Последние из КГБ

Разбор одного из уровней The Last of Us Part 2 с помощью Кинематографичной Геймплейной Базы.

Ни слова про то, чем для вас являются эта игра, Эбби, Дракман, концовка и тд. Сегодня не про это.

Мы уже протестировали КГБ на боевиках для псевдоинтеллектуалов и псевдо-интеллектуальных инди.
Сегодня мы применим КГБ к первому флешбеку из TLoUII, где нет ничего, кроме медитативной ходьбы по музею с лучшим папой на свете, который не сделал ничего плохого за всю свою жизнь!

Примерная карта уровня.
Заметьте, как близко располагаются друг другу №9 и №20. Идеальный пример спирали. А также №6 и №21 располагаются всего лишь за грудой камней друг от друга. Ну и сам уровень это тоже спираль. Мы начинает и заканчиваем примерно в одном и том же месте.
Разделение на секции позволяет сделать каждую секцию уникальной со своими сюжетными и геймплейными моментами.

Река, в которую мы упали в №3 - это та же самая река, которая затопила музей в №21.
Каждый элемент на уровне должен быть взаимосвязан.
Если вы делаете какой-то механизм - узлы этого механизма должны проходить по всему уровню и выполнять определенную роль на каждом этапе.
Если на уровне есть труба - что это за труба? Почему она здесь? Какую функцию она выполняет? Как ее можно использовать в геймплее и нарративе?
Каждая часть - это часть целого. Добавили что-то - используйте это повсеместно в разных контекстах.

Kishōtenketsu.
Evan Hill был одним из разработчиков, создавших этот уровень.
Он прорабатывал каждый момент с помощью системы Кишотенкетсу - начало -> развитие -> твист -> итог.
Джоэл готовит сюрприз -> Элли пытается угадать -> Джоэл скидывает Элли в реку -> мы умеем плавать

29 минут геймплея * 60 секунд / 27 моментов = 64.44 секунды между геймплейными моментами.
В одном из предыдущих постов я писал, что для удобства "Правило 40-ка секунд" лучше переименовать в "Правило 60-ти секунд", ибо некоторые моменты (катсцены, бои) могут длиться некоторое время и все это пересчитывать очень муторно.

Mighty Mitya писал мне в комментах: "Хотелось бы чтоб разрабы поняли что 2 часовые хождения без геймплея в начале игр отталкивают от повторного прохождения (привет TLOU 2 и Alan Wake 2)".
TLoUII, как это ни парадоксально, может прийти на помощь разработчикам. У вас есть меньше 60-ти секунд, чтобы сказать все, что вы хотите и двинуться дальше по сюжету.
Разрабы должны ограничивать своих внутренних Скорсезе, чтобы игры не превращались в китайские порно-мультики. Принципы кинематографии должны быть трансформированы для интерактивного искусства.

Naughty Dog также мастера манипуляции как вниманием, так и настроением.
Когда Элли остается одна, игра начинает намекать, что сейчас будет боевая сцена, но вместо этого, нам намекают на последствия концовки первой части.

Вообще же, мирные уровни должны быть просто переполнены различным опциональным контентом будь-то уникальные анимации (спрыгнуть с динозавра), коллекционирование (комиксы, шляпа), высокая степень интерактивности (Элли и Джоэл комментируют каждого динозавра и каждый механизм в зале космонавтики), рандомные сцены (Элли и телефон), задачки (подбери себе скафандр) и тд. Имеющиеся механики должны быть использованы в новом контексте (в Left Behind мы играем в мини-игру с Райли кидая кирпичи в машины).
В Half-Life 2 Point Insertion уникальные моменты встречаются каждые 25 секунд, например.

Петли и спирали должны стать самой примитивной ячейкой левел-дизайна. Они встречаются везде и кардинально меняют дизайн уровень в лучшую сторону.

Уровень делится на три акта

Разделение уровня на несколько актов (необязательно 3) помогает разнообразить геймплей и нарратив.
У игроков меняются задачи, настроение, геймплейные способности.
И все это приводит к неким сюжетным последствиям.
Если же вы просто идете куда-нибудь, идете, еще идете и, наконец, приходите, игрок вспомнит только самое начало и (в лучшем случае) финальную катсцену.
Люди запоминают конфликты. Надо создавать конфликты и преподносить даже мирные моменты как своего рода конфликт в котором обязательно найдется место для "НО", "ОДНАКО" и "ВНЕЗАПНО"
Акты, в свою очередь, можно разделить на секции. Такое дробление заставляет выдумывать все новые и новые ситуации, чтобы отличать одну секцию от другой.

- можно ли рандомно генерить список геймплейных моментов при разработке?
- нежелательно. Сначала надо расставить моменты вручную, а потом можно использовать генератор случайных чисел для заполнения пустот и поиска оригинальных идей.

КГБ не поможет вам вот прям щас начать создавать большие, комплексные игры. Это только теория, которая может подсказать структуру в целом и следующий геймплейный момент в частности.
Моделирование, программирование, скриптинг, левел-дизайн, игровые движки - все это надо изучать отдельно.
Я пытался, но пока нет возможности плотно засесть и на деле доказать работоспособность системы.
Однако кое-какие данные все же накопились и ими надо делиться, пока есть такая возможность.

Осталось рассмотреть пример от обратного: что случается, когда разработчики предают идеи КГБ.
Также надо вернуться в прошлое и пройтись по самому первому Half-Life и сравнить его с Black Mesa. HL тоже использует КГБ на полную катушку. Многие любят HL больше, чем HL2. Почему? В HL1 происходит куда больше событий на единицу времени, там больше типов врагов и больше свободы.
HL2 раскрывается только вместе с эпизодами.
Alyx весьма неплоха благодаря высокой детализации и упору на исследования, но она создана под VR, а VR сосет (не спорьте).

Кинематографичная Геймплейная База

КГБ в HL2:EP1

КГБ в Journey