Как и любая рассчитанная на разный порог вхождения игра, Astro Bot начинается с туториала. В течении буквально пары минут она знакомит нас с управлением, основными доступными действиями и двумя действующими "персонажами". Да, кроме обаятельного робота, в основе игры заложен еще кое-кто агентивный. Точнее кое-что.

В начале игры в коротком ролике происходит сюжетная экспозиция. Действие начинается в космосе. Коварный злодей похищает детали нашего космического корабля, выполненного в дизайне Playstation 5. Пассажиры и члены экипажа вследствие аварии разлетаются по разным планетам. Главного героя, Астробота, тоже выбрасывает на безжизненную местность вместе с обломками его космического корабля. Все выполнено без единого слова: тут вам и завязка, и представление протагониста и антагониста, и обозначение целей на всю игру: собрать потерянных членов экипажа, найти похищенные детали и победить злодея.

В первом же геймплейном моменте игра знакомит нас с еще одним актором, который будет выступать связующим звеном между нами и героем на протяжении всей игры. Да, так можно сказать про каждое устройство ввода в любой игре, но в Astrobot геймпад Dualsense и взаимодействие с ним являются одним из USP (unique selling point) игры, поэтому близкое знакомство с контроллером вынесено в самое начало обучающей секвенции.

Буду честен - восклицательный знак тут лишний. Навигационных приемов хватает и без него: доминанта в виде потерпевшей крушение PS5, небольшая группа ровных уступов, контрастирующая по формам с пологим окружением и зазывающий нас персонаж на возвышении, приправленным столбом дыма, ну это чтобы мы наверняка не потерялись и не ошиблись с направлением. Смысл этого короткого сегмента - научить игрока основам перемещения. Сочетание указанных выше объектов и обрамляющего все вокруг них негативного пространства мотивирует как можно скорее добраться до скалистых уступов.

А теперь пришла пора познакомиться с главным навигационным приёмом игры на микроуровне - классическими для платформеров собираемыми монетами. Естественно с их счётчиком. Этот элемент игры я подробнее разберу позднее, а пока только стоит заметить, что монеты подчёркивают, что на ступенчатые поверхности впереди можно забраться. Заодно мы изучаем второй базовый элемент управления - прыжок.

А где прыжок - там и двойной прыжок, точнее в данном случае усиленный. В Astro Bot эта способность является частью и механики перемещения, и используется при сражениях, но пока мы просто учимся преодолевать с ее помощью большие пропасти.

С механиками перемещения разобрались. А что насчет взаимодействия с объектами и персонажами? Здесь разработчики воспользовались элегантным решением и уместили все вариации взаимодействия с NPC, предметами и даже врагами всего на одну кнопку - квадрат. Такая простая идея, и такая глубокая реализация. Именно квадратом мы и воспользуемся, чтобы ударить (да, именно так здесь происходят все "взаимодействия", даже с дружественными персонажами) этого застрявшего в песке робота, а заодно завершить вступительную часть. Разминка закончилась. Пора приступать к настоящему туториалу. Продемонстрированная выше локация является совсем условным введением, основное обучение механикам предстоит на следующем, уже полноценном уровне.

Здесь мы уже в полевых условиях начнем погружение в механики и системы игры и познакомимся с использующимися постоянно шаблонными аффордансами - своим внешним видом и формами указывающими на свою функциональность объектами.

Начало уровня - вступительная часть, всегда важна. Она сразу задает необходимое настроение, определяет "тему" уровня. Про визуальный и цветовой язык в кадре напишу ниже.

Момент сразу после приземления. Это уже не пустое негативное пространство, с одним выверенным маршрутом и ориентиром. Впрочем, даже в таком визуальном разнообразии левел-дизайнер четко выделяет золотой путь: вымощенную дорожку и маячащие вдалеке доминанты. А вот следовать только этому пути или сначала оглядеться по сторонам, уже решит игрок.

Жанр игры - платформер, а значит нам придется часто прыгать (очевидно, не правда ли?). С самого начала нас учат прыгать по поверхностям, естественно вписанным в окружение. Посмотрите, как органично эта комбинация из ступенчатых камней и крон деревьев образует классическую платформенную секцию.

Награда за прохождение этой полосы препятствий видна на одной из крон. Важно, что на примере выше мы изначально видим цель, которая мотивирует нас перемещаться по кронам деревьев. Но здесь скорее закладывается наш паттерн поведения. Позже по ходу игры нас часто будут ожидать неявные, невидимые заранее бонусы, вознаграждающие за любопытство.

Авторы заигрывают с визуальным языком в кадре. Розового здесь ну очень много: фламинго, неестественно розовые кроны деревьев, даже разбиваемые ящики рядом того же цвета. Я еще не раз упомяну, как последовательно разработчики подходят к темам уровней и их оформлению. Это первый пример. Помимо этого, на скриншоте мы видим линию из собираемых монет. Траектория их расположения явно намекает, что нам стоит подойти к этой многоногой штуке под ними. К слову, чуть правее можно увидеть и первого противника. Мы же научились нажимать на квадрат, который тут используется для всех действий на свете? Пора совершить одно из них.

Как уже писалось в начале статьи, наши глобальные цели - собрать как можно больше потерянных ботов, параллельно занимаясь починкой Playstation 5. Первый из нескольких сотен ботов уже перед нами. Пропустить его фактически невозможно. Впрочем многие из его сородичей будут тщательно запрятаны, мотивируя нас исследовать локации. Догадались на какую кнопку происходит взаимодействие с нашим сородичем?

Скорее всего вы уже прыгали по кронам деревьев, но то была опциональная возможность. Теперь впереди нас ждет обязательная платформенная последовательность. Не переживайте - пока без фатальных последствий. Самое начало игры все таки. Поэтому снизу виднеется надёжный нижний ярус, страхующий нас в случае ошибки и дающий бесконечные попытки попробовать снова.

А вот чтобы спасти следующего бота, придётся уже немного попотеть. Разные комбинации противников с различающимися способностями в различных пространствах и условиях создают бесконечное разнообразие энкаунтеров - боевых столкновений. Противникам будет посвящен большой раздел ниже, а пока проверим (в очередной раз) как мы освоились с кнопкой квадрата.

Впрочем одним квадратом при сражениях мы не отделаемся. Выше представлен великолепный способ познакомить игрока с грозным противником в безопасных условиях. Наэлектризованный враг убивается как раз усиленным прыжком сверху. При первой встрече группа таких противников заблокирована в узком пространстве, что позволяет нам без напряжения изучить способ победы над ними. Научились? Тогда следом будет немедленный скилл-чек в полевых условиях сразу за следующим поворотом! Надо ведь закрепить механику.

Разберу важность цветового кодирования и композиции. Веревка и находящийся на следующем возвышении контейнер одного цвета. Даже находясь в отрытом пространстве, игрок ограничен в траекториях желаемого перемещения. Справа от него дерево, слева - пустое негативное пространство, поэтому единственный вариант использования верёвки - перемещение вперед к ящику. Скорее это уже заслуга художников по окружению, но обратите внимание, что на левом краю платформы расположена густая растительность, создающая дополнительный барьер. Из таких невербальных, считываемых на подсознании форм и структур, выстраивается грамотная навигация на уровне.

Запомните эти три провода, представляющие из себя один из самых распространённых аффордансов в игре. Они будут разных размеров и располагаются на горизонтальных и вертикальных поверхностях, даже на противниках. Неизменным остается только способ взаимодействия с этой связкой проводов - зажать квадрат и тянуть. Вне зависимости от контекста. В этом заключается принцип постоянства.

Еще один аффорданс, который будет преследовать нас на протяжении всей игры. Его форма и наличие лопастей побуждает раскрутить этот механизм. Если вдруг позже по ходу прохождения мы забудем о методе взаимодействия, именно такая интуитивная конструкция должна напомнить нам, что делать с подобным объектом.

Почти сразу игра знакомит нас и с именными ботами, коих в игре предостаточно. Образ ушастого ломбакса для первого знакомства выбран неспроста - его внешний вид выразителен, что гарантирует максимальную узнаваемость среди аудитории. Игроки в самом начале прохождения могут быть еще не осведомлены о наличии гостей из других игр, поэтому выделяющийся своим дизайном Рэтчет идеально подходит на презентативную роль для первой встречи.

Я еще не упоминал, что у игры потрясающий game feel, и любое физически корректное взаимодействие c объектами в игре доставляет эстетическое удовольствие само по себе. Посмотрите на эту кучу шаров, которые так сочно скатываются вниз по водной горке. Данный эпизод выполняет две цели. Первая - навигационная. Естественно нам хочется вслед за шарами нырнуть вперед, что задает нам однозначное направление. Вторая - предупреждающая. На интуитивном уровне такой резкий спуск вниз сообщает о вероятном "отсечении" уже пройденной части уровня, точке невозврата. Здесь могут присутствовать ассоциации с реальным аквапарком, где скатывание с высокой горки перемещает нас в новое пространство.

В реальной жизни люди любят активности, связанные с водой. Почему в видеоиграх должно быть иначе? Кстати, на скриншоте еще один из примеров аффорданса, пускай и не так часто использующегося дальше - пружинящего трамплина для прыжков. Услужливо расставленные в ряд монеты задают нам нужную траекторию для амплитудного нырка в воду.

Вы же уже интуитивно догадались, что делать при виде этих застёгнутых молний? Нет?? В таком случае специально для вас авторы прибегают к клишированному приёму в левел-дизайне и помечают край язычка молнии желтым цветом.

Признаться, в этом моменте после вступительной части текста я немного задумался, с чего же начать детальный разбор. Перейти к обобщённым обзорам используемых на протяжении всей игры приемов? Или пройтись по точечным, вручную сделанным ситуациям? Пожалуй, рассказ все таки надо систематизировать, но вначале позвольте отступить от плана и продемонстрировать один уровень, на примере которого раскрывается весь гений разработчиков. Вы увидите разбор мелких деталей и навигационных приёмов, благодаря которым выстраивается плавный, последовательный и интуитивный геймплей.

Буквально за минуту игра знакомит нас с новой механикой, направляет вперед, обучает измененным метрикам персонажа и паттернам поведения противников, не забывая визуально и нарративно обернуть уровень в соответствующую обертку.

В самом начале полета сразу видно, что общая форма уровня напоминает нам мышь и сыр. Никакого функционального применения - просто художественный прием. Но это уже задает первое впечатление об уровне, где все должно служить созданию у нас должного настроя. Высаживаясь, мы видим в центре ярко выделенный объект - кусок сыра. Да, так уж совпало что естественный цвет сыра соответствует излюбленному классическому цвету левел-дизайнеров для привлечения внимания игрока и его навигации на уровнях. Начиная слой за слоем разбивать уменьшающийся кусочек сыра, мы получаем предваряющий намек на происходящее далее, а именно - на изменение размеров объектов и завязанную на этом процессе особенность уровня. Далее герой, одновременно с получением способности, оказывается заперт в клетке, оформленной в “котовом” стиле. Не забываем - окружение должно быть в контексте происходящего!

Игрок даже шагу дальше не сможет ступить, не применив новоприобретенную способность по уменьшению себя самого до размеров мыши. Игра форсирует нас на ее применение. Уменьшившись, благодаря изначально правильно настроенному ракурсу камеры, мы видим вновь открывшиеся пути внутри полых стволов. Чтобы подчеркнуть, что благодаря обновленным метрикам персонаж точно сможет пройти там, разработчики расщедрились на россыпь монет.

Пройдя далее, мы видим платформенную секцию, состоящую из лепестков и кладки на стене. На другом уровне мы бы даже не обратили внимание на такие мелкие детали. Здесь же подобным образом игра сообщает нам, что часть перемещений на данном уровне будет завязана именно на смене состояний персонажа из обычного в уменьшенное - “мышиное”. И к этим элементам окружения следует относиться с внимательностью, а не просто как к пропсам - декоративному реквизиту на уровне без функциональности. Финалом обучения является показатель того, что противник не замечает нас в уменьшенном состоянии, что дает в дальнейшем большее разнообразие доступных для выбора действий.

Следом хочу рассмотреть эпизод с одеялом, сочетающий в себе навигационную особенность и выработку паттерна действий. Мы попадаем в комнату, где под одеялом явно кто-то спит. Это видно по выдающемуся скрытому силуэту и по звукам храпа. Поднятый край одеяла создает собой “входное отверстие”, по размерам завлекающее нас в уменьшенном состоянии попасть внутрь. Висящая в точке входа монета - дополнительный канал для привлечения внимания, чтобы мы точно выделили этот объект среди окружающих.

Далее мы наблюдаем за перемещающимся силуэтом нашего персонажа, и после некоторых попыток взаимодействовать с фигурой под одеялом вновь изменяем размер на стандартный. Одеяло взлетает вверх, представляя нам бота для коллекции.

Перемещение под одеялом, изменение размеров при нахождении под ним - паттерн выработан. Теперь главное его закрепить. Чуть далее мы видим еще один момент с одеялом, но в этот раз под ним нет никаких скрытных силуэтов - лишь противники, устроившие на нем пикник. Можно, конечно, решить это боестолкновение как и большинство других в игре - привлечь внимание противников и разбросать их в считанные секунды.

Но желание поэкспериментировать с представленной ранее механикой заставляет нас прокрасться под одеялом и создать забавную ситуацию, когда противники разлетятся в разные стороны. Особое внимание хочу обратить, что в этот раз уже нет никакого завлекающего входа под одеяло в виде приподнятого края. Нам это незачем, мы уже осведомлены о способе взаимодействия с данным предметом. Повторяющиеся подсказки ни к чему, что только усиливает приятные ощущения игрока от осознания собственной находчивости.

На другом уровне мы бы приняли эти развешенные на стене предметы за пропсы и часть художественного оформления. Но держа в уме способность персонажа уменьшаться и визуально узнав в этих объектах последовательную платформенную секцию, мы догадываемся о возможности использовать их для перемещения.

Если дующего ветра с поднимающимися частицами пара недостаточно, то развивающиеся в направлении верхней платформы ленты служат дополнительными направляющими линиями для навигации движения персонажа.

Взаимодействие животных дополнительно заостряет внимание на замке в центре композиции. Разыгрываемая сцена между котом и мышью проводит параллель между нарративной и навигационной частями игры, развивая кошачье-мышиную тему уровня и одновременно направляя взгляд игрока. Использование таких узнаваемых шаблонных моментов делает их ориентиром к цели, органично вписанным в уровень.

Подытоживая, хочу отметить, как в каждой локации Team Asobi всеми возможными способами задают ее тему через единство окружения и механик. Тема уровня улучшает оформление и настроение большинства уровней Astro Bot.

Как и в любом платформере, core-геймплей Astro Bot заключается в прохождении уровней, бросающих нам вызов. Легкая прогулка по сменяемым локациям моментально надоест любому, поэтому очевидно, что на пути нас будут подстерегать ловушки и препятствия. И если с бездонными пропастями и агрессивными противниками понятна исходящая от них угроза, то как на подсознательном уровне передать игроку информацию о менее очевидных опасностях, создать в его голове четкую ментальную модель? Например о доступности той или иной поверхности для перемещения.

Начну этот раздел с обзора того, как в рамках одного уровня закрепить за определенным цветом чувство опасности и угрозы.

Догадались какой это цвет? В самом начале уровня разработчики услужливо втыкают предупреждающую табличку, четко телеграфирующую - на фиолетовый песок вставать не стоит.

Чуть далее нас ожидает такой энкаунтер. На раскрас змеи обратили внимание? А на цвет яда, который она выплёвывает в нашу сторону?

Бассейн буквально следом. Здесь уже можем обойтись без таблички, спасибо. Паттерн был усвоен ранее.

Этот же уровень. Вот так последовательно, чередой эпизодов, серией событий и намеков (враг, который плюётся именно фиолетовым ядом, и предупреждающие таблички) дизайнеры могут образовать в нашей голове логическую взаимосвязь. Даже если мы ни разу за прохождение уровня самостоятельно не пострадаем от этих элементов окружения, мы уже заранее будем знать, что их стоит избегать.

И если я вам еще не осточертел с этим цветом, то ловите скриншот уже из другого уровня. Впрочем фиолетовое освещение тут может быть скорее не вспомогательным, а художественным приемом, добавляющим таинственности. Почему же нам не хочется ступить шаг в сторону с доски?

Игра четко сигнализирует о недоступности некоторых поверхностей для безболезненного контакта тремя основными способами: острые формы (преимущественно колья и шипы), черепа, указывающие на несчастных первопроходцев и предупреждающие таблички. Причем часто игра следует золотому правилу донесения важной информации до игрока и транслирует ее сразу несколькими способами, комбинацией описанных выше приемов.

Либо, без использования этих способов, поверхность должна выразительно художественно обозначаться, чтобы у нас не было сомнений насчет ее опасности. Как, например, с указанными выше электрическими платформами.

Или как на данных скриншотах. Контрастирующая с окружением яркая красная жидкость, подсознательно вызывает у нас чувство опасности и отсутствие желания нырнуть вниз.

Спасибо, тут и без предупреждающей таблички не очень хочется соваться в лаву.

