Прочитал Let's Design: Exploration Макса Пирса

Чтобы вам не пришлось.

"Книга" стоит £15 или ~1500 рубликов. В интернете не найти информации о чем там написано, насколько она содержательна.

Так как некоторые Соникофилы рекомендуют - пришлось добывать.

Сказать честно: пятикратно-переваренная базовая информация, которую можно запросто отыскать в открытых источниках. Вместо того, чтобы отдавать кому-то деньги, давайте сперва прочекаем уже имеющиеся источники.

Далее я буду приводить названия глав и искать аналоги приведенной Максом инфы в интернете.

Какие метрики вам следует учитывать? Конечно, это во многом зависит от типа игры, которую вы создаёте, но ниже приведены некоторые примеры:

Мир

Предметы и способности

Игрок, передвижение и другие персонажи

Чтобы создать игровой мир, следуйте советам:

Интерес возникает, когда механики взаимодействуют. Например, соединение предметов может влиять на физику мира. Экономика может зависеть от поведения врагов. Способ передвижения может открывать альтернативные маршруты.

При комбинировании важно соблюдать одно правило: каждая новая система должна усиливать core-механику, а не отвлекать от неё.

Проверка простая: если убрать дополнительную систему, станет ли игра слабее? Если нет — система лишняя.

Затем он предстает перед капитаном Прайсом, который заставляет его пройти полосу препятствий, которая в миниатюре представляет в себе весь геймплей игры. Игрок может совершить сколько угодно ошибок, но из-за того, что прайс в начале говорит, что рекордсмен: Гас — уложился в 19 секунд, у игрока просыпается чувство соперничества, и он может предпринять несколько попыток для победы рекорда, тем самым отточив свои навыки игры. А в конце, основываясь на установленном времени, игра предлагает выбрать уровень сложности для прохождения. Данное обучение оказалось настолько затягивающим, что многие начали проводить спидраны только по этому сегменту игры и вот так выглядит мировой рекорд.

Аффордантностью называется свойство объекта (игрового или реального), которое указывает на возможные способы его использования без необходимости явного обучения или инструктирования. Например, ручка двери афформирует “тянуть” или “нажимать”, лестница – “подниматься” или “спускаться”. В играх это может быть кнопка, которую нужно нажать, или предметы интерьера, указывающие на возможность укрытия от огня противника. Эти аспекты подчеркивают, как аффордансы могут служить мостом между игроком и игровым миром, улучшая общий игровой процесс и делая игру более интуитивно понятной и погружающей.

Игроки любят сбиваться с пути и исследовать мир. Обычно их разочаровывает, когда исследование не приводит к удовлетворительному открытию или награде. Попробуйте создать дополнительные пути и локации, которые не являются необходимыми для завершения игры, но хорошо отвлекают от основного квеста. Обязательно награждайте игроков, которые проявляют любопытство и исследуют вашу игру неочевидными способами.

Pacing — это одно из восприятий игрока относительно дизайна уровней игры. Подобно тому, как в книге есть развитие сюжета, кульминации и места отдыха, темп может быть растянут аналогичным образом. Игра с хорошим темпом привлечет внимание игрока и будет удерживать его вовлеченным в процесс вплоть до удовлетворяющей кульминации и финала.

Впадины — это те места, где мы ненадолго убираем ногу с педали газа и позволяем игроку расслабиться.

Ориентир или landmark ― это важный инструмент в левел-дизайне, особенно когда речь идет о планировании городской среды в играх. Здесь ориентирами могут выступать разные физические структуры: здания, статуи, башни и другие объекты, которые выделяются на общем фоне и служат пространственными якорями, что позволяет обозначать направление при перемещениях игрока. Также эти яркие и запоминающиеся постройки вносят свой вклад и в дух места, образуя соответствующий образ города.

Вместе с геймдизайнером Келли Бейли Гатри создавал пространство, которое было бы интересно изучать в отрыве от игрового процесса, и которое ощущалось бы реальным. В Half-Life были чисто «сюжетные» места, созданные для поддержания атмосферы и продвижения истории. Части локаций были тщательно подогнаны друг к другу, и уровни ощущались как единое целое — для шутеров такое было в новинку.

Суть которого заключается в том, что объекты спроектированы так, чтобы частично скрывать от игрока далёкие и не очень далёкие дали, давая ему при этом выбор: пытаться преодолеть препятствие напрямую, использовав сложный, но более короткий маршрут, или обходить препятствие, использовав простой, но более длинный маршрут.

В первом случае, например, широкий угол даёт периферийное зрение, а сильно приближенная камера позволяет лучше прицеливаться. 2D-камера даёт возможность адекватно оценить расстояние между двумя персонажами. Линейной игре закреплённая рельсовая камера может пойти на пользу, а в тайтлах с упором на исследование лучше иметь полный контроль.

Если же говорить про эстетическую составляющую, то из-за очень широкого угла персонаж может казаться по-настоящему маленьким и незначительным, а очень близкий ракурс может принести ощущение клаустрофобии. Вид от первого лица способствует погружению, а камера, которая нависает над игровым миром, даёт почувствовать себя богом.

Большинство коридоров в Resident Evil 7: Biohazard построены по принципу змейки, — это не даёт возможности игроку контролировать перемещение монстров на дальних дистанциях. Следовательно, за каждым поворотом его может ждать неприятный сюрприз.