Стеклянные покрытия, разрушающиеся вскоре после прохода по ним, иногда помечаются предупреждающими табличками. Но это необязательное требование, так как мы видим мелкие трещины по всей площади материала, что невербально сообщает нам о хрупкости поверхности.

Многие водные области в игре пригодны для купания персонажа. Поэтому правильная отрисовка холодной водной глади, ныряние в которую тут же грозит обморожением - это первый предостерегающий момент. Альтернативными источниками информации об угрозе служит контекст, в котором находится персонаж: зимний уровень, анимация трясущегося от холода Астробота и табличка, как последнее предупреждение, если среди игроков есть любители холодного душа, не распознавшие все предыдущие сигналы как нечто отторгающее.

Природой и горьким личным опытом в нас заложено остерегаться острых предметов.

А если это не просто угловатые формы, а заточенные колья, шипы и пики, то даже без эволюционного бэкграунда любой распознает в этих объектах угрозу.

На подборках выше вы можете лицезреть огромное разнообразие ассетов, объединенных общей деталью - наличием острых форм, соприкосновение с которыми откатывает Астробота к чекпоинту.

Игра обходится без дополнительных символов и пояснений там, где это возможно. Намного быстрее воспринимаются сигналы, заложенные в нас еще в детстве, благодаря знанию естествознания.

В этих платформенных секциях нет смысла дополнительно сообщать об опасности продолжительного нахождениях на платформах, созданных из ртов механических крокодилов. Особенно когда их зубья ритмично вылазят по бокам, сигнализируя обратный отсчёт до захлопывания пасти.

Большая часть уровней помимо использования базовых способностей персонажа предоставляет также опциональные умения и приспособления, делающие прохождение конкретных уровней уникальными. Это освежает геймплей и дарит срежиссированный опыт. Примечательно, что получаемые девайсы сочетают в себе сразу несколько вариантов применения, придавая механикам глубину и разнообразие использования. Первой из таких способностей я рассмотрю перчатки в форме лягушек, которые мы впервые примеряем на одном из начальных уровней. А другие способности и связанные с ними механики я разберу уже в соответствующем разделе.

Сразу же нам дают возможность опробовать в деле полученные перчатки. Ощущаемый на физическом уровне импакт от ударов по металлической физиономии помогает моментально прочувствовать обновленное управление. Тут же следом скилл-чек уже в бою - враги разлетаются один за другим. И не отходя далеко - использование перчатки в виде своеобразной пружины. В этом же моменте закрепляются и цветовые ассоциации с новоприобретенным девайсом - почти все предметы для взаимодействия с перчатками имеют красный цвет. Так, менее чем за полминуты нас знакомят с новой механикой и дают опробовать ее и в боевой ситуации и в активации механизма.

Далее мы видим врага-кактуса, катящего в нашу сторону колючий шар. Инстинктивно мы отталкиваем предмет обратно в противника, что добавляет в наше восприятие дополнительный показатель - мы можем отбивать перчатками предметы на большие расстояния. Закрепление знания на заставляет себя долго ждать - в воздухе заманчиво висят два ящика с бонусами, а прямо перед нами еще два колючих шара, ждущих пинка в нужном направлении...

Кстати, о приобретении знаний о возможностях персонажа. Выше представлена гениальная по своей простоте и последовательности секвенция. Мы видим одинокого противника, находящегося на столбе. Уже освоившись к этом моменту с перчатками, мы инстинктивно сшибаем бедолагу. Далее на таком же расстоянии на следующей колонне мы видим деревянную клетку с плодами. "Только что ударили врага, почему бы и этот ящик не пнуть" - подумает большинство игроков. И не зря. За ящиком, к слову, находился бот (простите за плейсхолдер вместо него, так как при записи футажа я уже перепроходил этот уровень, и секреты были собраны заранее). Пробегай мы просто мимо, то приняли бы эту деревянную конструкцию за обычный статичный ассет, пропс. Но последовательность из противника и потом сразу ящика (еще и с наградой за ним), сформировали у нас определённый паттерн.

И паттерн этот был добавлен в наше сознание не просто так. Сразу после этого ответвления мы видим целый вертикальный ряд таких конструкций с фруктами. Ни секунды не мешкая, не сомневаясь - непреодолимая преграда перед нами или все же разрушаемое препятствие, мы сносим несколько таких ящиков, и нам открывается путь дальше. Благодаря такой последовательности мы не вышли из состояния потока, а расставленные в двух разных местах абсолютно одинаковые разрушаемые деревянные конструкции продемонстрировали важный принцип дизайна - принцип постоянства. Если предмет обладает определенной функциональностью, то все его копии должны также обладать этими свойствами.

Еще один эпизод, где мы получаем метрические данные о персонаже, в частности о его боксерской способности. Невозможность подойти к противнику вплотную заставляет нас бить его через пропасть. После удачного попадания, мы закрепляем информацию о дальности атаки. Обратите внимание, что в обоих примерах выше для дистанционных атак использованы шипастые противники, что усложняет прыжок к ним вплотную как альтернативный способ победы.

Трудный выбор. Потянуть красный объект слева или вышибить позолоченную пластину справа? И вновь мы возвращаемся к цветовому кодированию.

Все, абсолютно все предметы, за которые мы можем хвататься (для раскачки или натягивания) при помощи перчаток, помечены одним конкретным цветом.

Независимо от уровня. Выше уже представлен другой левел.

Объектов, по которым нужно именно бить при помощи перчаток, в игре представлено не так много. Но принцип постоянства цвета соблюдается - позолоченный. Как и рисунок пасти обезьяны, напоминающий нам кулак и намекающий на способ взаимодействия с этим объектом. По поводу форм, сообщающих о функциональности, хороший пример ниже.

Видите этот механизм-рогатку, за которую надо хвататься двумя перчатками для дальнейшего катапультирования?

Это уже другой уровень, другой антураж (да, нас проглотил гигантский червь, с кем не бывает), но объекты для захвата перчаток те же самые. Кто-то подумает, что художник игры решил сэкономить время, используя реюз ассетов. Возможно. Но он также сэкономил время и нам, игрокам. Мы знаем это форму, знакомы с этой механикой. И что делать дальше, уже знаем.

Ниже приведен пример, как разработчики сначала знакомят нас с некоторыми механиками, объектами, шаблонами и даже темами, подводя это к кульминации уже в следующем уровне, где нам пригодятся все только что полученные навыки и наблюдения. Уровень на стройке начинается непосредственно с эффектного представления будущего противника. И если его внешности оказалось мало, то наличие следом маленьких горилл, и что главное, антураж многих последующих сцен и окружение, окончательно настраивают нас на “обезьянью тему” и готовят к грядущему противостоянию. Присутствующие далее темы - обезьяны и разрушение раскрываются в последующих локациях и подходят к пику в самом босс файте уже позже.

Знакомство с будущим противником. Своеобразный тизер.

Здесь должна быть шутка про желтый цвет, как любимый способ маркировки в левел-дизайне. Впрочем в нашем культурном коде наличие этого цвета коррелируется с инженерными и строительными конструкциями, поэтому его обилие в кадре смотрится уместно.

Тема разрушения геймплейно и эстетически проходит через весь уровень.

Иногда разрушения происходят не при точечном воздействии игрока, а вследствие заскриптованных сцен.

Даже без автонаведения и дополнительного подсвечивания символа, бытовые знания помогают нам выстроить связь между грудой железных блоков и изображением магнита.

Стеклянное изображение обезьяны так и манит протаранить его. Запомните этот ассет. Он еще появится дальше.

Здесь игроку придется ужа самостоятельно разрушить препятствие, без использования сторонних механизмов.

Обратите внимание, что большинство объектов для использования способности промаркированы одним рисунком. Стиль его изображения может варьироваться, но важен последовательный ассоциативный ряд. Исключения тоже возможны, если они сочетаются с логикой. Например, нет необходимости выделять специальным символом показанные выше стеклянные перегородки. Наши знания о хрупкости стекла и наличие у нас разрушительной способности в сумме приводят к выводам без дополнительной маркировки.

Большое граффити гориллы заставляет нас вспомнить о представлении этого противника в самом начале уровня. Вкупе с художественным оформлением стекол, это создаёт ощущение постоянного нахождения врага где-то рядом, без его личного присутствия в кадре. Яркие цвета и наличие функционального объекта в самом центре изображения, делает это граффити не просто фоновым изображением, а центром композиции.

В игре присутствует несколько точечных контекстных аффордансов, не масштабируемых на другие уровни. Выше один из них. Наличие баскетбольных мячей и кольца рядом достраивает в нашем воображении дальнейшее действие.

Одним из основных приёмов левел-дизайнеров для навигации являются так называемые хлебные крошки - расставленные с определённой периодичностью предметы, ведущие нас конкретным маршрутом. Но что если вместо того, чтобы вести игрока по локации, с помощью правильно расставленных предметов вести только его взгляд в кадре? Разработчики Astro Bot неоднократно прибегают к этой уловке. Выше вы видите бонусные ящики, расставленные на балках. Сначала один ящик, потом два...

А дальше вместо трех мы видим куда более ценную награду - ждущего своей очереди попасть в нашу коллекцию бота.

Игра эффективно взаимодействует с ракурсами и линией обзора игрока, когда это необходимо. На скриншоте выше левел-дизайнер ведет диалог с внимательным игроком, заранее демонстрируя ему опции и ответвления. При этом область слева внизу все еще относительно скрыта, поэтому факт ее нахождения радует внимательных игроков и доставляет им удовлетворение от исследования.

Еще один пример. Платформа позади конструкции была бы совсем незаметна, но желтый выступ справа с края служит соединительным элементом между нашим основным пространством и скрытой областью. Вдобавок, эта балка увеличивает площадь скрытой области, расширяя угол обзора на нее.

Ниже представлен краткий блок про противников и прогрессию сложности энкаунтеров в процессе прохождения этого уровня. Он вынесен сюда по той причине, что некоторые формы и паттерны будут применены на последующем босс-файте. Большой разбор темы противников будет в соответствующем разделе.

Мы видим противника заблаговременно, находясь на другом уровне высоты, что дает нам тактический контроль над тем, когда именно начать бой. Дополнительно враг подчеркнут при помощи фрейминга - элементы окружения создают рамку, выделяющую объекты внутри нее.

Стандартная прогрессия количества врагов в сцене. Рост количества противников за раз в энкаунтере - основополагающий элемент увеличения сложности в рамках уровня.

Еще один пример противника внутри рамки. Для победы нужно попасть по летающем врагу. Здесь фрейминг играет не только презентационную роль, но еще выступает в качестве прицела для рывка. Обратите внимание, что этот эпизод как раз предваряет рассмотренный выше. Две рамки подряд создают последовательную композицию.

В этот раз никаких вспомогательных рамок, но ряд из противников сам по себе служит наводящей траекторией. Я еще разберу линейное расположение противников для сочетания эффективности и эффектности ниже.

И снова наличие тактического преимущества за счет нахождения на другой платформе.

В другом эпизоде мы попадаем с этим врагом на очерченную арену. Причем противник устраивает западню, выпрыгивая из засады, когда мы уже попадаем на платформу. Это лишает нас предварительного планирования. Вспомогательный наэлектризованный противник ограничивает нашу манёвренность.

Еще не догадались или успели забыть, с кем будете иметь дело на следующем уровне? Тогда игра сразу напомнит об этом всем доступным антуражем в самой вступительной локации. Тема уровня, помните же?

Гигантский противник, большая открытая арена... Так, так, да у нас тут масштабный босс-файт намечается?

Какое удачное "совпадение", что все, чем нас атакует здоровая горилла, мы уже видели на предыдущем уровне и знаем свойства этих объектов. Поэтому, ни секунды не думая, мы прошибаем собой знакомые витрины.

Заранее готовы к ударным волнам этого колокола. Отличие здесь в том, что он представлен уже как орудие босса, а не как самостоятельная боевая единица.

Тут тоже все более чем очевидно, мы уже прыгали сквозь аналогичный круг. Хотя стоп! Позвольте остановиться на этом скриншоте подробнее. Обратите внимание на то, сколько телеграфирующих и направляющих деталей в этом кадре: воткнутая снизу балка, служащая своеобразным пандусом, контрастирующий цвет буквы "О", привлекающий к ней повышенное внимание, указывающий слева палец - из всех этих, считываемых на подсознании, моментов и складывается ощущение потока.

Без использования health bar и других элементов HUD, игра информирует об уроне, нанесённом боссу. Налитые кровью глаза и выбитые зубы, раскиданные по арене, не дадут соврать.

По классике динамичных босс-файтов, бой происходит на сменяющихся поверхностях. Контрастирующие с окружением балки сокращают миллисекунды, за которые наш мозг соображает куда надо двигаться дальше. Состояние потока, не забывайте!

С этой плашкой с псом мы уже знакомы, помните же? Пора прикончить беднягу.

Вот так, пройдя предваряющий босса уровень, мы были концептуально и функционально подготовлены к тому, что нас ждёт. Причем под готовностью не понимается повторение уже пройденного. В бою с боссом все изученные ранее механики и ассеты собраны в новую формулу, что делает битву свежей по ощущениям. А схватки с врагами на предваряющем уровне, по опыту были аналогичны атакам босса.

Решив не отпускать "обезьянью тему", далее разработчики представляют нам тематический уровень в стиле серии игр Ape Escape. Всего в игре пять таких уровней, из известных игр бренда Playstation. Самое главное, что Team Asobi не ограничиваются просто добавлением знакомого антуража, тематических ботов и узнаваемых музыкальных тем. Само прохождение этих уровней заточено под использование механик, представленных в цитируемых играх!

Как вы уже могли догадаться, конкретно на этой уровне нам предстоит ловить надоедливых обезьян. В самом начале представлена ограниченная по пространству локация, выступающая туториалом, где нам нужно освоиться с новообретёнными устройствами - сачком и поисковым сканером.

И только после этого игра выпускает нас в открытую локацию, с относительной свободой перемещения и множеством отдельных активностей, завязанных на поиске ботов-обезьян. Эти, в отличии от прочих, не хотят, чтобы мы собрали их в свою коллекцию.

В центре локации стоит большая статуя - централизованная доминанта, придающая разрозненным мини-локациям общую структуру и задающая циркуляцию по уровню.

После сбора необходимого минимума обезьян, открывается путь на вершину статуи. Данный пример один из многих, когда игра общается с нами напрямую, игнорируя UI. Мы выполняем необходимые действия и в какой-то момент видим новый открывшийся маршрут. Такая обратная связь является интегрированной в игровой процесс. Все в рамках игрового мира, без текстовых подсказок и внешних указателей.

У меня будет раздел, посвященный роли найденных деталей Plastation 5 как осязаемых предметов, являющихся глобальными целями. Наши задачи в этой сцене - победить врагов и забрать кусок железа.

Схватив на вершине статуи финальную мартышку, мы возвращаемся на локацию-хаб, прихватив с собой потерянную ранее деталь космического корабля, а по совместительству - часть нашей сломавшейся Playstation 5. Так и устроена макро-часть игры: проходим серию уровней, побеждаем босса, завершаем один из тематических уровней и возвращаемся с трофеем на базу для очередной починки своей PS5. В хабе хватает своих активностей, и их число растет по ходу игры, чтобы нам не надоедало возвращаться и исследовать стартовую локацию. Но подробнее об этом в соответствующем разделе. О чем рассказать дальше?

Устраивать босс-раш мне не хочется. Поэтому сделаем передышку и рассмотрим такие важные компоненты игры, как исследование и поиск секретов и скрытых маршрутов.

Без необходимого числа собранных товарищей мы даже не сможем продвинуться дальше в определённые моменты. Поэтому поиск запрятанных ботов и других бонусов, например, монет и кусочков пазла - это важная составляющая игрового прогресса. Как хорошо, что левел-дизайнеры старательно запрятали эти секреты, не забыв оставить нам подсказки. Да и чтобы пройти по центральному пути дальше, нам тоже иногда понадобится проявить находчивость и наблюдательность.

Покажу пример, как игра чередой намеков и мини-ориентиров ведет нас к заветной цели. Отвлечёмся от основного маршрута впереди и взглянем в верхний правый угол экрана. Сидящий на импровизированной планете собрат нуждается в нашей помощи.

Забираемся наверх.

И оглядываясь назад понимаем, что недостаточно хорошо исследовали уже пройденную часть уровня. Сундук вдали соблазнительно манит нас обратно. Как же мы могли пропустить его?

А ведь всего лишь нужно было смотреть наверх. Крыша то у этого туннеля стеклянная.

Прыгаем наверх за заветным сундуком, и что же мы видим? Еще один запрятанный бот. Притаился в укромном месте, невидимом с основного маршрута.

Не столько была ценна сама награда, как путь к ней. Пройти по цепочке филигранно расставленных ориентиров, дополнительно и другие секреты найдя по дороге - что еще может потешить нашего внутреннего исследователя? Тем более коварная монета с сюрпризом. Но об этом подробнее в отдельном разделе про собираемые побрякушки.