Одним из простейших элементов, который часто отличает хороший level-дизайн от плохого, является вертикальность.

Вертикальность создает точки обзора, ориентиры, окклюзию и фокусные точки (см. другие точки ниже).

Термин из психологии восприятия. Это интуитивно понятное отношение между свойствами предмета и возможностями пользователя определить, как этот объект можно использовать.

Стулья предназначены для того, чтобы на них сидели (возможность сидеть), но также их можно поднимать, чтобы передвинуть (возможность поднять). Если стул очевидно тяжёлый и человек даже не задумывается, что его можно поднять, то для такого человека этот стул не предполагает возможности его поднять.

Двери с кодовыми замками можно отпереть двумя способами — либо потратить время на поиски кода доступа (заметки на бумажках или электронные сообщения), либо взломать замок. Механика взлома распространяется не только на терминалы и кодовые замки, но и на любую робототехнику (автоматические турели и дроны помощники).

Иногда дверные проходы и вентиляционные люки оказываются заблокированы ящиками, мебелью или тяжелыми решетками. Многофункциональность игровых механик позволяет устранить эти препятствия несколькими альтернативными способами.

Жесткие врата: игроки всегда должны проходить битву без коротких путей (например, дождаться истечения таймера, победить всех врагов, забрать ключ у побежденного босса).

Мягкие врата: потенциально может выйти раньше, но обычно должен завершить сражение (например, механизм выхода требует оставаться в уязвимом положении, поэтому большинство игроков сначала покидают арену).

Скрытый выход: игрок должен исследовать арену, чтобы найти выход (например, выход, спрятанный в углу, который большинство игроков не заметят, пока не очистят арену).

Ещё один способ направить игрока в нужное место — использовать композицию, которая встроена в уровень. Если взглянуть на приведённое ниже изображение из Shadow of the Colossus, можно заметить, что внимание игрока притягивается к центру, потому что само окружение указывает направление движения.

«Хлебные крошки». Повторяющиеся объекты вроде ящиков, факелов или монет. Они равномерно распределены по маршруту и таким образом показывают игроку направление.

Иными словами, в архитектуре позитивное пространство равняется застроенному, негативное ― незастроенному.

Короче говоря, перед тем как выпускать игрока на открытую локацию надо подержать его в маленькой.

Игроков на уровне должно быть несложно заметить. Для этого левел-дизайнеры устраняют лишние детали окружения и избавляются от мест, где можно спрятаться и получить преимущество. Из этого правила есть исключения — например, иногда сеттинг и тон игры предполагают повышенный градус хаоса и случайности.

Есть несколько способов сделать бэктрекинг не таким скучным

Правило Разнообразия Точек Интереса гласит: чтобы выдержать качественный кор-луп на открытой местности, в большинстве точек на карте линию горизонта должны нарушать по крайней мере три точки интереса, эксплуатирующие разные механики.

Все знаки, надписи на стенах и трупы — примеры повествования через окружение. Зачастую разработчики даже создают небольшие сценки, размещая останки людей в определённых позах — это позволяет игроку самостоятельно додумать и воссоздать в голове ситуацию, которая произошла с персонажами. Так можно дополнительно вовлечь пользователя — он становится не просто пассивным зрителем, а активным участником, который пытается разобраться в ситуации и по-своему интерпретировать события.

Постепенно на уровнях появляются движущиеся платформы, требующие от игрока оперативно рассчитать «окно возможностей» и сделать прыжок в нужный момент.

Например, на фабрике по производству модульных зданий мы попадаем на гигантский конвейер с множеством движущихся платформ. Изюминку добавляет тот факт, что в процессе конвейерной сборки и мебелировки всю конструкцию периодически вращают, что вынуждает игрока крутиться внутри здания как белка в колесе.

В общем и целом он говорит про добавление таймера в игру для создания большего напряжения. [терпеть не могу таймеры. Прим. Аффтара]

Соединения между ключевыми зонами мира должны быть логичными в рамках мира, но не всегда очевидными на карте. Использование скрытых проходов, односторонних путей и визуально схожих, но разных локаций стимулирует игрока к активному запоминанию маршрутов и внимательности к деталям окружения.❞

В конечном счёте, такой подход к левел-дизайну и карте достигает своей главной цели: он возвращает игрока в игровой мир. Вместо того чтобы играть "по карте", вы начинаете играть "по миру". Вы смотрите на текстуры стен в поисках намека на секрет, вы вслушиваетесь в звуки, вы запоминаете расположение врагов и ловушек. Карта становится лишь вспомогательным инструментом для грубой оценки масштабов или вектора исследования, а не пошаговой инструкцией. И именно в этом пространстве, свободном от диктата интерфейса, и начинает расцветать подлинное, не направляемое извне любопытство. Игрок исследует не потому, что маркер показывает "СЮДА", а потому что "а что, если залезть вон в ту щель?" или "я помню похожее место в другой части карты, может, они связаны?". Лабиринт Animal Well спроектирован так, чтобы заблудиться в нем было НЕ наказанием, а приглашением к открытию.

В общем лучше почитайте

и не парьтесь по paywall-писулькам.

Кстати, у этого Макса есть YT канал Level Design Lobby, но я так и не смог выписать ничего полезного. Есть у кого конспект его идей, чтобы точно знать что к чему?