Еще один пример с этого же уровня - кусочек пазла в левой стороне экрана выглядывает ровно настолько, чтобы привлечь внимание истинных исследователей, но недостаточно, чтобы попасть в поле зрения невнимательного игрока. Каюсь, при первом прохождении этого уровня я пропустил данный бонус. Спасибо моему помощнику-компаньону над головой. Он всегда поможет дособрать ненайденное.

Несмотря на сугробы, мы четко видим проем в заборе, нарушающий общее строение ограждения. Плюсом идет металлический выступ для самых глазастых.

Пошли проверить и не зря.

Еще один похожий пример. Металлическое ограждение образует форму с дальнейшим продолжением маршрута уже внизу. Сугроб высотой с само ограждение затрудняет увидеть нарушение сплошного контура и наличие проема. Продолжающаяся внизу ледяная дорожка служит дополнительной подсказкой. Достаточно не забывать иногда поворачивать камеру по сторонам.

90% игроков точно прошли бы мимо этой области на краю, если бы не лестница, по "счастливой случайности" на несколько сантиметров выступающая над поверхностью. Она же там не просто так, верно?

Конечно нет! Любопытство к деталям всегда должно вознаграждаться.

Этот же уровень. Догадаетесь, в каком сосуде притаился кое-кто?

Кстати, как быстро выработать у нас привычку разбивать древний антиквариат? Поставить между двумя урнами бонусный контейнер, так хорошо знакомый нам. Разбив его, мы нарочно или случайно заденем соседние предметы, из которых тоже выпадут монеты. Это закрепит в нашем восприятии факт, что все хрупкие древние реликвии на этом уровне также подлежат уничтожению в поисках заветной валюты.

Еще один пример. Торчащий из астероида слева бонусный ящик задает у нас впредь привычку разбивать на всякий случай все аналогичные объекты. А вдруг и там запрятана награда?

Наша задача тут - запрыгнуть наверх. Ездящий вперед и назад выступ обозначает препятствие для прыжка. Но буквально на мгновение, перекрывая песчаный поток, он открывает нашему взору дополнительный секрет.

А вот здесь игра не дает нам моментального доступа к награде, а лишь сообщает о ее наличии за песчаной стеной и решеткой. Дальше нам следует подумать, как добраться до этой области.

Тот же уровень. Мы заняты сражением с противниками на опускающихся платформах. Если отвлечься от схватки, то просвет между колоннами впереди намекает на скрытое помещение. Как туда попасть? Ответ не заставляет себя ждать, когда при сражении с наэлектризованными врагами, мы неизбежно пробиваем дыры в полу и получаем доступ в заранее обнаруженное пространство. Про связку противников и разрушаемых полов я еще упомяну - разработчики эффективно используют комбинацию этих двух сущностей.

Движущиеся тени чаще используются для позиционирования во время боев, но здесь циклично движущаяся тень сообщает о наличии наверху платформы. Без такого четкого ее выделения на ландшафте, игроку пришлось бы дополнительно выкручивать камеру вверх для поиска нужного пути.

На видео выше действие происходит в узком пространстве, что мешает маневренности персонажа и камеры. Сообщить о наличии пустоты с монетами сверху помогает крутящаяся тень от самой монеты.

Бонусный ящик контрастирует с окружением и привлекает внимание. Он находится на краю нижнего уровня, поэтому просматривается с самых разных ракурсов. Это удобнее, чем если бы он находился в глубине под самыми стенами.

Уже спустившись вниз, мы обнаруживаем истинное предназначение этого выступа. Несущественная награда в виде самого обычного контейнера привела нас к последующему скрытому объекту.

Нам уже знаком этот аффорданс в виде молнии. Что же прячется за застегнутой тканью?

Груда физически корректных желудей? Несерьезно. Стоп, погодите! Видите как часть желудей падает куда-то внутрь дуба налево? Да и правую стенку этой ниши видим в отличии от левой...

Ого, сколько монет! Их поток еще и за угол заворачивает. Нам явно нужно туда!

Простите, разделы, посвящённые монетам и работе камеры, что раньше времени вторгаюсь на вашу территорию. Как мы уже не раз убеждались, собираемые монеты служат отличным аргументом, что мы движемся в правильном направлении. Но в таком ракурсе разработчикам приходится идти на компромисс, негативно влияющий на погружение в игру, и не рендерить внешнюю сторону дуба для лучшего обзора внутреннего пространства. Подытоживая данный сегмент - если бы мы просто раскрыли молнию и увидели за ней видимый проход, это было бы неинтересно. Приглядеться к открывшемуся проему, заметить слева полость и заглянуть туда - вот что удовлетворит настоящего исследователя.

Аналогичный пример со скрытой областью. Довольно широкий проем слева позволяет при практически любом ракурсе камеры заметить большую полость слева. Вытекающая оттуда вода дополнительно привлекает внимание и вызывает желание проследовать внутрь к источнику потока.

Ракурс камеры вообще играет важную роль в изучении локаций. При движении вперёд всегда следует смотреть по краям экрана. Вполне возможно там будут видны дополнительные маршруты, как слева на скриншоте выше.

Либо как на этом примере. Мы видим область справа, но прямой доступ к ней в данный момент невозможен, поэтому нам следует держать в уме ее существование при движении вперед, чтобы уже в дальнейшем попасть в нее.

В игре часто используются полупрозрачные материалы для разжигания любопытства и намеков. Вы же отлично видите силуэты, расположенные за этой ледяной глыбой?

Или уже знакомый уровень на заводе. Кажется за этой стеклянной физиономией есть еще пространство.

Просто куча досок? Не совсем так. Явным намёком на это служат выглядывающие очертания объекта под ними. Разработчики вообще любят насыпать кучу объектов поверх чего-нибудь ценного и не забывают оставить намек что это не просто реквизит, украшающий уровень.

Например, как в случае с этой змеей, заваленной камнями.

Или этой кучкой для более внимательных игроков. Только они заметят контрастирующую с геометрически ровным окружением груду неотесанных булыжников и едва видимое свечение под ними.

Нажимаем на квадрат и понимаем - там точно что-то есть!

Возвращаясь к вопросу о полупрозрачных поверхностях - не забывайте делать стекло или лед толстыми и мутными, чтобы они лишь намекали о находящемся на той стороне, но не транслировали кристально четкое изображение.

Здесь мы видим сразу два способа сообщить о наличии скрытого пространства под нами: заледеневшая поверхность и решетка.

Помимо стеклянных и заледеневших материалов, размытый силуэт может быть виден и вот за такими желейными заслонами.

С прозрачностью разобрались. А как быть наоборот, если нужные нам объекты, в частности платформы, невидимы? Рандомно прыгать по сторонам в надежде на приземление на заветную коллизию? Дизайнеры намеренно подводят нас к ситуациям, где мы неосознанно догадываемся о наличии таких невидимых платформ.

Можно конечно сразу схватить волшебный фонарь, подсвечивающий невидимые платформы. Но даже без его использования нас явно смутит кучка костей, катающаяся вверх-вниз по воздуху.

Хотели просто зашибить врага вдалеке первым попавшимся под руку предметом, а он во время полета подсветил нам невидимый маршрут. Какая "случайность"!

Здесь ситуация аналогичная, только приправленная дополнительным информационным каналом - помимо подсвеченного на мгновение пути, жидкость из котла обтекает невидимые объекты, выделяя их очертания.

Такое взаимодействие жидкостей с невидимыми поверхностями для придания им формы, в игре используется неоднократно.

Коварное приведение застало нас врасплох, и мы случайно выронили путеводную лампу? Игра не заставит нас прыгать в ядовитую жижу с целью перезагрузки чекпоинта. У нас будет шанс вернуть утраченный предмет. Игра всегда удобная в деталях.

Видеоигры научили нас небрежно относиться к древней посуде. Эту привычку разработчики используют в своих целях. Благодаря разлетевшимся осколкам, зависшим над пропастью, мы находим тайную невидимую тропу.

Обрамленный дополнительным источником освещения, окруженный соответствующим реквизитом и вплетённый в нарратив локации затонувшего пиратского корабля сундук, не оставляет нам выбора - открывать его или нет.

Что-то явно не так с желейными кубами. Да и сверху недвусмысленно выглядывают просветы между камнями. Такие, не вписывающиеся в общую композицию объекты сразу привлекают к себе внимание.

В игре много моментов уделено разрушающимся поверхностям, горизонтальным и вертикальным. Поэтому справедливо будет вынести их в отдельный раздел от прочего исследования окружения и поиска секретов.

Может мы бы даже и не заметили еле заметную маркировку на этой скале, но яркий зеленый силуэт, контрастирующий с серым окружением и просвечивающийся сквозь щели, не оставляет нам другого выбора кроме как запустить валун в нужном направлении.

Уточка, плавающая в разломе, указывает на наличие скрытого резервуара с водой под хрупкой поверхностью. Наверняка там кроме выглядывающей игрушки припрятано что-то еще.

Перед нами заполненная жидкостью колба с выглядывающим кусочком пазла. Дизайн бутылки четко обозначает ее слабое место обрамляющей рамкой и проступающими трещинами.

Даже при наличии таких намеков в игре соблюдается неукоснительное правило - если мы не уничтожаем преграду при первой атаке, каждый удар должен визуально наносить объекту все больше ущерба, чтобы мы чувствовали импакт от взаимодействия и понимали, что действуем в правильном направлении. Кстати, на этот раз можно обойтись без выглядывающих бонусных предметов над поверхностью жидкости - такие дополнительные факторы полезны только при первом знакомстве с новым объектом или механикой.

Всего пары щелей в кирпичной кладке достаточно, чтобы разглядеть противника за стеной.

Синяя стена (или пол, как выше в примере с уточкой) это вообще распространённый паттерн в игре. Такие поверхности в игре обычно контрастируют с окружением своей текстурой и уже наметившимися трещинами.

Здесь, например, это тоже пол.

Даже в таком, казалось бы однотонном антураже без яркого выделения, мы без труда вычленяем из окружения разрeшаемые поверхности.

Но иногда можно прибегнуть к более контрастирующему приему, например как на скриншоте выше. Сделанная из более природных материалов поверхность выделяется из технического антуража помещения. Цвет тоже резко очерчивает это покрытие.

Небольшой спойлер тематического уровня по LocoRoco, простите. Даже при смене точки обзора и ракурса камеры, можно при помощи банальных трещин легко телеграфировать уязвимые участки уровня.

На скриншоте выше мы видим контрастные по сравнению с окружающей текстурой плитки. Одной из четырёх пластин не хватает. И в этом проёме мы можем увидеть под определенным ракурсом монеты. По аналогии с уточкой в бассейне, отверстие в поверхности и виднеющийся оттуда предмет, указывают на наличие полого пространства.

Любопытство подсказывает нам пойти напролом и явить свету всю скрытую область.

Но если вдруг мы упустили этот момент из виду, то сразу далее будет платформенная секция, где нам для удачного прохождения понадобится использовать усиленный прыжок. Задевая лучом аналогичную по текстуре пластину, мы снова убеждаемся в ее хрупкости.

Сразу следом мы видим в стене такую же плиту. В этот раз она расположена вертикально. В ней не наблюдается никаких просветов - сплошной материал.

Предшествующая цепочка действий уже закрепила в нашей памяти хрупкость, как основное свойство этого элемента оформления, поэтому разрушить преграду и найти спрятанный предмет не составит труда. Вот так, буквально за минуту игрового времени, разработчики вводят новый уникальный внешний элемент, дают пару ситуаций для взаимодействия с ним и следом предоставляют возможность проверить нашу внимательность.

Еще один пример развития паттерна в рамках одного уровня. Появившаяся способность с усиленным прыжком побуждает нас исследовать кроны инопланетных деревьев. Их форма и расположение коррелируется с метриками прыжка персонажа, поэтому подавляющее большинство игроков попробуют совершить это действие. Постоянно расположенные на кронах монеты закрепляют в нашем мозгу взаимосвязь этих элементов, и мы, словно подопытные лабораторные мыши, раз за разом будем совершать прыжок при виде этих деревьев.

Отсутствие на одной из крон монеты расстроило бы нас и заставило бы разочароваться в стабильности расположения бонусов. Благо в обратном случае это не работает, поэтому бОльшая по сравнению с обычной монетой награда радует еще сильнее.

Ритмичная пульсация и вибрация объектов являются еще одним фактором привлечения внимания игрока и выделяют предмет из окружения.

Решётки в видеоиграх служат очевидной подсказкой о находящихся в соседних помещениях предметах. Это может быть сложное по узору и форме решетчатое покрытие как на скриншоте выше, которое требует от игрока внимательности.

Либо более прямолинейно подаваемая информация о скрытой области.

Здесь смысл заключается не столько в поиске предметов за решетками - они видны без труда за широкими и ровными прутьями, сколько в поиске пути доступа к этой области.

Передохнули? Теперь ныряем к следующему боссу.

В сражении с ним, нам помогут знакомые перчатки-лягушки. В схватках с боссами всегда используются механики, задействованные на предыдущих уровнях. Никаких неожиданностей.

Большая маркированная плашка четко обозначает место, по которому нужно боксировать.

Даже если бы эти колючие ребята не вылетали из пасти гигантского осьминога, мы бы избегали их из-за острых форм. Нравится внимание к деталям - взгляните на следы от колючек на песке по траекториям движения снарядов.

В какой-то момент схватка набирает драматичный "моисеевский" оборот. Обратите внимание, что тут нам дается короткая передышка, чтобы мы с комфортной обзорной точки осмотрели будущую полосу препятствий.

Здесь важен горизонтальный контур надвигающейся волны. Эта линия четко сообщает о тех частях уровня, которые будут задеты волной, что позволяет нам вписаться в тайминг и успеть вовремя добраться до следующей безопасной вершины.

Уже разобранная ранее функция по натяжению импровизированной рогатки. Объект воздействия может разниться, но общая форма и симметрия конструкции как неизменные составляющие, закрепляются в ассоциативной памяти.

Не совсем последовательно в нарративном плане, но сразу после лазурных вод мы отправляемся в северные моря на очередной тематический уровень. Вся идентичность God of War соблюдена: персонажи, ассеты, саундтрек. Даже бонус хранится в фирменном для серии сундуке.

Механика с метанием топора тоже на месте.

Как и коллекционируемые вороны Одина. Видите одного в левой стороне экрана?

Никаких сухих подсчетов в UI. Количество собранных воронов транслируется прямо на уровне в определенной локации.

Мы видим щель в ледяной скале с проходом в опциональное помещение. Даже издалека увидеть его можно за счет контрастности освещенной вдалеке локации и темноты предваряющего ее коридора. Такой перепад освещения выделяет дальний силуэт. И, конечно же, внимание привлекает разбиваемый ящик у самого входа. Он не синий, даже не зеленый, а розовый - цвет, который находится на другом конце цветовой палитры от обрамляющего окружение перламутрового льда. Поэтому обратить внимание на скрытый узкий проход у нас получается по двум информационным каналам сразу. Это улучшает и ускоряет восприятие.

Фирменный для экшнов от третьего лица в общем, и цитируемой игры в частности, момент с медленным протискиванием в узком коридоре. Такие мелочи увеличивают сходство с первоисточником. Там это использовалось для подгрузки локации, здесь же - просто забавная отсылка.

Наше внимание к скрытому пространству привлекает механизм, который и предоставит нам доступ в это пространство, когда мы спустимся ниже. В данном случае сам элемент механизма для получения награды служит привлекающим фактором, хотя чаще в играх бывает наоборот.

В игре есть поверхности, связанные со льдом, которые видоизменяют и усложняют перемещение персонажа, придавая ему инертность. Благодаря скандинавскому холодному сеттингу, наличие таких поверхностей на уровне God of War более чем оправдано.

Перемещение на льду происходит не только по широким пространствам, но и по мелким площадкам, что требует дополнительного контроля за движениями персонажа.

Я еще обсужу подробнее неосязаемые до близкого контакта монеты подробнее в соответствующем разделе. А пока ловите тизер этой темы. Игра использует монеты как дополнительный ориентир и индикатор, что область доступна для исследования. Но в то же время часть монет появляется только в момент нахождения непосредственно рядом с ними. Такая непоследовательность вынуждает нас дополнительно исследовать пустые с виду участки локации, такие как этот хвост змеи, на конце которого спрятан скрытый приз. Плюсом такого приёма является похвала от разработчиков за наше любопытство, не подкреплённое никакими явными внешними предварительными мотивациями. Минус - непоследовательность визуализации монет вынуждает нас не относиться к ним, как к решающему фактору в изучении окружения, исследуя его методом проб и ошибок. Наклон хвоста змеи и его форма не дают нам гарантии, что на него можно забраться, а это не просто фоновый ассет, при попытке запрыгнуть на который персонаж соскользнёт в воду.

В одной из областей у нас есть возможность запрыгнуть на верхнюю секцию локации посредством заморозки противника и использования его в качестве куба. Идея интересная и освежает локальную для конкретного уровня способность заморозки объектов при помощи топора. В случае убийства всех противников на арене до попадания на недоступную возвышенность, игра спамит перед нами еще одного врага для следующей попытки. Такая цикличность позволяет нам получить доступ к высокой области, без требования к перезагрузке чекпоинта.

Факт взаимодействия и точка этого взаимодействия с черепахой понятны с первого взгляда: выделяющаяся в окружении красная ручка и ведущий к ней пандус.

Кстати о черепахе. Team Asobi эффективно переиспользуют ассеты. При этом, первое появление черепахи как внутриигрового функционального объекта, мы видим именно на уровне God of War. Вскоре мы встретим ее же слегка видоизменённую версию во время активности в игровом хабе. Но первая встреча с ней особенная и запоминающаяся, несмотря на последующий реюз.

Аналогичный случай следом. Мини-босс, вскоре после завершения уровня, предстает в новой миролюбивой итерации и видоизмененном обличии. Экономия на количестве ассетов не всегда минус. Особенно когда они используются с измененным внешним видом в разных ситуациях, это незаметно. Но первую "встречу" следует выделить по-особому.

Как уже было упомянуто ранее в примере с перчатками, прохождение части уровней завязано не только на использовании стандартных способностей нашего персонажа, но и на опциональных механиках и устройствах. Разработчики следуют важному правилу по введению новых геймплейных элементов: плавно знакомят игрока с ними, постепенно расширяя функционал и область применения полученной способности. С перчатками-лягушками мы уже познакомились. Теперь рассмотрим другие приспособления и предметы для взаимодействия.

Помните эту связку из трех разноцветных проводов из туториала?

Способ взаимодействия с ней максимально прост - просто зажать квадрат и тянуть. Эта простая механика применяется в самых разных ситуациях.

И при разных размерах объекта для взаимодействия.

Провода размещаются на различных осях координат. Могут находиться в вертикальном, а не только горизонтальном положении.

Они используются даже в схватках с противниками.

Причем в случае использования этой механики в боевых ситуациях взаимодействие усложняется тем, что мы должны действовать в условиях ограниченного времени.

Таким образом, в простой механике появляется глубина ее использования и разнообразие вариантов применения. Выше запечатлен уже показанный ранее мини-босс из уровня God of War, где связка проводов - его уязвимое место.

В этом моменте в механике появляется напряжение, ведь для требуемого натяжения нам следует оттянуться к самому краю обрыва сзади.

Использование подобных уязвимостей у врагов делает боевые сцены более разнообразными.

Кстати, видите эту свинку с торчащим хвостиком-проводами для раскрутки? Догадываетесь, куда ее нужно запульнуть?

Этот "логотип" неизменно встречается на протяжении всей игры и подразумевает активное физическое воздействие на объект, на котором он расположен. Впрочем, зачем мне объяснять очевидное? Само изображение за секунду сообщает о методе взаимодействия.

Пример идеального UX. Игрок за секунду считывает доступный для атаки объект.

В мире игры множество ассетов разных форм и размеров. Подобная маркировка служит дополнительным индикатором, когда другие свойства объекта не указывают на его разрушаемость.

Как и в случае с описанной выше связкой проводов, этот элемент дизайна используется в самых разных ситуациях, включая сражения, что добавляет к нашим действиям дополнительное требование в определенных ситуациях. Кстати, как вам лапы персонажа на скриншоте выше?

Сейчас речь пойдёт уже не о расположенных на уровнях объектах, а о прикреплённых к персонажу устройствах. Большинство предметов для взаимодействия с этим девайсом помечены таким узнаваемым логотипом.

Это может быть как захват объекта, так и мощный удар сверху по поверхности. Обширная приподнятая плоскость, формой напоминающая гигантскую кнопку, невербально сообщает об именно таком способе воздействия на нее.

Навигационной альтернативой изображениям и декалям (дополнительной текстуры сверху) могут выступать вот такие объекты, которые формой сообщают о своей функциональности и способе использования. При должной наигранности можно даже без лишних подсказок догадаться о нужных кнопках.

Не скажу, что форма этих желтых объектов для захвата в точности повторяет кнопки R2/L2 на контроллере. Но разработчики явно приноровились в изучении опыта пользователя в целом и опыта игрока в частности, поэтому нужная комбинация кнопок приходит в голову за секунду.

На протяжении игры мы будем иногда встречать такие стены. Расположенные на них символы, стилизованные под ладони, дают подсказку о способе взаимодействия с ними. Не буду врать, это один из немногих моментов во всей игре, который лично мне показался неинтуитивным. Мне помогла подсказка с визуализированным Dualsence в левом верхнем углу. Такие подсказки есть по всей игре, как подстраховка и дополнительный информационный канал, если игрок не считал внутриигровые символы и формы.

Нам нужно вести персонажа вплотную к стене вдоль полосы из кубов, пока один из них не отреагирует на прикосновение и трение. В этой механике проявляется наша отзывчивость на визуальную, звуковую и тактильную обратную связь, ведь попадание на нужный квадрат сигнализирует об этом соответствующей анимацией персонажа, звуковым эффектом и вибрацией геймпада.

Познакомив нас с этой механикой в первый раз в максимально понятных условиях на геометрически ровной поверхности, Team Asobi в дальнейшем добавляют ее не только в стены, но и в предметы другой формы, например, в эту лампу выше. Благодаря отзывчивым эффектам, мы схватываем на лету, что в данном случае наша цель не нащупать конкретный квадрат, а "потереть" лампу вдоль всей полосы символов.

Если вы любитель восточных сказок, то знаете что произойдет далее. Это демонстрирует, что наши действия вплетены в нарратив сеттинга, что увеличивает погружение в фантастический мир игры. Для подобного действия авторы могли добавить отдельную механику, но вместо этого решили использовать уже существующую. Такие обобщения служат сразу двум целям: экономят время гейм-дизайнера и не дают игрокам перегрузить мозг миллионом похожих по управлению, но все же отличающихся механик. Больше не всегда значит лучше. Особенно в игре, где чувство потока необходимо для получения удовольствия от процесса.

Еще одна ситуация, когда эта механика вплетена в художественное оформление уровня.

В примере выше для разнообразия подобные тактильные квадраты размещаются на полу. Причём в таком случае поиск нужной плитки происходит не по одной горизонтальной полосе, а сразу по двум осям.

До сих пор мы встречались с этой механикой только в рамках неспешного процесса, никак не ограничивающего нас по времени. В одном из ответвлений игра проверяет, насколько мы освоились, и помещает нас в ситуацию с несколькими такими головоломками подряд, причем с ограниченным временем и смертью в случае неудачи. Пиковый скилл-чек данной механики.

Одна из способностей заключается в превращении персонажа в металлический шар. Вы как раз видите вдалеке сундук с этой способностью внутри. Здесь можно обратить внимание на навигационные приемы, вроде линии из монет и фрейм (рамку) в конце коридора, при том, что сам коридор темный, а комната вдали ярко освещена. Даже находясь вдалеке, она хорошо выделяется за счет контрастности. Это сочетание освещенности и затемнения я уже подмечал выше.

Прямо перед самым получением способности игра хочет нас подразнить, ведь без превращения в шар наши текущие метрики и размер не позволяют пролезть в данное отверстие.

Разбить эти черные ящики без превращения в шар тоже не получится. Они промаркированы соответствующим символом. Впрочем его смысл нам пока непонятен. Общий дизайн этих ящиков подчёркивает монолитность и прочность, что сразу отличает их от других мелких разбиваемых предметов.

А вот мы уже после получения способности. Находящиеся на колющей поверхности монеты служат индикатором, что изменено правило избегания острых предметов, и путь лежит сквозь опасную область.

Далее мы оказываемся в помещении, где игра не пропустит нас дальше, пока не удостоверится что мы освоились с измененными метриками. Таким образом, буквально за минуту мы знакомимся с обновлёнными правилами и системой.

Шар помогает нам в сражениях. Ситуация наверху сделана дизайнерами вручную и неприменима в любом другом бою, но это не отменяет ее элегантности. Сразу два угрожающих фактора для нас - динамические враги и статичные шипы соединяются в необычном миксе, не удваивая угрозу для персонажа, а наоборот деля ее друг на друга.

Впереди мы видим разновидность противника-пылесоса. Как естественным образом сообщить игроку что для победы нужно принять форму шара? Без выбивающих из прохождения заметок естественно.

Следует при первой встречи создать перед таким врагом поверхность из шипов, которая вынудит нас принять форму шара. Мы на лету поочерёдно используем свою способность сразу в двух сценариях, попутно изучая новый способ ее применения в боевой ситуации.

По аналогии с противником, как показать игроку что он неуязвим в состоянии шара к опускающимся сверху прессам-ловушкам?

Вынудите его использовать способность, разместив заостренное покрытие внизу.

О дальнейших закономерностях он догадается сам. Как видите, шипастое покрытие неоднократно используется в разных сценариях, чтобы вынудить игрока применить способность и параллельно рассказать ему о новых возможностях.

Другой уровень с этим же приспособлением. Игрок оказывается в напряженной ситуации, но скалы укрывают его после приземления, что помогает избежать чувства уязвимости и в комфортной безопасной позиции оценить обстановку. Контрастирующий с окружением голубой мини-вулкан привлекает наше внимание. Он катапультирует нас прямиком в пасть первой твари, для которой такой обед в виде металлического шара становится последней трапезой. Мы усваиваем взаимосвязь и слабое место данного типа противников. Тут же следом нас ждет уже честная дуэль один на один со следующим оппонентом, где нам уже самостоятельно нужно добраться до его жерла. Безопасно обучить приему и тут же дать попрактиковаться в полевых условиях - идеальная формула.

Здесь мы видим, как при помощи поочерёдно расставленных собираемых предметов левел-дизайнер режиссирует наше перемещение по локации. Далее персонаж оказывается на краю мачты, и дальнейший прыжок вниз в виде шара уже происходит в состоянии потока. Дополнительная причина этого интуитивного действия кроется в цветовом кодировании. Большинство предметов, с которыми можно взаимодействовать в измененном шарообразном обличии - темного цвета с металлическим оттенком, что придает этим объектам ощущение монолитности. Даже когда речь идет не о металлических конструкциях, а о ткани.

Знакомый по описанию выше символ физиономии, но сама форма и цвет объекта сообщают что для удачного воздействия также необходимо преображение в шар.

В игре есть уровень, часть геймплейных систем которого завязана на заполнении определенных резервуаров водой. Чаще всего речь идет о бассейнах.

Чтобы игрок наугад не пытался залить вокруг себя все углубления, для пространств, которые возможно заполнить водой, используется узнаваемая текстура, напоминающая покрытие бассейна. Наличие надувных уточек, которые вызывают ассоциации с наполненными резервуарами, в частности ваннами, дополнительно намекают на возможность залития этой области. Так, культурный код из казалось бы несвязанных между собой объектов, помогает выстроить ассоциативный ряд.

А вот в примере выше не самое интуитивное применение обозреваемой механики. Углубление внутри бамбуковой трубы и ее форма мало сообщают о возможности залить в нее воду. Художники пытались подать дополнительный сигнал текстурой покрытия под персонажем, напоминающей растекающиеся капли, но этого недостаточно. Внешне труба мало сообщает о своей функциональности и интерактивности в целом. Секреты и скрытые механизмы не всегда должны быть на виду, но их внешний вид и форма обязаны четко информировать о своем предназначении, чтобы игрок не тыкал все предметы вокруг в надежде на импакт.

Еще один резервуар. На этот раз для его наполнения нам нужно использовать крутящийся механизм внутри. Здесь он расположен вертикально, но чаще в игре используется горизонтально. По аналогии с рассмотренной выше связкой проводов у интерактивных объектов нет четкой привязки к направлению оси. Каждый пример индивидуален.

В продолжение темы узнаваемых поверхностей и объектов, которые закрепляют шаблон своего предназначения. Мы видим потрескавшуюся яичную скорлупу, которую нужно разбить для извлечения желтка для прохода дальше.

Сценой позже появляется такой мини-босс.

Какое удачное совпадение, что мы только что изучили на статичном объекте, что делать с потрескавшейся скорлупой на верху яйца.

С зажатым квадратом на Dualsence, наш персонаж раскручивает такие лопасти, активируя какой-либо механизм или видоизменяя конструкции.

Эстетический пример, когда левел-дизайнер оставляет подобный механизм около мелких разлетающихся частиц, вроде листьев на скриншоте сверху. Физический движок сам себя не похвалит.

Еще один "сочный" эпизод, когда игроку нужно сначала откопать механизм в горе черепов, а затем раскрутить его, еще больше раскидав останки.

Если над лопастями еще можно пару секунд поломать голову, то изображение гайки за секунду сообщает о способе взаимодействия благодаря бытовому бэкграунду.

Противники тоже не брезгуют принимать такое "гаечное" обличье. В этом случае способ победы над ними заложен в самой их форме. И конечно, как обойтись без кучи листьев вокруг. Эффектность не менее важна, чем эффективность.

Еще один пример когда форма и внешний вид объекта, благодаря бытовому бэкграунду, намекают на дальнейшие действия.

Имея в своем распоряжении надувающий механизм и увидев такие клапаны, игроку не составит труда обработать вводные данные и совершить требуемое действие.

Иногда мы встречаем такое подсвеченное перекрестье. Не самый интуитивный символ, но игра приучает нас, что в такие моменты по аналогии взаимодействия с лопастями и гайками, нам следует раскрутить персонажа.

Но в отличии от вышеупомянутых объектов, мы не оказываем воздействие на какой-либо механизм, а сами вкручиваемся вниз, обнажая скрытую область.

Логично, что подобные действия осуществляются только на песчаных поверхностях, где физически корректно и правдоподобно такое изменение ландшафта. Об адаптации камеры при подобных моментах будет большой раздел позже.

Знаю, у вас уже кружится голова от количества действий, завязанных на кручении персонажа. Спираль на поверхности объекта намекает на способ воздействия. Нам нужно встать на нее и зажать кнопку квадрата на контроллере. Но в таком случае мне не ясно, зачем дизайнер оставил по бокам этого круга короткие лопасти. Такая форма вызывает неоднозначность использования, так как можно подумать что раскручиваться следует именно стоя рядом сбоку, а не на самой поверхности круга.

Мы видим такой же спиралевидный механизм слева от персонажа. Ничего сложного, нам нужно просто встать на него и... Так, стоп! А почему он такой маленький? Это точно заготовлено для нас?

Вспоминайте один из первых разделов статьи, посвященный мышиному уровню. Все его прохождение завязано на контролируемых изменениях размера персонажа и соответствующих метриках. Вот теперь другое дело. Объект стал пропорционален нам. Или скорее - мы ему.

Таких уровней, завязанных на изменениях пропорций, в игре несколько. Вспоминаем пример, где мы можем пролезть в отверстие только в виде металлического шара. Или пример выше, где только в состоянии выжатой губки мы можем пройти вперёд.

Здесь нам тоже очевидно придётся сдуться, чтобы протиснуться в нору справа. Художники по окружению немного перестарались с насыщенностью антуража деталями, и проход не выделяется из общей композиции. К счастью, в таких случаях используется палочка-выручалочка левел-дизайнера - монета, как дополнительный индикатор внимания.

Желтая ручка с цепью, использующаяся в связке с задающим нам импульс вверх приспособлением-петухом. Действие угадывается по форме объекта, где ручка подразумевает захват, а цепь - воздействие на объект при ее натяжении.

На одном из уровней мы встречаем статичный металлический куб с таким аффордансом наверху.

Следующая сцена. Усложнение данной механики. Теперь нужно попасть в тайминг и вовремя дёрнуть ручку вверх, пока она снова не погрузилась в опасную жижу.

Таким образом, два абсолютно идентичных объекта с одинаковым способом интерактивности привносят разнообразие в геймплей благодаря всего одной переменной - второй куб циклично сменяет статус с приемлемого для нахождения на нем на недоступное состояние и обратно.

Как и другие знакомые объекты, игра повсеместно внедряет желтую ручку как составную часть определённых противников (обычно это их слабые места).

При схватках с врагами, мы изначально узнаем в их строении знакомые детали, а не приступаем к изучению новых форм и символов в свежем энкаунтере.

Возвращаясь к разговору о символах. Это изображение пса, в каком бы дизайне и цвете не было бы выполнено, говорит только одном - агрессивной атаке прямо в центр.

Особенно когда оно расположено на макушке мини-босса.

В игре есть несколько ситуаций, когда мы должны перевернуть на спину жука с пружинящей обратной стороной и толкнуть его в определенную координату, чтобы он усилил прыжок персонажа и позволил добраться до возвышенностей.

Такие углубления упрощают задачу и позволяют зафиксировать его в нужном месте.

Здесь фиксирующего углубления нет, так как вертикальных областей, куда можно забраться при помощи пружинящего жука - две. Фиксация в одной из точек отсекала бы возможность использовать трамплин во втором месте. Вместо углубления используются круглые подсказки на поверхности, контрастирующие по текстуре с окружением и указывающие где лучше разместить жука. Обратите внимание, как оба этих круга обрамлены травой, отделяющей их силуэт от каменного покрытия.

На примере выше уже нет никаких подсказок и углублений. Только перепад высот в виде бортов, ограничивающий пространство для перемещения жука.

Как уже много раз упоминалось выше, культурный и бытовой бэкграунды - главный ключ к созданию интуитивных интерактивных объектов и взаимодействий. А когда это приплавлено сочной визуальной и тактильной отдачей, мы еще больше сливаемся с персонажем и миром игры.

В игре присутствуют несколько эпизодов, созданных вручную. То есть использующаяся там механика индивидуальная, единичная и не является частью повторяющейся игровой системы.

Для примера - снежный ком выше. Мы видим NPC, которые лепят шар. Можно конечно подумать что эта сцена просто фоновое оформление уровня для придания ему жизни.

Но если мы попробуем сами покатить такой снежный ком, то быстро увидим реакцию на производимое действие - шар увеличивается в размере, налепляя снег на себя.

Данный эпизод выполняет сразу несколько задач. Скатанный шар создает возможность проникновения в недоступную иными способами область (внимание на возвышенность сзади). Весь сегмент добавляет в тему зимнего уровня больше живости, проводя параллели с реальными зимними активностями, и в очередной раз хвастается технологичностью игры. Кстати, если кто-то пропустил эту головоломку при первом прохождении, компаньон-помощник не просто будет бездумно указывать на скрытую наверху локацию, а сначала поведет нас именно к снежному кому, как к первому звену в цепочке действий для достижения спрятанной дополнительной цели. Продуманность и последовательность навигации компаньона я еще обсужу позже.

Приведенные мной примеры не обязательно должны быть хорошими. Выше представлен случай, когда вручную созданная ситуация ощущается неинтуитивной. Рискну зайти на территорию UX и разобрать, почему мой мозг за секунду не сообразил , что змею следует использовать в роли веревки. Начну с того, что змея - животное, которое нашим естеством по умолчанию классифицируется как опасное и отторгающее. Ну и что, что ее глаза синего цвета, что верифицирует внутриигровых персонажей как дружественных? Кто разглядит эту пару синих пикселей?

И самое главное - форма. Сравнение метрик нашего персонажа и змеи не предполагает, что он может легко схватиться за нее и использовать как веревку для раскачки. Внешне она слишком толстая, чтобы Астробот обхватил ее своими маленькими ручками. Да, на все эти сомнения и раздумья перед попыткой у вас уйдет всего пара секунд. Но эти мгновения именно то, что отличает предмет, аффорданс, кричащий о своей функциональности, от объекта, способ взаимодействия с которым происходит наугад, методом перебирания попыток.

А вот этот пример очень удачно использует закрепленные в массовой культуре образы. Даже если вы ни разу не были на поле для гольфа, то наличие травяного поля и нарочито выделенного мячика на специальной подставке достраивает в голове последующие действия - найти лунку и отправить мяч туда.

Еще более интуитивный и наглядный пример с шаром для боулинга и кеглями.

Устройство помещения и находящиеся в нем объекты сообщают о предоставленных игроку возможностях. Дизайн свисающего вниз гриба говорит о его отзывчивости на наши удары, а места расположения ящиков наверху совпадают с амплитудой раскачки самого гриба.

Помните эту металлическую пластину, которая реалистично сминалась при ударе боксёрскими перчатками? Игрок встречает ее несколько раз, но до сих пор только в формате фиксированного статичного препятствия, поддающегося воздействию со стороны персонажа.

Позже нам попадется запечатанный такой пластиной туннель.

Но вместо того, что отлететь в сторону после града ударов, это препятствие начинает постепенно проталкиваться внутрь длинного туннеля после каждого нашего удара. Таким образом, даже такие простые объекты для взаимодействия как металлическая пластина, поддающаяся ударам, получают глубину проработки и разнообразие использования.

Большая, красная, выдающаяся из окружающей плоскости кнопка. Сложно найти более клишированный интерактивный объект в видеоиграх в частности, и в UX в целом.

Иногда по окружающему контексту сложно догадаться о последствиях нажатия. Это создает интригу. На скриншоте выше мы видим напряжённую ситуацию. Нажатие кнопки предваряется любопытством, что же произойдет в сцене при таких вводных данных - многочисленной группе врагов, сидящих на стопках фишек.

Не забываем про базовую индикацию, чтобы игрок не запутался, была нажата кнопка или еще нет. Зеленый цвет означает, что механизм уже активирован.

Последовательное усложнение игры в целом и отдельных механик в частности - базовый принцип хорошего геймдизайна. В этом коротком эпизоде мы видим сначала использование способности в безопасных условиях, где провал грозит всего лишь откатом на предыдущую поверхность для новой попытки. А вот идущая следом итерация уже не дает права на ошибку, размещая лаву под персонажем.

Островок безопасности, который помогает сбалансировать темп и просто подурачиться с простыми взаимодействии вроде клавиш и забавных, следящих за персонажем глаз. Такие моменты необходимы для расслабления. Особенно на контрасте с завершающим это видео эпизодом, где от игрока требуется исключительный уровень концентрации.

Использующиеся в этот момент музыкальные тарелки - еще одна из интересных способностей. В отличии от других механик, позволяющих оказывать воздействие на конкретные объекты, они меняют состояние целого массива объектов, из одного состояния в другое и обратно.

В игре представлено несколько уровней с двумя перемежающимися состояниями. Помимо тарелок, меняющих только отдельные объекты и их положение, представленный выше уровень изменяет время суток. Видите механизм с солнцем? Догадываетесь какой символ там появится, когда шестерёнки прокрутятся для смены состояния?

Именно так тема уровня проникает во все его составляющие части: механики, художественное наполнение и, конечно, в левел-дизайн.

Эпизод на этом уровне, который показывает пример, как без UI можно задать интуитивно понятный таймер. Учащающаяся тряска ступенек вкупе со звуками, имитирующими собственно таймер, дают четкое представление о доступных временных рамках до задвижения ступеней.

Смена состояния меняет на уровне все: положение и наклон конструкций, освещение и даже тональность фоновой музыкальной композиции. Такое изменение, проходящее сразу по нескольким информационным каналам, ощущается намного живее и естественнее, чем просто дежурное переключение ползунков в игровом движке в настройках источников освещения.

Кстати, взгляните еще раз на скриншот выше. Персонаж стоит на поверхности под наклоном 45 градусов. Эта величина выходит за стандарты доступных для перемещения поверхностей в большинстве игр. Подобные наклоны используется больше на границах локаций, для ограничения перемещения персонажа. Как видите, в Astro Bot эта метрика смещена от общепринятой нормы. Раз уж я затронул тему поверхностей, пора развить ее.

Геймплейные системы строятся не только на предметах окружения, с которыми мы можем взаимодействовать или использовании наших постоянных и опциональных способностей. Смысл любого платформера заключается в перемещении персонажа и прохождении локаций. Разнообразие traversal механик, которые и олицетворяют собой перемещение, делает это передвижение более разнообразным. А как сделать обычное передвижение персонажа интересным, даже когда рядом нет противников, ловушек и препятствий? Сделать саму поверхность, по которой мы перемещаемся - еще одной переменной.

Одной из таких поверхностей, уже упомянутых в разделе, посвященному God of War, является лед. Он задает нашему персонажу инертность, что заставляет нас тщательнее подходить к контролю его движения. Сложность такого управления достигается за счет добавления узкой для перемещения области либо нахождения на ней противников.

Выше мы видим усложнённую версию этого типа поверхностей - пройденная нами область разрушается через несколько секунд, что заставляет нас быстро и при этом аккуратно двигаться вперед. После небольшого островка безопасности мы видим далее такой же тип поверхности, но с усложнением - теперь вместо непрерывистой ледяной линии нас ждет пунктирная. Это добавляет к нашим навыкам контроля траектории движения персонажа требование уметь прыгать с учетом инертности.

Выше представлена еще более сложная платформенная секция со скольжением и прыжками по вращающимся геометрическим фигурам. Справедливости ради, не смотря на внешне фрустрирующую сложность подобных препятствий в игре, разработчики упрощают прохождение этих сегментов для игрока. Они увеличивают коллизию объектов, сцепление персонажа с поверхностью при наклоне и собственно сам максимальный угол наклона, при котором персонаж не соскальзывает в пропасть. Пройдя такой сложный эпизод с незаметными для нас упрощениями, мы чувствуем радость от преодолённой трудности.

Разрушаемое под ногами стекло - еще один вид усложненной поверхности. Оно может быть небольшое по площади, выступать как соединительный элемент между локациями.

Так и быть объемным по размеру, покрывать всю локацию, содержащую механики, противников и определённые цели, расположенные на хрупкой поверхности.

Готовы к еще одному эпичному сражению? Вспомните самый первый босс-файт с гориллой. Там Team Asobi посвятили предыдущий уровень закреплению нами механик и паттернов, которые будут использоваться в решающем бою. Сейчас они уже больше верят в наши способности, поэтому нам будет достаточно вступительной части уже на самом уровне с боссом, чтобы завершить последние приготовления перед схваткой.

Если вы еще не поняли что нас ждет впереди, вот вам небольшая подсказка для погружения в контекст уровня. Последовательный environment art важен точно также, как и функциональный левел-дизайн.

Обратите внимание на эту трубу у стены со змеиной текстурой и голубыми вставками. Чтобы пройти дальше, нам придётся разбить их. Ранее мы не встречались с такими объектами в игре, поэтому в данном случае мы имеем дело не с закреплением полученной ранее информации, а с изучением новых взаимосвязей.

Хорошо, я вас обманул. Этот ассет уже встречался ранее на уровне God of War. Но там не было никакого закрепления механики и паттерна. Поэтому да, если после единственного минутного использования некого объекта, мы видим его во второй раз спустя много уровней, то для большинства игроков он снова будет в новинку, если только у них не феноменальная память на все детали уровней. Видимо этот змеиный хвост со светящимися вставками так вписывался в контекст обоих уровней, что дизайнеры и художники решили переиспользовать его.

Вот здесь уже повторение пройдённого материала - ручка с цепью. Напоминание неспроста.

Вертикальная линия из монет напоминает нам, как при помощи петуха за спиной устремляться вверх. Мы запомнили это еще во время предыдущего использования девайса, правда!

Конечно, мы проходили это краткое повторение не просто так. Знакомый аффорданс в виде ручки. Только вместо цепи теперь язык гигантской змеи.

Монет в воздухе не наблюдается, зато светящийся подбородок твари так и манит влупить по нему снизу.

Эти светящиеся вставки в хвосте мы уже видели в уменьшенном виде перед самой схваткой. И что делать - знаем.

Вообще любые слабые места чудовища светятся в момент своей уязвимости. Поэтому не только перманентная форма объекта, но и его уровень свечения, выделяемости из окружения, сообщают о возможности воздействия на него в конкретный момент.

Тварь повержена, оставив после себя сундук с сокровищами. А какой тематический уровень может ждать нас после древнего храма? Искатель приключений, мы заждались тебя! Sic parvis magna.

Вы удивитесь, но на уровне Uncharted нам предстоит... Отстреливать противников из укрытий, разгадывать головоломки и лазать по канатам.

И, разумеется, собрать немного сокровищ, а если быть точнее - три яйца. Игра при повторных прохождениях уровня информирует нас о прогрессе в этой второстепенной цели таким заполняемым реликвиями сундуком. Вспоминаем аналогичный счетчик воронов из God of War, вписанный в игровой мир.

Остановлюсь на одном из сокровищ подробнее. Видите эту полузатонувшую статую в воде? В отличии от природного окружения, она рукотворна, имеет ровные и хорошо освещенные очертания, что выделяет ее из всего пейзажа и делает ориентиром.

Такую узкую платформу внизу у воды можно разглядеть, только если подойти к самому краю верхней площадки, то есть либо "пылесосить" всю локацию, либо быть привлечённым чем-то необычным, например, контрастирующей с окружением статуей, которую я упомянул выше.

На уровне есть несколько простых головоломок. Одна из них располагается внизу на этой платформе. Игроку следует правильно развернуть каменные лица. Обратите внимание, как все сделано в контексте и нарративе цитируемого произведения. В какой-то момент можно забыть что мы играем в Astro Bot, а не в LEGO адаптацию Uncharted или спин-офф для смартфона, настолько точно перенесены важные элементы из оригинала.

Ориентир, который и привел нас к этой скрытой части локации ( вы же не любитель бездумно изучать каждый пиксель и полигон, так ведь?), теперь служит еще и подсказкой к решению простой головоломки.

Необходимые лица на табличках выставлены, и мы входим внутрь к заветному сокровищу.

Вот еще пример аналогичной головоломки с правильным подбором выражений лиц на табличках. И вновь, возвращаясь к простоте управления - зачем перегружать контекстные взаимодействия лишними кнопками, если все это можно оставить на уже использующемся действии, в данном случае на кнопке выстрела? Да, в настоящем Uncharted выглядело бы гротескно, если бы Нейтан для решения пазлов и задач палил в окружающие предметы. Astro Bot же благодаря своей несерьезности позволяет использовать подобные условности, не нарушает погружение и сохраняет у игрока ощущение потока, не обязывая его лезть в меню для изучения раскладки управления.

Другой пример простой головоломки. Даже глядя на этот скриншот, можно догадаться, какое воздействие и на какие именно объекты следует оказать для успешного продвижения дальше.

Я еще буду далее подробнее разбирать негласное правило, по которому разработчики всегда намекают нам где основной путь, а где опциональное ответвление. Здесь же мы сталкиваемся с еще более серьёзной развилкой - точкой невозврата. Благодаря сплошной стене и проёму в центре с уходящей вдаль перспективой, левел-дизайнер прямо сообщает нам, что после прыжка вперед нас будет ждать отсечение предыдущей части уровня. Локация, на которой персонаж находится в данный момент, предполагает свободу перемещения и вариативность исследования, поэтому если мы еще не закончили ее изучение, то для нас этот намек от дизайнера как раз актуален.

Вот этот момент с другого ракурса. Как видите, даже вися над пропастью перед самой точкой отсечения, мы без проблем можем вернуться обратно благодаря грамотно развешанным верёвкам, которые на этом уровне являются важной составляющей traversal механик. Сама локация представляет из себя циркулирующее пространство, которое благодаря верёвкам позволяет перемещаться в любом направлении при исследовании окружения.

А окружение исследовать интересно и полезно. Ведь игрок, действующий в стиле спидран, не успеет заметить этот бонус, скрывающийся внутри разрушенного корабля.

И конечно было бы скучно, если бы доступ к награде можно было получить сразу же, без поиска прохода в трюм. Поэтому огибая корабль вокруг, нам следует держать в уме спрятанный внутри бонус и уже с другой стороны искать вход.

Момент прямо перед этим кораблем. Недоработки у Astro Bot тоже имеются, чего тут скрывать. Впрочем к этой теме стоит подойти с лупой, по-другому их не найти. В данном эпизоде я нашел чисто технический огрех, который по моему наблюдению не был исправлен в последующих обновлениях. Собирая монеты на бревне, мы попадаем в новую область с контрольной точкой. Если мы перезапускаем прохождение с нее, то очевидно что весь достигнутый ранее прогресс должен сохраниться, включая награды. Вот только крайняя монета на бревне оказывается вновь неподобранной после загрузки файла сохранения. Если внимательно разобрать видео, то можно понять что происходит это, потому что персонаж попадает в коллизию точки сохранения, и прогресс фиксируется за долю секунды до сбора последней монеты. В игре это, к слову, самый распространённый ресурс и особой ценности в себе он не несет, так как не имеет лимитированности в отличии от собираемых ботов и деталей пазла, поэтому это совсем некритичный технический огрех. Тем не менее, хотел обратить внимание на эту недоработку.

Не всегда желательно напрягать голову над обдумыванием маршрута. Иногда, для расслабления игрока, левел-дизайнерам следует использовать такие простые композиции как выше, которые задают максимально простую траекторию движения, но при этом не понижают traversal до банального прямого движения по плоскости без препятствий. И немного про визуальный язык и цветокор. Посмотрите как органично сочетаются все цвета, оттенки и освещение в кадре. Никаких выделяющихся контрастных элементов в этой спокойной сцене.

Использование детали Playstation 5 как самостоятельного ассета на уровне. Вполне возможно что это еще не конец уровня, и нас поджидает ловушка...

Любопытная деталь. При повторном прохождении уровня вместо потерянной детали Playstation 5, в этом эпизоде используется финишный подиум, аналогично олицетворяющий собой важный майлостоун на уровне. Про важность этого ассета будет рассказано позднее, а в данном примере хочу заметить, как изящно Team Asobi подошли к теме реиграбельности, предоставляя альтернативу уже полученному при предыдущем прохождении предмету. Даже в выдуманном мире должны быть последовательность, логичность и взаимосвязь.

Кстати, к вопросу про единство визуального языка и цветокор. Какой объект на этом кадре кажется вам нарочито выделенным из общей цветовой палитры, и почему от него следует ожидать угрозу? Ответ очевиден.

Направляющие линии играют важную роль даже когда это не просто визуальные маркеры, но и физические объекты, по которым мы можем перемещаться, часть архитектурной конструкции уровня. В примере выше мы может и не подумали бы что ниша в строении напротив предрасположена для нахождения в ней, а уж тем более что там есть невидимая награда (про визуально скрытые монеты и неоднозначность этого решения я уже упоминал). Направленный прямо в сторону этой ниши выступ и точная копия с другой стороны, симметрично создают форму прерывающегося перехода между конструкциями.

Как и в первоисточнике, нам предстоит заниматься акробатикой и перестреливаться с врагами. Иногда эти два действия происходят одновременно.

Ну и конечно, как позже не обойтись без скилл-чека этих навыков в более карательных условиях.

Я очень люблю оригинальное произведение Naughty Dog, поэтому позвольте продемонстрировать открывок этого уровня без каких-либо определенных разборов аспектов дизайна. Team Asobi правильно уловили цикличность всех похождений Дрейка по заброшенным гробницам и храмам - в финале исследования сооружение неизбежно должно быть драматично разрушено, а Нейту предстоит спешно спасаться.

Игра пестрит живыми и забавными анимациями, включая завязанные на конкретных уровнях и персонажах. Посмотрите на этот пример idle анимации. И попрощайтесь с Дрейком... В этом обзоре по крайней мере.

Противники в игре довольно разнообразны. Часть из них побеждается стандартным закликиванием кнопкой удара. Для победы над некоторыми из них понадобится использование определенных тактик и способностей. Постепенная прогрессия комбинаций врагов бросает игроку все новые вызовы. Также противники служат и другим целям, например, используются как ориентир для привлечения внимания и способ указать на скрытые области локаций. Чаще всего от дружелюбных NPC (которых в игре встречается немного) их отличают горящие красные глаза в противовес дружественным синим. Про такие мелочи как заострённые шипы или злобный оскал и говорить не стоит. На разных уровнях одни и те же типы противников имеют отличающийся внешний вид и скины, придающие им аутентичности в зависимости от темы уровня.

Начну эту тему с двух примеров того, как те же самые враги становятся опаснее, если ограничить игроку пространство для перемещения.

В начале одного из первых уровней мы встречаем нескольких врагов, включая шипастого, для победы над которым следует контролировать дистанцию и тайминг. Благодаря открытой области, эта победа не составляет труда.

Но дальше мы сразу же попадаем с этим типом врага на очень узкое пространство, ограничивающее наши маневры, что заставляет нас более ответственно подходить к схватке.

Уже на другом уровне мы встречаем противника крота. Первая встреча вновь носит скорее ознакомительный характер в комфортных условиях: изучаем поведение врага и способ победы над ним на широкой площади.

Далее мы вновь встречаем его, но уже не в такой дружелюбной обстановке - вместо обширной поляны действие происходит на крохотной платформе, а у крота появилась дополнительная способность в виде периодических электрических разрядов, заставляющая нас учитывать тайминг.

Более простой и наглядный способ прогрессии сложности в схватке с определенным типом противников в рамках одного уровня: повышение количества врагов в одном энкаунтере и введение их усложнённых версий.

Враги червяки на грибном уровне демонстрируют этот принцип. Первую схватку с одним червяком можно считать ознакомительной.

Два врага одновременно - это уже более серьёзный вызов. Дополнительно, данная ситуация позволяет нам поэкспериментировать с нашими перчатками-лягушками и схватить обоих червяков за раз.

Но даже овладение мастерством двойного захвата не поможет нам одновременно избиваться от всех врагов, когда их одновременное число будет равняться уже четырем.

А теперь, вместо множителя количества противников, ловите большего по размерам врага такого же типа.

И ЕЩЕ БОЛЬШЕГО. Хотя справедливости ради, расправиться с червяком гигантом со скриншота выше нам поможет уже другая механика. Этот случай скорее показывает, как размеры противника в рамках короткого уровня можно довести до абсурдного предела для повышения драматичности.

Еще один пример, как за один уровень разработчики знакомят нас с новым уникальным типом врагов, заставляя нас обучаться бою с ним, и подводят к кульминационному сражению, постепенно усложняя арены и состав.

Первая встреча с матрешкой. Площадь арены средняя, что дает возможность для маневра и изучения атаки и поведения противника.

Теперь матрешек уже две. Сложность повышается, но мы уже знакомы с этим типов противников, плюс арена здесь более просторная и в отличии от предыдущего энкаунтера находится на открытом воздухе, что создает меньше давления на игрока.

Количество врагов то же, но узкое строение арены не позволяет нам маневрировать.

В каждом из верхних примеров я отдельно отмечал доступную для боя площадь и ее влияние на сложность. Здесь это буквально боксёркий ринг, что зажимает нас в психологические рамки. Это так же обосновано с нарративной точки зрения, ведь в руках у персонажа боксёрские перчатки. Такие параллели важны для правдоподобности и последовательности происходящего. Матрешек много - это ведет вверх кривую сложности, но их изначальные размеры меньше предыдущих, что балансирует бой.

Больший по размерам враг, чем все предыдущие противники, как финальный скилл-чек и мини-босс уровня.

Мы видим противника, использующего дистанционные атаки при помощи своего шипастого шлема на цепи. При первой встречи на просторном пляже, увернуться от него не составит труда.

Меньшая по размеру площадь и другой тип атаки - раскручивание шара вместо броска вперед. Тут просто отбежать от круговых вращений будет проблематично ввиду ограниченности пространства. Игра подталкивает нас идти вперед, к более агрессивному стилю.

Вместо круговой атаки мы снова имеем дело с вертикальной, но продолговатая форма арены играет не нам на руку. Вдобавок мелкие сообщники создают помехи. На указанном выше уровне показан пример, как на сложность энкаунтеров с аналогичными противниками влияют не только комбинация врагов и форма и площадь арены, но и их изменяющийся в связи с окружением мувсет.

А здесь представлен пример, как в начале уровня мы знакомимся с объектами, олицетворением которых станут будущие соперники. Посмотрите на эти боевые позы кактусов, которые всего лишь растения. Кстати какое совпадение, что они с нашими боксёрскими перчатками одного цвета. Это закладывает взаимосвязь между объектами. Может стоит на них размяться? Так мы вступаем в конфронтацию с врагом еще до первой встречи непосредственно с ним. Позвольте отвлечься от темы про противников и обратить внимание на Элли из The Last of Us на заднем фоне. Действие уровня разворачивается в грибном подземелье, в котором раскиданы спрятанные именные боты конкретно из этой игры. Я еще не раз упомяну, как порой контекстно Team Asobi расставили некоторых спрятанных ботов по уровням, настроением и антуражем соответствующих играм, откуда эти гости были взяты.

Статичные кактусы становятся анимированными и враждебными, а разработчики снова подтверждают что умеют считать до двух. Эти бомбы мы уже научились отбивать ранее.

Ниже представлено еще несколько прогрессий одного типа противников в рамках уровня за счёт изменения их количества:

Сражаться с группой противников в просторном коридоре или столкнуться всего с одним, но на узкой поверхности?

Стандартная прогрессия, как по учебнику.

Аналогичный случай. Базовое правило усложнений энкаунтеров - лучше легкое и сложное сражение, чем два одинаковых средних. Не давайте игроку скатываться в рутину и репетативность.

Как уже было продемонстрировано на скриншотах выше - второстепенные противники тоже могут освежить формулу. И в целом, комбинации разных видов врагов и условия, в которые они помещены, создают новые вызовы для игрока.

Даже отлетающие с одного удара враги опасны при наличии поддержки, особенно дальнобойной.

Бота в центре композиции спасти не так то просто. По отдельности птицы на пружинах не представляют угрозы. Но умноженные на два и при поддержке мелких приспешников, они привносят совсем другие требования к таймингу.

Технически, зеленые приведения это не противники, а ловушки, реализованные в обличье вражеских персонажей. Но в данном примере я буду рассматривать их как врагов. Нарезающие воздух поперёк нашего пути ножами призраки, создают комбинацию со стреляющими перпендикулярно им тыквами. Это помещает нас под перекрестную атаку прямо посреди платформенной секции.

Аналогично, технические эти наэлектризованные враги сверху - ловушки. Но в ходе энкаунтера они кооперируются с мелкими противниками, что делает их полноценными сообщниками. Риск поджариться в прыжке заставляет нас аккуратнее разбираться с наземными противниками, не совершая затяжных прыжков.

Пример, как в рамках одного уровня сначала обеспечить победу над противником в комфортных условиях, срежессировать обучение, чтобы позднее столкнуть игрока с врагом уже в реальном бою. Как можете видеть, ступенчатая скала ведет к бутону вражеского цветка.

Это считывается игроком, как направленный путь к уязвимому месту.

Позже мы встречаем этот цветок на плоской арене, без вспомогательных платформ, поэтому придется проявить смекалку и использовать полученную способность, чтобы добраться до бутона.

Я уже упоминал про значимость размера и формы поля боя. Узкая арена оставляет нам меньше места для манёвра, особенно в конфронтации с опасным противником, как на примере выше. Эти прыгающие зайцы атакуют игрока сверху, поэтому в бою с ними необходимо контролировать дистанцию.

Противник с этого скриншота явно переиграл в стелс-игры. Сможете его найти? Впрочем, как только он обнажит свои шипы, обнаружить его не составит труда.

Как удачно, что враги выстроились в два ровных ряда как раз на уровне, где в распоряжении игрока есть способность таранить все перед собой по прямой линии. Враги расставляются определенным образом не только чтобы доставить нам сложности, но и чтобы сражения выглядели эффектнее.

Еще один пример, когда расстановка противников вкупе с нашим линейным движением приводит к зрелищной победе. Режиссура таким простых сочетаний разных механик и элементов вносит разнообразие даже в самые банальные энкаунтеры.

По этой же причине, трамплиноподобный навес в схватке с врагами, которых надо убивать атакой сверху, - лишний шанс дать игроку почувствовать себя крутым.

Победить группу летающих врагов непросто. Как хорошо, когда под ногами в этот момент пружинящая поверхность, задающая нам импульс при прыжке. Вдобавок, по движущимся теням можно легко определить местоположение летающих над головой противников без надобности выкручивать камеру. На тенях остановлюсь подробнее.

Тени помогают в позиционировании во время боя. Дело даже не в пропадании противников за областью экрана как таковом, а в искаженной перспективе, так как персонаж и летающий оппонент могут находиться на разном расстоянии от камеры, что усложняет ориентацию.

В пылу сражения бывает трудно считывать эти пространственные взаимосвязи. Наличие тени на поверхности непосредственно рядом с персонажем сигнализирует об опасности, как если бы враг находился рядом с ним на земле. Вражеские атаки проводятся именно по месту, где находится их тень. Такой, естественно вписанный в игровой процесс элемент, смотрится органично. При этом он служит не эстетической, а практической цели.

Тень может сообщать не только о точке атаки противника, но и ,например, о месте нашего приземления, как на примере выше. Мы управляем инертным "надутым" персонажем, который неидеально контролируется геймпадом, поэтому необходимо предугадывать будущую траекторию приземления. Особенно, когда внизу поджидает противник, одного контакта с которым достаточно для проигрыша.

Не всегда следует сразу ставить игрока в прямую конфронтацию с врагом. Иногда, можно сначала поместить его в безопасное место, дать изучить поведение противника с дистанции и предоставить выбор, когда именно вступить в бой. Это добавляет в сражения тактическую глубину. Главное, чтобы эти безопасные места и укрытия выглядели естественно и вписывались в антураж.

В игре, помимо обозреваемых мной отдельно боссов, есть еще несколько мини-боссов. Некоторые из этих боев даже дублируются на отельных опциональных уровнях, если вам не хватило одного сражения.

Возвращаясь к теме тактического планирования и контроля ситуации. Мы заранее видим этого босса и даже потенциальную боевую арену, что позволяет быть готовым к началу схватки.

Структурно в этом бою нет никакой уникальности, просто разработчики хотели продемонстрировать крутую физику сминающегося снега от несущихся в нашу сторону врагов и шипастого шлема.

Помимо непосредственного создания боевых столкновений, противники в игре иногда несут и навигационную функцию, служа ориентиром для игрока.

На примере выше, выскакивающие из-за штор враги на секунду демонстрируют скрытые комнаты с имеющимися там секретами.

Еще один пример из японского уровня - выпрыгивающий из укрытия враг не только дает подсказку о скрытой локации, но и показывает метод входа в нее.

Эти красные шипы мы увидим более вероятно, чем притаившийся слева ниже зеленый ящик.

Каюсь, я немного сглупил в этом моменте. Но заторможённая реакция вынудила меня вернуться, ведь враг не мог грустить в этой периодически открывающейся полости просто так.

Еще один пример, где враг указывает на скрытую область своим присутствием в ней. Обратите внимание, что в таким случаях используются стреляющие на дистанции враги. Такой выбор обусловлен двумя причинами: враг докучает персонажа на расстоянии, напоминая о своем присутствии, и для этого ему не нужно покидать фиксированную позицию, где он расположен с навигационной задачей.

Либо чтобы удостовериться что враг не покинет назначенное ему место дислокации, как на примере выше (левый край экрана), создайте между вами пропасть или другое препятствие. Противник будет терпеливо ждать, выделяясь из пёстрого окружения своим цветом глаз.

На этом скриншоте, круглая, детально очерченная площадка, сообщает о метриках атаки врага. Лёгкий вывод даже при беглом взгляде - на этой площадке в принципе находиться небезопасно, даже на самом краю. Это поднимает тему очерчивания зоны действия определённых врагов, которую я подробнее рассмотрю на более интересном примере.

Определить территорию, на которой мы уязвимы для этого коварного крота, не составляет труда: другой цвет, контрастирующие между собой гладкая глина и шершавая трава и, конечно, перепад высот.

Эта арена выглядит сложнее и не позволяет в любой момент выпрыгнуть из нее, нивелировав угрозу.

Уже другой уровень. Поверхность окружения более однородная и сложно детализированная. Смена высоты по-прежнему явно разграничивает зону, где враг может нас достать.

Здесь мы попадаем в место, где вся площадь замкнутого пространства - ореол действия крота. Художественное оформление и перепад высот четко сообщают о границах передвижения противника в начале и в конце коридора.

В некоторых сражениях у противников есть еще одно функциональное предназначение - победа над ними дает подсказки игроку. Причем происходит это естественным образом, заставляя нас поверить в то, что это мы сами случайно нашли решение.

И да, еще один пример из тематического японского уровня - победить этих наэлектризованных врагов можно только лучом, зависнув над ними. Уничтожаемый параллельно пол, открывает нашему взору спрятанную кнопку.

Разработчики часто используют эту комбинацию из противников, которых надо выжигать сверху, и попутно ломающегося пола.

Наличие под этими разрушаемыми поверхностями как спрятанных находок, так и чаще всего бездонной пропасти, помогает создать баланс в соотношении награды и риска.

Главное знайте - никакой неприязни лично к нам. Противники не любят всех наших собратьев. Не думаю, что в подобных ситуациях можно пройти мимо, не добавив парочку ботов в коллекцию. И угрожающие им противники - дополнительный стимул вмешаться в ситуацию.

В завершение раздела. В каждой уважающей себя экшн-игре, должна присутствовать пасхалка с миролюбивыми противниками.

Готовы к очередному дуэту босса и тематического уровня? Потерпите. Хотелось бы отдельно разобрать визуально очень самобытный и запоминающийся уровень. Тем более на нем, по аналогии со стройкой и последующим боссом гориллой, мы также обучаемся механикам и приемам, которые позже помогут нам в важном сражении. Любители покрутить рулетку в Сочи и недобросовестные амбассадоры игорных сайтов, этот уровень специально для вас!

После короткой экспозиции, игра тут же ставит перед нами непреодолимое препятствие в виде скоростного траффика.

К счастью, один из грузовиков попадает в аварию и переворачивается прямо перед нами. Судя по знакомой связке проводов, нас ожидает сюрприз внутри него. Это яркий пример, как игра не ведет нас по уровню с заранее расставленными функциональными объектами, а прямо в реальном времени доставляет нам необходимый ресурс, что дополнительно привлекает наше внимание за счет динамики изменений, как в случае аварии транспорта в примере выше. Игра ставит нам препятствие - скоростной траффик, и способ преодоления - способность замедлять время. Никакого сухого обучения. Мы естественно изучаем механику из банального желания продвигаться вперед и при этом выжить.

Проскочив транспортный поток, мы попадаем в обширную и вариативную локацию. На скриншоте мы видим как минимум два энкаунтера, причем тот что вдалеке, содержит опасную комбинацию врагов. Новообретённая способность по замедлению времени будет полезна в бою. Также мы видим несколько мест для платформинга, требующих применения нашей новой способности. Парящие по бокам от центрального входа игральные кости, вкупе со светодиодными дугами создают направляющие линии, ведущие к козырьку над входом в казино. Наверняка там что-то припрятано. Но давайте перестанем игнорировать это трио дельфинов на переднем фоне. Циклично выныривая на мгновение из воды, они создают естественные ступеньки, по которым мы можем успеть подняться, активировав замедление времени. Иными словами - дельфины создают форму, располагающую для перемещения по ней, но только ограниченное время.

Одна из разновидностей ящиков в игре меняет свое состояние каждые несколько секунд, чередуя получаемый при его разбиении результат: монеты при удачном исходе и противник при попадании в неверную фазу. На данном уровне такие ящики ускоренно меняют свое состояние, заставляя нас применять полученную способность по замедлению времени.

Тоже самое касается и некоторых противников. В случае с этим здоровяком, просто подпрыгиванием над цепью в удачный момент не отделаешься, как на других уровнях. Слишком быстро он крутит свое орудие.

Повышение сложности энкаунтеров в рамках одного уровня для поддержания достаточного вызова, чтобы игрок не заскучал. Не стоит забывать об этом простом правиле!

Как уже было сказано в примере выше с дельфинами, платформенные секции на данном уровне более динамичные. В других ситуациях, где конструкции обычно перемещаются либо только вертикально, либо горизонтально, объекты для платформинга на этом уровне перемещаются по всем трем осям координат одновременно. Например, как вращающиеся фишки на скриншоте выше. Без замедления времени и, соответственно, уменьшения скорости движущихся элементов, многие участки уровня не пройти.

Это же касается и быстро движущихся ловушек. Обычного попадания в тайминг будет недостаточно.

Позже я подробнее разберу эту тему, но пока затравка. Если мы при исследовании уровня заходим в какое-нибудь ответвление от основного маршрута, мы очень редко вынуждены возвращаться тем же маршрутом, либо по крайней мере, обратный путь сдобрен бонусами. В эпизоде выше, разработчики ставят нам задачу добраться до клетки, обойти ее и открыть механизм. Затем, чтобы не вынуждать нас монотонно следовать таким же маршрутом обратно, они просто открывают нам центральную часть клетки. Назвать такое шорткатом сложно, но даже в подобных мелочах видно стремление не дать игроку погрузиться в рутину цикличных перемещений по закоулкам уровня.

Познакомьтесь с новым типом противников - огнедышащими хамелеонами. Любители аркадных игр сразу узнают эти снаряды, вылетающие из их пастей - проджектайлы, распространенный элемент гейм-дизайна аркад и топ-даун шутеров, требующих быстрой реакции. К счастью, у нас как раз на этом уровне есть способность замедлять время, поэтому требование реакции отходит на второй план.

Наловчились уворачиваться от проджектайлов? А теперь закрепим этот навык, параллельно перемещаясь по крутящимся по всем трем осям игральным костям! Задача кажется максимально сложной, но разработчики тут идут на помощь игроку и незаметно увеличивают площадь коллизий платформенных объектов. Вкупе с неестественно большим относительно других игр углом наклона поверхностей, на которых может располагаться персонаж без соскальзывания вниз, это существенно помогает при прохождении таких платформенных последовательностей с визуально неустойчивыми объектами.

До этого мы имели дело с динамично перемещающимися объектами, имеющими зацикленность движения. Теперь нам предстоит прыгать по ассетам, которые перемещаются в системе координат из точки А в точку В, а затем покидают пространство уровня насовсем. То есть, нам нужно замедлить время в определённый момент их перемещения, когда позиция этих объектов в пространстве будет приемлемой для персонажа для совершения определённых действий. Дротики на скриншоте выше, только на непродолжительное время своего полета создают необходимую для перемещения платформенную последовательность. В остальное время полета, их расположение в пространстве не дает нам никаких возможностей.

И вновь, спасибо разработчикам за дружелюбно настроенные коллизии на объектах! Если бы они своей формой точно повторяли геометрию соответствующих физических ассетов, то ничего кроме фрустрации игроки не испытывали бы после очередного соскальзывания вниз с узких и покатых поверхностей. Про чувство потока и сопутствующее воодушевление от преодоления сложного препятствия можно было бы забыть.

Видите эту злобную колоду карт, которая запустила в Астробота свои снаряды? Летящие в нас карты - это угроза, но при замедлении времени, они создают платформенную секцию, которая позволяет нам добраться до врага!

Простая идея и изящное исполнение! Причем в данном случае, противник выступает не только как самоцель, но и как способ преодолеть пропасть, ведь без выпущенных им карт мы не смогли бы этого сделать. Запомните этот момент с прыжками по плоским движущимся поверхностям. Он еще всплывет позднее.

Без постепенного усложнения энкаунтеров никуда, это база! К колоде карт добавляются рядовые противники для разнообразия игрового процесса.

До этого момента мы имели дело только с объектами, которые в любой момент своего существования были предрасположены для нахождения на них персонажа, нам лишь следовало соблюдать устойчивость. В примере выше, мы видим падающие фишки, которые только в определённый момент времени оказываются в горизонтальном состоянии, что значительно осложняет платформинг и требует от нас еще тщательнее подгадывать момент с замедлением времени для правильного расположения в пространстве необходимых нам для перемещения объектов.

Признаюсь, я решил испытать системы игры на прочность и в обратном порядке пройти сегмент, где нам необходим враг, чтобы преодолеть пропасть. В процессе игры, этого самого врага я убил. На бумаге ситуация безвыходная и обязывала бы откатиться к точке сохранения. Но в этот момент в центре пропасти материализовался куб как альтернативный способ преодоления препятствия. Видно, что игра была тщательно протестирована, и даже подобные деск-джампинги (ситуации когда игрок действует не по задумке авторов) и случайности были учтены.

Пусть вас не смущает несерьёзность игры - физический движок здесь более продвинутый, чем во многих технологичных ААА новинках. Работа физики, реалистичность и отзывчивость взаимодействия с окружением уже упоминались, а пока посмотрите как достоверно разрезаются на куски игральные карты. Зачем эта функция была добавлена? Просто чтобы усилить погружение в мир игры, заставить поверить в его существование, даже в такой несерьезной стилистике.

Игровые автоматы здесь не только для развлечения и поддержания атмосферы игорного заведения, но и для очередного использования нашей способности, ведь нажимать на кнопку внизу необходимо в кратчайший промежуток времени.

Почему я так подробно остановился именно на этом уровне? Потому что с первой до последней секунды прохождения, все его элементы взаимосвязаны. Это и способность по замедлению времени, приносящая новые механики и видоизменяющая уже существующие. И тема казино, которая раскрывается во всем окружении этого уровня: декорациях, противниках. Даже собираемые боты на этом уровне: енот-воришка Слай Купер из одноименной игры и Джокер из Persona 5, аутентично вписываются в антураж. Все в этом уровне служит единым целям дизайна и стиля.

Но еще одна причина кроется в маленьких огнедышащих ящерицах. Скоро мы встретимся с их товарищем покрупнее. Не забудьте с собой только устройство по замедлению времени. Это была лишь прелюдия.

Думаю, я уже проспойлерил вам следующего босса. В отличии от уровня со стройкой и последующим боссом-гориллой, казино располагается в хронометраже прохождения намного раньше обозреваемого ниже босса. Поэтому если у вас эти два уровня разделены месяцем перерыва - не беда. Игра удостоверится в ваших знаниях мимолетной проверкой. Прыгаем по летящим над пропастью лепесткам. Функционально они - полная копия игральных карт из разобранного выше уровня.

Уворачиваемся от огненных снарядов поджидающих нас хамелеонов и готовимся к более серьёзному противнику.

Знакомьтесь - новый босс. Обратите внимание на тонкую художественную деталь - сухая растительность на заднем фоне по форме напоминает хвосты ящериц. Эстетическое единство окружения. У этих растений будет также очень важная роль в бою.

По сути, босс выпускает те же самые проджектайлы, что мы видели раньше. Но теперь нам нужно успеть попасть в свободный от огня проем, а не уворачиваться от одиночных снарядов.

Высунутый язык в данном случае одновременно играет роль направляющей линии и пандуса для подъёма. Активируем замедление времени и бежим в пасть монстра к его уязвимой части.

По ходу битвы босс будет менять арены. Чтобы добраться до новой локации, нам предстоит прыгать по запущенным в нашу сторону зазубренным дискам. Натренировавшись на колодах кард из уровня с казино, мы уже освоили навык прыжков по движущимся плоским поверхностям, реберные части которых наносят нам урон при соприкосновении. Выполняются эти действия исключительно при активации замедления времени. Персонаж находится в других условиях, но набор действий и механик абсолютно аналогичен казино.

Важная деталь, помогающая нам в правильном позиционировании. Обратите внимание на эти хвостовидные растения. Босс находится прямо за ними и сейчас будет запускать в нашу сторону смертоносные диски. Кажется, что художник по окружению запорол свою задачу, ведь декоративный реквизит следовало размещать по краям локации, не мешая нашей линии обзора в такой критический момент.

Но эти растения разделяют нас и босса не просто для художественного обогащения уровня. Они транслируют нам приближение вражеских снарядов. Дело в том, что летящие диски под углом обзора игрока имеют практически плоскую форму, поэтому определить степень их приближения затруднительно. Зато в момент, когда эти снаряды разрушают трехмерные и осязаемые в пространстве растения, мы четко видим дистанцию до них и можем спланировать свои действия.

Комбинация из наэлектризованных врагов и хамелеонов вносит разнообразие в дуэль.

В кульминации сражение происходит на все меньшей площади, что прибавляет драматичности и усложняет уворачивание от вражеских атак.

Никаких health баров. И без полосы жизни, состояние босса понятно по его изменяющемуся в процессе схвати внешнему виду. Кольцо в носу, как триггер для завершения экзекуции, все таки пришлось подсветить. Там где форма за долю секунды не сообщает о функциональности, приходится идти на такие компромиссы, чтобы не нарушать чувство потока, особенно в постановочные моменты.

Мне нравится, что референсные уровни составлены не только из блокбастерных франшиз, но и из более нишевых игр, находящихся при этом в самом ДНК бренда Playstation.

Уровень, посвященный LocoRoco меняет привычное управление на контроль персонажа при помощи гироскопов.

Смысл этого эпизода заключается в управлении инертным телом, поэтому в процессе прохождения нам надо учитывать динамику и импульс персонажа для удачного преодоления препятствий.

На уровне используются те же навигационные и дизайнерские приемы, что и на протяжении остальной игры: собираемые предметы, предостерегающие или дающие подсказку объекты, например таблички, острые предметы и стены с трещинами. Таким образом обновлённые управление и перспектива освежают игровой процесс, но наличие знакомых элементов не выбивает из общего погружения в мир игры.

К счастью, Team Asobi понимали, что подобный геймплей будет забавный и завлекающий, но утомительный на длинной дистанции, поэтому уровень LocoRoco короче остальных тематических уровней. Можно воспринимать его как мини-игру для передышки.

Сейчас речь пойдет о навигации в мире игры. Важно вести игрока по уровню при помощи ориентиров, направляющих линий, архитектуры, ландшафта, бонусов. Всегда давать ему подсказки куда двигаться дальше, но при этом учитывать меру в использовании вспомогательных элементов. Здесь важен баланс, чтобы мы получали удовольствие от движения вперед, но при этом не ощущали что находимся на искусственном полигоне, где каждый наш шаг строго выверен и предопределен. Этому диалогу игрока и левел-дизайнера посвящён раздел ниже.

Я так или иначе уже много раз затрагивал тему навигации в вышеописанном тексте. Это и идеально срежиссированный мышиный уровень, и враги, выступающие ориентирами, и трещины и просветы, привлекающие внимание, и визуальные угрозы, наоборот нас отторгающие. Всё это - навигационные приёмы, но данная тема заслуживает собственного раздела.

Этот скриншот олицетворяет собой само понятие навигации в левел-дизайне: два ряда монет наверху и внизу, ограничивающая доступные направления движения стена, противник, обрамленный контрастирующими растениями. Все эти направляющие наш взгляд объекты ведут к цели локации - красной кнопке. Ведь кто сказал что за раз можно использовать только один прием? Тем более, что все люди индивидуальны и по-разному восприимчивы к различным навигационным указателям.

Пример выше не содержит единоразово такое же количество навигационных приёмов, зато умело чередует их в короткий промежуток времени. За проемом в приподнятой по краям геометрии (что уже само по себе является первым активатором нашего любопытства), мы видим контрастирующих с окружением противников. Они выстроены в линию, задающую удачную траекторию для нашего рывка вперед. Далее наше внимание привлекают монеты на зеленом квадрате в центре следующей платформы. Секунду спустя мы понимаем, что квадрат служит не только красивой декоративной подставкой под эти побрякушки, но и безопасной зоной из-за падающей на нас стены. Вот так, буквально за 10 секунд игрового времени, мы оказываемся в срежиссированном левел-дизайнером потоке событий. При этом сохраняем агентивность, что сглаживает ощущение, что мы катимся по заранее проложенным рельсам.

Ворота на подсознательном уровне воспринимаются как объект, сквозь который можно пройти. И в жизни и в видеоиграх они выполняют транзитную функцию. Большие красные ворота с удвоенной силой сообщают об этом. Осталось только понять, как преодолеть пропасть.

Копошащиеся мыши на балконе справа привлекают наше внимание. Конструкция металлического выступа выглядит безопасной для нахождения на ней, а в задней его части находится проход. Такая последовательность выводов сообщает нам о новом возможном маршруте.

Как уже упоминалось ранее в разборе уровня Uncharted, между дизайнерами уровней и игроком соблюдается негласное правило, что он всегда может исследовать локации, будучи уверенным в каком направлении находится основной маршрут, а где - опциональные ответвления. Одним из главных ориентиров основного маршрута служат голограммы контрольных точек. Увидев их впереди, мы можем догадаться, что именно там расположен основной маршрут, а в других доступных направлениях места для дополнительных исследований.

Все очень просто - торопитесь и желаете поскорее закончить уровень, значит следуйте в направлении контрольных точек. Хотите найти все бонусы и случайно не активировать триггер, который отсечет предыдущую часть уровня - идите в противоположных от них направлениях, если видите дополнительные маршруты.

Немецкая подлодка, в отличии от цитируемого оригинала, всего лишь опциональная область.

На открытых пространствах, виднеющаяся вдали голограмма помогает начать составление ментальной карты локации, служит точкой отсчета.

Примечательно, что оба пути: основной и опциональный, должны умещаться в поле обзора игрока, но при этом располагаться на расстоянии друг от друга, чтобы избежать путаницы в навигации по уровню и недвусмысленно разграничить планируемые маршруты.

Особенно наша уверенность в выбранном направлении важна в платформенных секциях, где вероятность отсечения предыдущей части уровня повышается.

Про упомянутые выше опциональные ответвления от основного пути. Они свойственны многим играм с поиском бонусов и секретов. Но чтобы не заставлять игрока скучать, пока он возвращается из тупика с новообретённым сокровищем, разработчики стараются освежить возращение на основной маршрут.

После пополнения коллекции ботов, игра вместо разворота на 180 градусов и репетативного возвращения предлагает новый маршрут, причем с измененной traversal механикой.

Аналогичное освежение возвращения на основную тропу. В обоих примерах выше, обратный путь по рельсам представляет собой скорее зрелищный отрывок, чем челлендж, так как задачу - нахождение секрета, мы уже выполнили. Данные развлекательные сегменты следует воспринимать скорее как дополнительную награду, а не как еще одно испытание.

После скатывания с горки в неконтролируемом игроком эпизоде, игра может наградить нас за любопытство, если мы самостоятельно поднимемся обратно на горку. И опять без монотонного возвращения обратно. А чтобы дать подсказку на имеющуюся опцию, разработчики щедро рассыпали монеты в нужном направлении.

Обратный путь от награды устлан монетами. Главное из-за жажды наживы не перейти на бег... Кстати, естественный саунд-дизайн и анимации спящих блоков отражают статус стелс-секции, где лучше не спешить.

Если к цели игрок добирается в напряжённых условиях, спасаясь от падающих сосулек, то обратно ему нужно просто не промахнуться мимо монет.

Только возвращаясь обратно из ответвления, мы замечаем предмет, так как исключительно с этого ракурса он становится виден.

Всегда приятно увидеть дополнительный бонус в довесок к главной награде, ради которой мы свернули с основного пути.

Игра в целом поощряет не нестись сломя голову вперед, а иногда останавливаться и окидывать взглядом пройденную область с нового ракурса.

Раз уж я упомянул важность ракурса, то сразу разовью эту тему на еще одном примере. Мы видим застрявшего на дереве на возвышенности бота, но вокруг нет никаких явных вспомогательных инструментов и опций для подъема.

Зато с другого ракурса мы видим заветный трамплин, так аккуратно скрытый от нас растительностью, когда мы были с ним на одной плоскости.

В примере выше, игроку дается больше свободы по выбору пути, чем обычно. Он вправе выбрать любое из направлений движения, и каждое из них будет вести к конечной цели. То есть, на данной развилке мы имеем дело сразу с двумя основными маршрутами, которые имеют одинаковый приоритет.

Эпизод в арабском поселении. Стоя на крыше здания, у нас помимо банальной возможности спрыгнуть с него, есть множество направлений движения: на бельевую верёвку слева, на змеевидную полосу поодаль, фиолетовые зонты или брезент справа. Этот выбор не является критическим, но предоставляет игроку свободу выбора способа перемещения.

Здесь игра дает нам шанс вернуться в уже пройденную и казалось бы, отсеченную область. Впереди финиш, но мы досадливо замечаем с нового ракурса неспасённого бота внизу, в локации которую ранее уже прошли. Приземлившись на нос статуи, у нас возникает выбор: отправиться к финалу уровня или спрыгнуть вниз для спасения собрата и пополнения коллекции. Нос статуи специально расположен в таком месте, чтобы мы могли увидеть упущенную возможность и сделать выбор, всего лишь спрыгнув с уступа.

Да, это может не всегда выглядеть естественно и вписываться в окружение, но линии из направленных стрелок помогут быстрее сориентироваться на местности.

А здесь, стрелки помогают не направлением к конечной цели, а задают рекомендованную траекторию для выпрыгивания персонажа из воды.

Впереди игрока ждет ловушка, завязанная на тайминге. С такого ракурса камеры сложно определить рельеф задней стены, поэтому наличие объемных и разбиваемых предметов сообщает о наличии там безопасной ниши.

Аналогичная ловушка с таймингом. Чтобы мы методом проб и ошибок не перебирали все впадины в стене, игра даёт нам подсказку о безопасном пространстве посредством нахождения там ящика.

Сложенные в определенной пропорции прямоугольные камни создают образ ступеней, создавая таким образом новый маршрут.

Обзорные точки и панорамные виды играют важную роль в левел-дизайне. Они могут служить исключительно навигационным целям, демонстрируя предстоящий маршрут и препятствия.

Или имеют эстетический подтекст, знакомят с темой уровня, его архитектурой и общим настроением.

Чаще всего параллельно достигаются обе цели. Обратите внимание на скриншотах выше, что персонаж либо расположен на существенной возвышенности, либо за счет объектов по краям создается фрейминг, подчеркивающий композицию и делающий этот участок уровня обзорным.

Здесь фрейминг в начале уровня используется еще более ультимативно. Находящийся в пустом, негативном пространстве игрок, видит контрастирующую обилием деталей панораму предстоящего уровня. Отсутствие близлежащих объектов помогает ему сосредоточиться на дальнем плане.

Игроку важно демонстрировать не только предстоящий лэйаут (макет) уровня, но и дать возможность осмотреть уже пройденную часть. Такие виды с узнаваемыми образами только что преодолённых секций, добавляют чувство прогресса и преодоления.

Общая экспозиция в начале уровня должна продемонстрировать основные ориентиры. В дальнейшем, игрок сможет ориентироваться на них, чтобы оценивать свое продвижение по уровню. На скриншоте наверху обратите внимание на выделение этих ориентиров из общего ландшафта.

Любопытная деталь. Далее на этом уровне можно найти наскальную карту. На ней схематично изображены примерно те же лэндмарки, которые внимательный игрок приметил при начальной экспозиции, составляя ментальную карту.

В игре есть два схожих по структуре уровня, где нам нужно освободить огромных существ от цепей. Начну с эпизода, посвященному металлическому гиганту.

Уровень имеет открытую структуру, и игрок вправе самостоятельно выбирать, в каком порядке разбивать замки с оковами.

Для придания обстановке угнетающего настроения, идет дождь. А как известно, дождь - лучший бенчмарк тактильно отзывчивого Dualsence.

Когда пленник вызволен и расправляет плечи, состояние уровня тоже меняется. Это придаёт игре больше живости, показывая что действие происходит не только в статичных пространствах. Монетка вдалеке необязательна - машущий нам гигант сам выступает недвусмысленным ориентиром.

Механическая рука имеет неровное неустойчивое строение. И вот здесь, линия из монет сокращает секунды на принятие решения двигаться вперед, так как этим методом неоднозначная поверхность идентифицируется, как пригодная для нахождения на ней и перемещения.

Про уровень с казино я уже писал, что индивидуальные коллекционируемые боты иногда вписаны в контекст уровня. Догадаетесь, персонажа из какой игры мы встретим на плечах человекоподобного гиганта?

Этого бота внизу пропустить сложно. Мало того, что он виден с нашего ракурса, так и еще для победы над противником придется прожечь немого пола, что еще больше обнажит секрет.

Если кто-то будет спрашивать идеальный пример навигации для игрока - просто пришлите ему этот указательный палец.

С высоты птичьего полета ныряем в водные глубины.

В этом уровне с открытой структурой, нам нужно освободить морскую звезду. Оковы разбросаны по просторной локации, и цепи служат проводниками к этим замкам. Это помогает нам не заблудиться и всегда знать нужное направление. После разбиения каждого из замков, соответствующая цепь будет опадать, что показывает наш прогресс на пути к цели естественным образом, без обновляемых цифр в HUD.

По аналогии с уровнем Ape Escape, игра предоставляет нам возможность освоиться с новыми механиками в компактном пространстве перед попаданием в открытую область. В данном примере эти механики: устройство, ускоряющее перемещение персонажа в воде и соответствующее изменение его мувмента и инерции.

Первое попадание в локацию открывает идеальный для пространственного ориентирования ракурс, чтобы игрок сразу не растерялся от огромного количества доступных активностей и направлений.

Воздушный шар впереди служит нам возможностью перевести дух ( фигурально, дыхание под водой у персонажа бесконечное) и оглядеться по сторонам.

Хороший пример, как объекты из предыдущих уровней меняют свою функциональность в новых условиях, обладая идентичными свойствами. На другом уровне эти мини-вулканы торпедировали нас вверх, в то время как здесь они перманентно направляют ускоряющие персонажа вверх потоки воздуха. Это может быть для нас как подспорьем, например, если нам нужен импульс для прыжка вверх, так и препятствием, если их потоки сбивают нас с намеченного маршрута и относят в сторону.

На этом уровне есть одна активность, которая своей формой и оформлением сообщает о требуемом действии. Мы видим над водой закреплённый круг и прыгающих через него дельфинов. Имея возможность разогнаться в воде, мы поступаем аналогичным образом. Игра награждает нас ресурсами (и даже трофеем) за любопытство и смекалку.

Проблема возникает, когда позже в развлекательной локации, относящейся к хабу, мы видим в играющих с обручем дельфинов в водоёме. Мы даже находим направленный в нужную сторону ледяной трамплин, который задает нам необходимую амплитуду для попадания в кольцо. Прыгаем в надежде снова увидеть счётчик в правом верхнем углу и... ничего не происходит. Это просто дельфины, которые забавляются с обручем в воде.

Позже, на одном из предыдущих уровней я нашел в воде аналогичную сцену, которая тоже на дает никакого импакта при прыжке через кольцо. Да, эти обручи внешне отличаются от того, который вознаграждает нас за прыжок, но наличие дельфинов и схожих форм могут ввести игрока в заблуждение. Я бы отметил этот пример как нарушение принципа постоянства (консистентности). Игра сначала награждает нас за находчивость, а затем в похожих ситуациях обманывает ожидания.

На всем протяжении игры, нам встречаются два типа трамплинов: синий, который придает персонажу импульс для усиленного прыжка и желтый, активирующий перемещение в определенную точку координат без контроля со стороны игрока. Технически говоря - это портал, но внешне действие выглядит просто как амплитудный прыжок, так что этот процесс не выбивает из погружения.

Форма и размер этих платформ не важны - только цвет обозначает функциональность.

В тексте я упоминал, что важную информацию следует доносить по нескольким каналам сразу. Но в данном случае цвет - единственная константа. Такое ограниченное количество вводных данных ускоряет наше восприятие.

Желтые трамплины служат подспорьем для левел-дизайнеров, когда контролируемого игроком импульса недостаточно для переброски персонажа в нужную точку. Некоторые из этих трамплинов вообще переносят игрока на совершенно новую локацию.

Впрочем, анимация полета длится такое непродолжительное время и внешне ничем не отличается от контролируемых нами прыжков, что мы не успеваем начать раздражаться от вдруг отобранного управления персонажем.

Веревки, перемещаемые при помощи птиц - еще один способ передвижения в некоторых местах. Иногда это просто возможность транспортировки.

А иногда это еще и шанс удачно десантироваться, выбрав точную координату и момент приземления.

Данная механика с верёвками регулярно используется в качестве quality of life элемента. Например, если из второй половины уровня мы прыгнули обратно в его начало ( некоторые уровни предоставляют такую возможность бэктрекинга за счет вертикальности) за бонусом или просто так, верёвка вернет нас обратно в финальную область без надобности вновь проходить весь уровень.

Либо просто возвратит нас из опциональной локации на основной маршрут.

В игре присутствуют бонусные уровни. Причем я говорю не о коротких насыщенных препятствиями сегментах, речь о которых пойдет дальше. Здесь перед нами проходы в полноценные большие уровни, ничем не отличающиеся по масштабу от остальных.

Принцип постоянства учит нас, что если мы видим диско-шар как на скриншотах выше, при оттягивании с него провода снизу, мы отправимся в новое приключение.

Кстати, о новых приключениях. Мне нравится, как Team Asobi подходят к предвосхищению этих последующих скрытых уровней, делая намеки перед перемещением на них посредством плавных переходов и созданием параллелей. Звучит сложно, но посмотрите на пример выше. Игрок натыкается на бамбук в обрамлении традиционного японского сада. "Но ведь действие уровня происходит в облаках, причем тут вообще азиатская экзотика?" - справедливо спросите вы.

Ответ ожидает нас через несколько секунд, когда мы переместимся на обнаруженный уровень. Да, это казалось бы художественная мелочь, но именно из таких незначительных деталей и создается последовательное повествование из с виду несвязанных между собой лоскутов.

А вот более радикальная смена между уровнями, построенная не на плавном переходе, а на полном противопоставлении, контрасте.

Мы находимся в зимней локации. Одной из тех самых, где при отпускании контроллера, у нашего Астробота включается idle анимация, как он трясётся от холода. Уютная сауна посреди зимней стужи - это удачная находка.

И вот уже из холода через склейку в виде бани, мы переносимся в пекло.

Но противопоставления на этом не заканчиваются, ведь продираясь через потоки лавы и раскаленные камни мы попадем вот к такому освежающему финишу. Всем своим видом он уже служит для нас наградой после пережитых перепадов температур.

Финиш... Наконец, я подобрался к этой теме. Там, где в других играх это всего лишь коллизия, после пересечения c которой срабатывает триггер, и начинается загрузка нового уровня или подсчет статистики прохождения, в Astro Bot это полноценный элемент дизайна и нестатичная цель.

Самый классический пример облома - злодей крадет финиш у нас из под носа, придавая прохождению больше динамики. Игра приучает нас, что видеть заветный флажок и подиум перед лицом - не значит считать секунды до финиша. Вполне возможно, что предмет утащат в новые дали в последнее мгновение.

Здесь мы не просто отдаляемся от цели, а видим всю композицию предстоящего уровня, скрытую от нас до прохождения моста. Мы видим открывшийся путь обратно наверх и фокусируемся на главном ориентире - древнеегипетской статуе. Мгновения назад ее торчащие уши и финиш между ними были так близко, и тут же игра ставит перед нами новую продолжительную задачу.

Думаете двух обманов подряд быть не может? Этот же уровень: мы, наконец, добираемся до заветной цели, но игра устраивает нам интенсивный скилл-чек по освоенной новой способности перед окончательным завершением уровня.

Правило хорошего тона в таких случаях - оставлять похищенный финиш на виду у игрока, чтобы не рушить его целеполагание. Даже если финиш находится в животе у гигантского злобного снеговика.

Никто не удлиняет перед нашим носом маршрут до финала, просто начинается неожиданный завершающий экшн-эпизод.

Как видите на скриншоте выше, подиум используется не только как триггерная область для окончания уровня, но в случае с Uncharted еще и как ассет, принимающий участие в погоне. Примечание: как уже было упомянуто в теме про уровень Uncharted, этот ассет финиша присутствует в повторных прохождениях, а в оригинале вместо него используется потерянная деталь Playstation 5. Взаимозаменяемость этих сущностей подчёркивает их параллель, как важных майлстоунов, целеполагающих ориентиров для игрока.

На многих сделанных мной скриншотах, вы можете видеть летающего бота-компаньона. Он помогает искать ненайденные при первом прохождении секреты. Соответственно, возможность использовать его появляется только при повторном запуске уровня. Так как внушительная часть сделанных мной материалов записывалась уже осознанно при последующих перепрохождениях, этот персонаж часто парит на фоне.

Казалось бы, разве сложно создать спутника, который при приближении к спрятанным предметам начинает сигнализировать об этом? К слову о приближении - по видео выше, мы можем убедиться что реагирует компаньон именно на физический объект поиска, а не на точку координат. Это видно по изменению в реальном времени направления работающего локатора, смотрящего именно в сторону похищаемого у нас из под носа бота.

Но не все так просто. Наш компаньон - не просто заскриптованный спутник, активирующий сигнал при приближении к цели. В некоторых моментах его поведение настроено вручную, чтобы не запутать игрока. Взгляните на скриншот выше. Проход на секретный уровень расположен в противоположном направлении от того, куда напарник нас настойчиво зовет. Парадокс?

Вовсе нет! Просто именно там начинается секретная невидимая тропа, по которой мы и доберёмся до возвышенности с бонусным уровнем. Отлаженное поведение компаньона не просто бездумно сигнализирует в направлении цели поиска, а последовательно выстраивает маршрут.

Еще один пример. Спрятанный бот находится в здании за кадром, справа от персонажа. Тем не менее, помощник советует воспользоваться уже знакомой нам рогаткой и катапультироваться на соседний воздушный остров. Логика здесь заключается в том, что именно там игрок получит способность, уже при помощи которой он попадет в здание и сможет найти бота.

Подобные мелочи в поведении компаньона создают ощущение разумного спутника, а не бездумного сканера, единственным вводным параметром которого является расстояние до цели. Кто-то посчитает такой навигационный инструментарий излишним упрощением, но во-первых никто не заставляет им пользоваться, а во-вторых, данная опция возможна только при повторном прохождении уровней.

Впрочем помимо компаньона, у нас в игре имеется еще один постоянный спутник. Причем он присутствует во всех играх, а в проектах от третьего лица, коим Astro Bot и является, настройка и отладка этого объекта особенно важны для комфортного игрового процесса и навигации в мире игры.

Речь идет о камере. Она, традиционно для подобных игр, большую часть времени висит сверху за спиной персонажа. Тем не менее, в некоторых моментах камера меняет свое положение, чаще всего на вид сверху, когда персонаж оказывается в замкнутых пространствах.

В таких случаях, дизайнерам важно грамотно разместить внутриигровые окружающие объекты, чтобы антураж и метрики быстро считывались даже с нетипичного ракурса.

Разработчики часто избегают кардинальной смены перспективы, используя буквальный слом четвертой стены. Управление камерой в таких моментах ограничивается, чтоб предоставить наилучший обзор.

Пространства и помещения сконструированы таким образом, что передняя к игроку стена отсутствует, открывая хороший вид на происходящее на локации и перемещение персонажа.

Порой такие вкрапления создают свой шарм, придавая этим сценам ощущение театральной постановки. Подобное обрамление добавляет перспективе со стороны игрока уже упоминавшийся эффект фрейминга.

Впрочем даже у подобной перспективы существуют разные способы декорирования лэйаута. Просматриваемые насквозь конструкции, в частности решетки, позволяют поместить персонажа в замкнутое закрытое помещение, при этом оставляя контроль и наблюдение за ним со стороны игрока.

Двигающаяся в воздухе мебель создает платформенную последовательность. Если бы к персонажу, летающей мебели и замкнутому пространству добавилась бы еще и движущаяся камера, то сцена превратилась бы в дискомфортную кашу для игрока. Поэтому разработчики статично фиксируют камеру при попадании персонажа в помещение.

В этом эпизоде, Team Asobi пошли на большую условность, вовсе удалив переднюю стенку из куба. Иногда читаемость окружения и ясность важнее эстетики, поэтому приходится идти на такие компромиссы. Вспоминаем пример с временно невидимой корой дерева.

Камера, по обыкновению всех 3D платформеров (Super Mario, Ratchet and Clank) находится на отдалении от персонажа, который занимает на экране малую часть, в противовес сюжетно ориентированным экшн играм (Gears of War, The Last of Us). Но объем помещений не всегда позволяет камере держаться на стандартной дистанции.

Камера успешно справляется с такими ограниченными пространствами, приближаясь к персонажу. Если намеренно не зацикливаться на этом аспекте, можно даже не заметить смену перспективы.

Выше представлена сцена, своей структурой напоминающая эпизоды выше, где речь шла о фиксированном обзоре и создании эффекта фрейминга. В данном случае, таких дополнительных опций нет, но само строение уровня, форма скал, подразумевают, что этот эпизод будет проходиться с видом сбоку для лучшего обзора. Практически как 2D платформер.

Мне захотелось испытать камеру на прочность, но при ее повороте ничего дискомфортного не произошло. Она просто приблизилась вплотную к персонажу, уперевшись в свисающий сзади выступ.

А вот в данном эпизоде с мини-боссом, игра без всяких намеренных стресс-тестов продемонстрировала свои пространственные ограничения.

Попадая за воротник к гигантскому скелету-пирату, мы видим такие нелицеприятные ракурсы. Очевидно, что данный закругленный коридор слишком тесен и для камеры и для находящегося перед ней меша (физической оболочки) персонажа одновременно. Данная сцена явно не соответствует стандартным метрическим показателям игры.